Читаем Анри Бергсон полностью

Итак, развитие человеческого сознания, которое способно преодолеть узкие границы интеллекта и расшириться до интуиции, постигающей саму сущность жизни, ее первоначало, – одновременно и следствие развертывания жизненного порыва, и гарантия его дальнейшего движения. И Бергсон согласен признать, что с этой точки зрения именно человек представляет собой цель, смысл эволюции. Человек, как часть жизненной реальности, существует в собственном ритме длительности, причастной общей длительности жизненного порыва. Как вершина творческой эволюции, он сам – беспрерывно творящее существо. Мы видим, что в контексте всей эволюционной теории Бергсона значение интуиции чрезвычайно расширяется: она выступает уже как форма сознания, посредством которой только и возможно выживание человечества и развитие мира. Соответственно философия, призванная собирать и объединять отдельные рассеивающиеся интуиции, вписывается в сам жизненный процесс, приобретает прямую связь с судьбой человечества и жизненного порыва. Именно она выявляет единство духовной жизни, а стало быть (если вспомнить о сознании как истоке мира) – и жизни вообще, и самого универсума. Благодаря такому учению, подчеркивает Бергсон, возникает возможность по-новому увидеть мир: «Ибо с ним мы уже не чувствуем себя обособленными в человечестве, а человечество не кажется нам обособленным в природе, над которой оно господствует. Как крошечная пылинка едина со всей нашей солнечной системой, увлекаемая вместе с нею в том неделимом нисходящем движении, которое есть сама материальность, так и все организованные существа, от низшего до самого возвышенного, с первоистоков жизни до нашей эпохи, повсюду и во все времена, только и делают, что выявляют единый импульс, обратный движению материи и неделимый в себе самом. Все живые существа держатся друг за друга и все уступают одному и тому же колоссальному напору. Животное опирается на растение, человек возвышается над животными, и все человечество, в пространстве и во времени, представляет собой огромную армию, которая несется рядом с каждым из нас, впереди и позади нас, увлекаемая собственной ношей, способная преодолеть любое сопротивление и победить многие препятствия – быть может, даже смерть» (с. 264).

Трудно, наверно, было бы сильнее передать идею единства и взаимосвязи мира. По Бергсону, в осознании этой идеи и в деятельности сообразно ей заключается, собственно говоря, конечный смысл «восхождения», которое не является, как у Плотина, растворением души в Едином, слиянием с ним, а есть постоянное духовное развитие, углубление опыта, увеличение возможностей свободы, позволяющее справиться с задачами, поставленными эволюцией, и постичь реальное, внутреннее и живое, единство природы, а не «внушаемое рассудком искусственное внешнее единство» (с. 205). Таким образом осуществится обрисованный во «Введении в метафизику» идеал метафизики как мировидения, преодолевающего человеческое состояние, выходящего за пределы человеческой природы, – заметим вновь, что это выход не ко внечеловеческому, а к тому, что можно назвать «подлинно человеческим»[348], что достигается снятием природных, но не фатальных ограничений, расширением сознания. Расширившись, оно вберет в себя, по Бергсону, иные формы сознания, развившиеся на других линиях эволюции, станет поэтому «коэкстенсивным жизни» и сможет, «повернувшись внезапно к жизненному напору, ощущаемому им позади себя, достичь целостного, хотя, конечно, легко ускользающего видения его» (с. 36)[349]. Подобно тому как в ранних работах память осуществляла синтез личности, опираясь на все ее целиком сохраняющееся прошлое, так, согласно «Творческой эволюции», расширившееся сознание позволит погрузиться в истоки жизни и выявить тем самым основания единства мира[350]. А поскольку преодоление сознанием собственных границ означает творчество, поскольку интуиция, постигающая длительность, есть творческий акт, то именно в творчестве возможно восстановление – через плюрализм бесконечно развивающихся сознаний, причастных высшему сознанию, – утраченного единства, схватывание целостности мира в его динамизме и свободе. От простого единства исходного импульса к единству как некоему идеалу, приблизиться к которому можно через многообразие, развитие и творчество, – вот путь «восхождения», обозначенный Бергсоном.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство