Читаем Unknown полностью

- Да ты и с места не сдвинешься, сладкая ты наша, - пропела она в ответ. – Ты же не можешь испортить репутацию хорошей девочки и стать, как вот эта.

- Следи за языком, - рявкнула Скай.

- Девушки? Что-то случилось? На площадке вас обыскались.

Я обернулась. В дверях студии стоял Фил Мейкер, ассистент Тома. Ох, как вовремя!

- Да, случились страницы нового сценария, - поспешно заговорила я. – Мы не будем сниматься, пока не поговорим с Томом.

Фил кивнул.

- Прекрасно понимаю, я сам только что сказал Бекки, что вся эта история с подменой девочек – какая-то ахинея, и она согласилась.

Фил на нашей стороне! Слава богу. И сценаристы, похоже, тоже считают это ерундой.

- Значит, Бекки сказала, что они не согласны с тем, что им сказали написать?

- Ну, Бекки не помнит, чтобы такой поворот обсуждался, - заметил Фил, - так что, видимо, это уже была идея кого-то сверху, - он шутливо возвел глаза к нему. – Но важно то, что Том бы не отдал сценарии вам, если бы не одобрил их. Тогда все вопросы уже к нему.

- Именно поэтому мы и хотим его найти, но понятия не имеем, где, - начала я, но тут осеклась. Если бы Том принимал такое важное решение, как уволить кого-то – да или просто поменять судьбу персонажа – он бы сообщил об этом лично. А тут мы вдруг не можем его найти… Может, дело в том, что он вовсе и не одобрял этих страниц, что мы держим в руках? Но как же тогда быть? – А если снять пока другую сцену? А эту отложить на потом?

Фил покачал головой.

- Хотелось бы, Кейтлин, но павильон уже подготовлен, а снова откладывать съемку мы не можем, бюджет и так превышен, а времени просто-напросто нет. Мне очень жаль, что так вышло, девушки.

- Ничего страшного, - улыбнулась Алексис, - мы понимаем, что это рабочий процесс, и все идет своим чередом.

- Давайте снимем другую сцену в этих декорациях, - предложила Скай, - думаю, такие найдутся. Какой смысл тратить время и деньги студии на то, что прописано так невнятно и вообще из рук вон плохо? – она постучала по сценарию.

- Ты хочешь сказать, что сценаристы работают спустя рукава? – взвилась Алексис. – Ушам своим не верю!

Скай метнула на нее мрачный взгляд, но ничего не сказала.

- Мелли сказала то же самое, Скай, - кивнул Фил. – Мы уже пытались убедить ее сняться, но ни она, ни Спенсер даже слышать об этом не хотят. Подавай им Тома – и все тут.

Я посмотрела на Скай. Может, нас удастся объединиться и прояснить ситуацию!

- Но мне нечего сказать, кроме того, что я тоже неприятно удивлен, - продолжил Фил. – Том мог бы предупредить об этом, конечно, но, видимо, закрутился со всеми делами. И вообще, этих страниц бы не было, если бы он не хотел закончить эпизод именно так, верно?

- О боже, - пробормотала я, судорожно пытаясь вдохнуть, - это все происходит на самом деле.

- Кейтлин, пожалуйста, успокойся, - Мэтти взял меня за руку.

- Скай? Кейтлин? Вы здесь, девочки? – в студию влетели Мелли и Спенсер. На Мелли был халат, который она надевала в промежутках между сценами, а Спенсер был в спортивных брюках и футболке. Ни один из них не был похож на человека, который готов пойти снимать сцену, взрывающую настоящую бомбу.

- Спокойно, девчата, - произнес Спенсер твердо, - никто ничего не снимает, пока Том не потрудится объяснить, что здесь происходит.

Фил взглянул на часы.

- Нам надо идти в павильон, - покачал он головой. – Мы всех задерживаем.

- Фил! – вскричала Мелли. – Ты, должно быть, шутишь! Как ты можешь говорить, чтобы мы пошли сниматься, когда тут все практически в слезах?!

- Ну, уж извините, - развел он руками, - но Том прибьет меня, если мы еще отложим съемку. Идемте. Девушки?

Скай лишь помотала головой. Я промолчала.

- Прошу вас, - повторил Фил, - если вы откажетесь работать, ваши контракты, - он взглянул на нас со Скай, - будут под очень большим вопросом.

Мелли внимательно посмотрела на Скай, затем на меня.

- Да, девочки. Не нужно вам никаких проблем, особенно, когда на студии решают, продлевать ли контракты. Фил прав, так что давайте поступим так: снимем сцену, а затем пойдем к Тому.

Я взглянула на Спенсера, и он кивнул, поддерживая Мелли.

- Обещаем.

Глаза Скай наполнились слезами, так же, как и мои. Что? И это все? Вот так мы должны будем попрощаться со всем, что нам было дорого?!

- Фил, звони Тому, - дрожащим голосом произнесла я. – Мы не будем сниматься, - я никогда раньше не бунтовала против Мелли, Спенсера Фила или продюсеров, но, похоже, настало самое время. – Ни одной реплики, прежде чем он сам не скажет нам встать перед камерой.

- Согласна. Я не стану играть в этой сцене, - Скай бросила сценарий на стол, - пока не услышу приказа от Тома. Лично.

- Прошу вас, - взмолилась Мелли, - подумайте о своем будущем!

- Кейтс, не глупи, - дернул меня за руку Мэтти. – С Томом можно связаться и позже, только отыграйте сцену, ладно? Представь, что мама скажет, если узнает, что ты отказалась сниматься!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее