Читаем Unknown полностью

- Ну, мы пришли. И как это место должно помочь нам? – спросила я Скай.

- Увидишь, - отозвалась она и постучала по барной стойке. Из двери, сперва незаметной в стене, выглянул кудрявый симпатичный парень. – Привет, Коди, - поприветствовала она его. Парень заулыбался.

- Скай, любовь моя, - сказал он с легким британским акцентом. – Ты же знаешь, что мы открываемся гораздо позже.

- Знаю, - такого детского голоска у Скай я в жизни не слышала, - но у нас с, хм, подругой выдался нелегкий денек. Не поможешь, как обычно, пожалуйста?

«Как обычно»? В смысле? Мы с Родни переглянулись. Коди лишь покачал головой, его кудряшки запрыгали по плечам. Похоже, сейчас он откажет.

- Кстати, шикарная майка, - как бы между прочим заметила Скай, и парень расхохотался.

- Ладно. Но это в последний раз! И никому не говори, что я снова повелся на это, - он усмехнулся.

- Обожаю тебя, Коди, ты душка! – пропела Скай.

- Я тоже тебя люблю, лапочка, - хмыкнул Коди, возвращаясь за дверь.

- Вы… - начала я, но Скай покачала головой.

- Он считает, я слишком маленькая для него, - пожала она плечами. - Все, конец истории.

- А куда он пошел? - ответ на свой вопрос я получила буквально тут же, когда Коди появился возле пульта ди-джея. Он включил микрофоны и музыкальную систему, а экран, стоящий неподалеку, ожил и загорелся синим светом. С потолка полилась музыка, а диско-шар закрутился. На экране появилось меню, похожее на…

- Выбирай! – Скай протянула мне невесть откуда взявшийся пульт и указала на экран. – Какую песню ты хочешь спеть?

Я в недоумении посмотрела на нее.

- Это вот так ты справляешься с «тяжелыми деньками»? Поешь в караоке? – внутри заклокотала ярость. – Мы сбежали из студии, чтобы спеть в клубе песню? Что, серьезно? Скай, нас уволят! – закричала я. – Нас уволят, а ты хочешь, чтобы мы распевали песни в баре?! Ты, что, ненормальная?

- Кейтс, а от чего ты так сходишь с ума? – поинтересовалась Скай тем же детским голосом, каким разговаривала с Коди.

- Ты опять играешь, да? Подставляешь меня? – я с трудом сдерживалась, чтобы не швырнуть в нее пультом. – Я ушла с тобой со съемок, потому что думала, что ты знаешь, что делаешь! А теперь мы в баре посреди рабочего дня, и ты хочешь, чтобы я пела! Как это должно помочь, скажи мне на милость?

Скай закатила глаза.

- Ты вообще ничего обо мне не знаешь, так?

Я не ответила. Телефон в кармане джинсов снова завибрировал.

- Ну, так я тебе расскажу один секрет Скайлар Маккензи, - она скрестила руки на груди. – Когда я расстроена, я пою. Это помогает мне успокоиться, прийти в себя и привести мысли в порядок. Ты можешь вернуться на студию, если хочешь, Родни отвезет тебя туда, куда ты ему скажешь, вот только там тебя встретят с воплями и руганью, а ты и так не знаешь, что с этим делать. Поэтому тебе надо расслабиться. Просто ты этого не умеешь делать.

- Я умею расслабляться, - буркнула я, чуть успокоившись.

- Да ладно, правда, что ли? – усмехнулась Скай. – Это и есть твоя проблема, Кейтс. Ты постоянно переживаешь, кто что подумает, кто как на тебя посмотрит и какие выводы сделает. В этом-то причина всех твоих проблем.

- Ну, частенько причиной бывала и ты, - подал голос Родни.

- С чего ты это взяла? – я прищурилась.

- Тебе надо иногда жить своей жизнью, а не подстраивать ее под косые взгляды других, - пожала плечами Скай. – Думаешь, мне нравится следить за гадостями, которые про меня пишут? Или читать о том, с кем я якобы встречаюсь? Моя мама может доставать не хуже твоей, может, даже больше, вот только я не ною на этот счет.

- Ты тоже обо мне ничего не знаешь, - раздраженно отозвалась я, признавая, что она права. – И тебе плевать на меня. Так что не надо прикидываться, что вдруг резко стала заботиться обо мне.

- Успокойся же, - снова возвела глаза к небу она, - я просто предложила тебе способ отвлечься. Не надо воспринимать все в штыки. Правда, - ее тон сменился на примирительный, - пение может помочь, я пою в душе, в машине, а во вторник вечером часто прихожу сюда петь в караоке. Довольно много знакомых людей, кстати говоря, здесь бывает. На той неделе мы с Эшли и Ванессой пели втроем, хлопал весь зал. И Кирстен, кстати, тоже.

- Она и впрямь хороша, - прокричал Коди. – Скай - талантливая певица, ты даже не представляешь.

- Не слышала о том, чтобы знаменитости собирались попеть вечерком в караоке, - недоверчиво заметила я.

- Так и задумано. Однажды папарацци появились, но Коди сказал, что это просто благотворительное мероприятие, ничего особенного, и больше они не приезжали.

Говоря все это, Скай забрала у меня пульт и стала листать список песен.

- Ну, будешь солировать? – повернулась она ко мне.

- Серьезно? – насмешливо спросила я. – Ты даже песню мне даешь выбрать.

- Как будто ты выбирала, - отозвалась Скай. – Ладно, споем вместе. Слова будут на экране, так что только попробуй все испортить, - хихикнула она.

Я молча взяла микрофон с пульта ди-джея. Родни уютно устроился за барной стойкой и уже потягивал содовую. Черт, мне сейчас вырвет, наверное.

- Что поем?

- «Я выживу*», - улыбнулась Скай.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее