Читаем Unknown полностью

- Спокойно, грозный парень, - фыркнула она, - твоей маленькой пташке ничего не угрожает, нам только нужно уехать отсюда.

Родни подозрительно посмотрел на меня.

- Правда, Родни, очень нужно! Прошу, помоги нам выбраться отсюда.

- «Нам»? Тебе и… Ей? Кейтс, - он нахмурился и сложил руки на груди, - что происходит? Вы друг друга терпеть не можете.

- Родни, просто позволь нас сесть в машину и увези нас отсюда, - взмолилась я. – Мы все тебе объясним!

- Ладно, хорошо, - сдался Родни. – Я уже кое-что слышал краем уха – Мелли и Спенсер отказались сниматься, и Фил позвонил на студию и настучал на них тоже. Теперь никто ничего не снимает, пока не объвится Том. А Алексис говорит всем, что вы должны быть уволены.

- Вот дрянь, - еле слышно сказала Скай.

- И еще они вас ищут по всей студии, - добавил Родни.

- Вот поэтому нам и надо сбежать, - я не договорила, потому что у меня в кармане ожил мобильник. Черт, это Надин, она уже все знает, судя по всему. – Так, Родни, мы скрываемся отсюда, иначе Фил испепелит нас молниями из глаз.

- И меня заодно. Ладно уж, пошли, - мы поспешили к его машине.

Телефон у меня звонил, не замолкая. Впрочем, мобильник Скай не отставал, тоже вибрируя и пытаясь привлечь ее внимание.

- Я возьму трубку, только если позвонит Том, - заявила я, откладывая телефон в сторону в очередной раз. Скай лишь прикрыла глаза.

- Так куда мы едем? – поинтересовался Родни. Телефон у меня снова замигал, говоря, что пришло новое сообщение на голосовую почту.

- Даже не вздумай проверять, - сказала Скай, заметив, что я потянулась к мобильнику. – Там только плохие новости, ничего больше.

Но любопытство было сильнее. Набрав секретный код (1026 – День рождения Остина), я нажала на кнопку.

- КЕЙТЛИН, ТЫ ДОЛЖНА МНЕ ПЕРЕЗВОНИТЬ! ФИЛ ЗЛИТСЯ, А Я НЕ ЗНАЮ… - это Надин.

- КЕЙТЛИН БЁРК, ЛИБО ТЫ БЕРЕШЬ ТЕЛЕФОН В РУКИ И ОТВЕЧАЕШЬ НА ЗВОНОК СЕЙЧАС ЖЕ, ЛИБО… - о, Лейни.

- КЕЙТЛИН, Я НЕ ШУЧУ! ОНИ СОБИРАТСЯ УВОЛИТЬ ВАС СО СКАЙ, ТЕБЕ ЯСНО? Я ОСТАВИЛА НЕСКОЛЬКО СООБЩЕНИЙ ДЛЯ ТОМА, НО ОН НЕ ОТВЕЧАЕТ НИ НА ОДИН ЗВОНОК. ТУТ ЧТО-ТО НЕ ТАК, КЕЙТЛИН, И ВАМ СО СКАЙ НАДО СРОЧНО ВЕРНУТЬСЯ, ПОНЯТНО? ПРОДЮСЕРЫ НЕ БУДУТ ДОЛГО РАЗБИРАТЬСЯ, ЧТО К ЧЕМУ, НЕ ПОЗВОЛЯЙ АЛЕКСИС ДОСТАТЬ ТЕБЯ! БЫСТРО ВЕРНИСЬ НА СТУДИЮ, НИКТО ТЕБЯ НЕ УБЬЕТ! – я не дослушала голос Надин. «Собираются уволить»?

- Не будут они нас увольнять за то, что мы не поняли, какого черта они насочиняли в сценарии, - прокомментировала Скай. – И потом, я делала вещи гораздо хуже, но меня же не уволили.

- Надин говорила серьезно, - вздохнула я. – Дело не в том, что мы не поняли сценарий, а в том, что мы сбежали со съемок.

Скай ничего не ответила, в салоне повисла тишина. Я буду уволена за плохое поведение?

- Девушки, - Родни тем временем наматывал круги по дороге вокруг студии, - мне так и ездить здесь или отправимся еще куда-то?

- Скай, - позвала я, чуть не плача, - нам надо вернуться.

- Нам надо подумать. Подумать, - она прищурилась, глядя перед собой.

-Скай? Скай, не тяни!

- Родни, - вскинула голову она, - отвези нас в бар «У Антонио» на Беверли Драйв.

- В бар?! – переспросила я. Она, что, ненормальная? – Не думаю, что нам сейчас нужны коктейли!

- Мы едем туда не выпить.

Понятия не имею, о чем она говорит. Мне захотелось схватить Родни за шкирку и заставить его вернуться к студии. Надо думать о работе, которую мы рискует потерять!

- Кейтс, просто поверь, что так будет лучше, - сказала Скай в ответ на мой невысказанный вопрос. – Нам нужен часик на то, чтобы проветрить головы, «У Антонио» - лучшее место для этого. Дай мне час.

- Не знаю, - пробормотала я. Надеюсь, она не играет в одну из своих хитрых игр, и все это не очередной ее коварный план избавиться от меня. Откуда я знаю, может, она уже давно придумала, как спасти свою задницу, а подставить решила меня? – Откуда я знаю, - вслух спросила я, - что ты не такая же, как Алексис?

- Ты и не знаешь, - спокойно согласилась она. – Но другого выбора у тебя нет, не так ли? И потом, я не Алексис. Поверь на слово. И дай мне час.

- Кейтс, - через плечо сказал Родни, - мне тут названивают твоя мама, Надин и Лейни. Что делать?

- Вези нас в бар и игнорируй их звонки, - Скай права – другого выбора у меня нет, а голову проветрить надо. Разобраться с проблемами смогу позже.

Вскоре мы приехали к пункту назначения. Я очень редко бываю на всяких тусовках в клубах, поэтому сперва с любопытством разглядела клуб. Темные стены, серебристый танцпол и огромный диско-шар на потолке. Несколько столиков и барная стойка с высокими стульями возле нее.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 13: всегда интересовались, как знаменитости узнают про тот или иной клуб или ресторан и появляются на его открытии? Им платят. Хозяева открывающегося места, желая привлечь посетителей, связываются с агентом артиста и за определенную плату предлагают свое заведение. Иногда певцы или танцоры могут даже выступать на вечеринке или неожиданно появиться на праздновании чьего-нибудь Дня рождения. Вот только они делают это очень редко лишь по доброте душевной, гораздо более важным аргументом служат хрустящие купюры.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее