Читаем Unknown полностью

- Извините, - тихо проговорила я, - но Скай права. Только Том может заставить нас отыграть это. У нас «Дела семейные», а не «Остаться в живых», где персонажей убивают без предупреждения. Мы хотим сначала услышать причины от него. Все же мы здесь большую часть своей жизни и заслуживаем уважения.

- Хватит, - жестко сказал Фил, выпрямляясь во весь рост. – У вас есть десять минут, чтобы прийти на съемочную площадку, либо я звоню продюсерам, - с этими словами он вышел из звукозаписывающей студии, а Мелли и Спенсер поспешили за ним, уговаривая его не делать этого.

- Ого, девчонки, спасибо, - промурлыкала Алексис, хранившая молчание до сих пор. – Я думала, выкинуть вас отсюда будет сложнее, а вы сами же упростили мне задачу.

- Алексис, - заговорил Мэтти с болью в голосе, - Кейтлин была права насчет тебя, ты никому не желала добра. Что она тебе сделала?

- Ну, честно сказать, ничего, - пожала плечами девушка. – Но она стоит на пути к тому, что я хочу получить. И Скай тоже. Они обе грелись в лучах славы много лет, настала моя очередь. И не надо смотреть на меня, словно ты – побитый щенок, Мэтти, - добавила она. – Это просто жалко.

- Жалко? Знаешь, что жалко? – переспросила Скай. – Вот это, - она подтолкнула к ней по столу свой сценарий. – Если хочешь солировать – снимайся в этом сама. А мы с Кейтлин возьмем передышку, - она схватила меня за запястье.

Где-то в коридоре Фил, Мелли и Спенсер ожесточенно спорили. Алексис улыбалась. Мэтти смотрел на меня так, точно никогда не видел. Помятый сценарий валялся на столе перед нами. Рука Скай крепко держала мою. И мы собирались уйти со съемок в разгар рабочего дня.

- Извини, Мэтти, но так правильнее.

- Кейтс, стой!

Но было поздно, мы со Скай уже шагали прочь.


ПЯТНИЦА, 1 НОЯБРЯ

Позвонить Надин

Предупредить Лейни

Попросить Лейни успокоить маму

Поговорить с Остином и Лиз

Сказать Надин, чтобы не разговаривала с журналистами. О нас и так напишут.


Глава 13

На распутье

- Куда мы идем? – поинтересовалась я, когда Скай вытащила меня из здания, и мы зашагали по улице. – Я думала, мы просто запремся в гримерках и откажемся сниматься. Будем ждать Тома, ну и так далее.

Скай покачала головой.

- Мелли и Спенсер найдут нас и заставят сниматься, поэтому надо убраться от студии подальше. Во всяком случае, сейчас.

Задумавшись на минутку, я поняла, что согласна с ней.

- Давай оставим Тому сообщение на автоответчик, что нам нужно с ним поговорить? – вынув телефон, я набрала номер Тома и, когда включилась голосовая почта, оставила сообщение от нас обеих, затем нажала на «Сброс». Внутри что-то перевернулось. – Может, позвоним менеджерам и тоже скажем, что происходит?

- Ты чокнулась? – возмутилась Скай. – Мой менеджер – моя же мама, как и у тебя. Она притащит меня на съемочную площадку, где бы я не была! Вряд ли твоя сделает по-другому.

Да, верно, она и тут права. Отложу-ка я звонок Лейни и маме. И телефон переведу в беззвучный режим.

Вдруг Скай остановилась и всхлипнула. В следующий миг по ее лицу заструились слезы, и я, не зная, что делать, неловко погладила ее по спине. Она снова всхлипнула, а затем хихикнула.

- Так странно, - шмыгнула она носом. – Ты – явно не тот человек, перед которым я стала бы разводить нюни, - улыбнулась она сквозь слезы.

- А я всегда считала, что, если и сбегу со съемок, то из-за тебя, а не с тобой, - добавила я. – И вот, посмотри, что происходит.

- Вижу, - Скай глубоко вздохнула. – Ладно, хватить ныть. Давай-ка уедем подальше, пока за нами не прислали погоню. У тебя есть машина? Мой водитель уехал.

- Я могу позвонить Родни, прав-то еще нет, - пожала плечами я. Скай наставила на меня указательный палец.

- Ну да, точно, я и забыла про ту твою попытку их получить. Господи, позорище-то, Кейтс, чем ты думала?

Вот. Видите, почему мы не можем быть лучшими подругами? Если бы не вся эта дикая история со сценарием, я бы ни за что не стояла рядом с ней и вообще словом бы не перемолвилась.

- Давай на минутку забудем о моем позорище и хотя бы прикинемся, что мы на одной стороне, пока не разберемся со этим безумием в ДС? Пока что перемирие – и никаких папарацци, ехидных комментариев и стекла в пудре, идет?

- Ты такая правильная, - закатила глаза Скай. Я молча пошла прочь. – ЛАДНО! – я обернулась, и увидела, что она стоит, молитвенно сложив руки перед собой. – Я веду себя хорошо, пока мы не выживем Алексис из студии. Потом я переключусь обратно на тебя.

- Кейтс! Кейтс! – раздался голос Родни. – Что здесь происходит? – он несся к нам, и вот уже он отталкивает меня и загораживает от Скай. – Она тебе навредила? Она утащила тебя из гримерки?

- Родни, погоди, - я постучала его по плечу, - Скай ничего плохого мне не сделала. Мы, хм, вроде как бунтуем. Вместе, - говорить об этом слух было еще более странно, чем думать. Это как если бы Люк Скайуокер был на стороне Дарта Вейдера. Хотя нет, стойте, было же такое, ну, тогда, в «Возвращении джедая».

- Да я уже в курсе, что ты ушла со съемок, но не знал, что с ней, - Родни покосился на Скай.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее