Читаем Unknown полностью

- Сценарий был ненастоящий. Кто-то подделал страницы, чтобы вы сняли не ту сцену, потратили деньги студии, и тогда были бы причины вас уволить.

Что? Я подняла голову. Неужели наши подозрения оправдались? Я перевела взгляд с Надин на Лейни.

- Ты… Ты имеешь в виду, что нас не уволили?

- Во всяком случае, - ответила за маму Лейни, - не сейчас. Но Том не в восторге от того, что вы сбежали. Конечно, это не настолько плохо, как подделать сценарий, но все же не делает вам чести. Одно цепляется за другое – и Том уже почти что вышел из себя, того и гляди, начнет разгонять съемочную группу. То, что вы находитесь здесь, а не там, никак вам не помогает.

- Да дайте же нам шанс, - возмутилась Скай, вырываясь от Аманды. – В конце концов, это нас пытались подставить!

- Объясни это остальным, - устало вздохнула Аманда. – Алексис сейчас там, она вроде как в команде, а вы двое ушли в самоволку. На чьей стороне будет публика?

- Вы обе немедленно звоните Тому и просите прощения, - сказала Лейни. – Пожалуй, лучше оставить сообщение на автоответчике, тогда есть шанс, что он сперва выслушает, а потом будет рвать и метать, а не наоборот. А потом мы приедем на студию, и вы поговорите с ним наедине. Хотя, возможно, это не случится еще до следующей недели.

- А что со сценарием? – поинтересовалась Скай. – Раз он оформлен по всем правилам, значит, кто-то из сценаристов в этом замешан!

Аманда покачала головой.

- Всех опросили, но, разумеется, все поклялись, что никакого отношения к этому сценарию не имеют. Хотя очевидно, что это был кто-то из них, потому что сценарий и в самом деле был оформлен, как полагается. Видимо, кто-то решил, что называется, сделать подкоп.

- Подкоп под вас, - уточнила Лейни. – И это хорошо, потому что никто в здравом уме не посчитает, что кто-то из вас написал этот текст.

- Что? Они думают, это мы написали?! – ошарашено спросила я.

- Никто этого не говорил, - успокоила меня Аманда, - но спрашивали всех, так что с вами тоже поговорят. Но за вас говорит еще и то, что в этом году истекают ваши контракты, и вы едва ли стали бы делать все возможное, чтобы вас убрали из сериала.

- Вот уж точно, - фыркнула Скай. Я с трудом сдержала смех – ну, правда, кто, даже желая уйти из проекта, будет писать поддельный сценарий, чтобы избавиться от… От самого себя?

- Вопросы были и к Алексис, - заметила Надин. – Несколько человек видели и слышали, как грубо она с вами обходилась, так что теперь уже многим ясно, что у нее на вас есть зуб.

- Долго же думали, - проворчала я.

- Но это не значит, что ее разлюбили, - предупредила Лейни. – Нам пока что надо понять, к чему все идет. Алексис разыграла целую сцену перед продюсерами и Томом лично, умоляя простить вас, потому что, цитирую, «все могут ошибаться, девчонки просто не выдержали давления!», конец цитаты. Неплохое представление, - скривилась она. – Увидев это, мы с Амандой, - они переглянулись, - пришли к выводу, что орать на вас или друг на друга уже нет смысла, нужно думать, как вам помочь.

- Мы со Скай решили точно так же, - согласилась я.

- Вот и отлично, - Лейни обвела глазами присутствующих. – Потому что, девушки, это будет не так-то просто. Головы уже летят с плеч, а ваши нам, как-никак, дороги.

ПЯТНИЦА, 1 НОЯБРЯ

Прислать Тому цветы от меня и Скай

Заказать молотый кофе и элитный чай на всю съемочную группу

Связаться с репортерами Celeb Insider и Hollywood Nation, чтобы прояснить ситуацию

Попросить Надин прислать Остину и Лиз завтраки перед экзаменами


TV Tome Online

Только свежие новости о звездной галактике в режиме 24/7

13 ноября

Дом вверх дном

Автор: Миана Дальтс

«Уволить члена семьи?»

Да-да, вы не ошиблись, именно эти слова так и звенят в воздухе над студией, где снимается популярнейший телевизионный сериал «Дела семейные». Слухи, сплетни, разговоры и пересуды – не волнуйтесь, сейчас мы постараемся во всем разобраться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее