Читаем Анри Бергсон полностью

Мы видим, что позиция Бергсона здесь несколько смягчается по сравнению с «Введением в метафизику». И все же, при всей общности происхождения, интеллект и интуиция выступают у него как принципиально разные способы постижения мира. Именно на интуиции должна была бы строиться философия, направленная на познание самой реальности, подобно тому как наука основывается на интеллекте и перенимает как его достоинства, так и недостатки. Правда, и интуиция, и интеллект представляют собой формы жизни, но поскольку интеллект изначально нацелен, в интересах действия, на неорганизованные тела, на неживую материю, и все его категории соответственно отягощены геометризмом, пространственностью, то жизнь остается ему недоступной. У интеллекта и науки просто нет средств, чтобы подойти к жизни, они и жизнь существуют словно бы в разных измерениях. Если интеллект и материя в процессе эволюции последовательно приспособлялись друг к другу и в конце концов пришли к одной общей форме, то философия в понимании Бергсона должна опираться на умозрение, или видение, вводящее в саму жизнь. Чтобы достичь такого видения реальности, разум должен отказаться от самых дорогих для него привычек, которые – заметит Бергсон позже в письме к Джеймсу – отлиты, как и навыки языка, по одной и той же платоновской форме[339]. Нужно, чтобы сознание «отделилось от ставшего и присоединилось к становящемуся. Нужно, чтобы, повернувшись и обкрутившись вокруг самой себя, способность видеть составила одно целое с актом воли: болезненное усилие, которое мы можем совершить внезапно, насилуя природу, но которое не можем сохранять больше нескольких мгновений» (с. 236–237).

В бергсоновском представлении об интуиции и в некоторых связанных с ним темах «Творческой эволюции» отчетливо заметно влияние илотиновской идеи эманации, сказавшееся еще в работах начала XX века и рассмотренное выше в связи с образом жизненного порыва. Бергсон вновь воспроизводит здесь воспринятую им у Плотина и ставшую для него важным принципом и элементом метода мысль о развертывании единого начала во внешние формы, сохраняющие в себе нечто от этого начала. В данном аспекте интуиция понимается как ядро философской системы, некий центр, единое простое представление (пред-образ), из которого разворачиваются более сложные формы описания и объяснения – сложные потому, что приходится передавать это единое, используя готовые, устойчивые языковые формы, идти от единого ко многому, к различным способам выражения. Здесь проявляется у Бергсона параллелизм описания самой реальности и ее постижения: как реальность разворачивается от исходного импульса к многообразным формам чувственного мира, так и познание идет от единой простой интуиции – через посредствующие образы – к сложным интеллектуальным формам. По этому же признаку различает Бергсон фабрикацию и организацию, т. е. процессы, характеризующие соответственно человеческую деятельность и эволюцию жизни: механическая фабрикация, состоящая в сочетании различных частей материи, ориентирована от периферии к центру, продвигаясь от множественного к единому: действие организации, наоборот, направлено от центра к периферии и имеет характер взрыва (с. 115; такой же характер носит и сам жизненный порыв, источник организующей деятельности).

Философия и наука

Любая философская система, вырастая из конкретной интуиции как своего ядра, не утрачивает связи с ней: она, по Бергсону, хотя бы в некоторых своих частях оживляется интуицией, постоянно черпая вдохновение в том, что дает ей контакт с реальностью. Если бы эта интуиция могла быть длительной, она обеспечила бы согласие всех философов между собой, так как дала бы возможность познать абсолютное. «Философия должна овладеть этими рассеивающимися интуициями, лишь кое-где освещающими свой предмет, овладеть прежде всего для того, чтобы удержать их, затем расширить и соединить, таким образом, между собою… Интуиция есть сам дух и, в известном смысле, сама жизнь… Так выявляется единство духовной жизни. Познать его можно только проникнув в интуицию, чтобы от нее идти к интеллекту, ибо от интеллекта никогда нельзя перейти к интуиции» (с. 261–262). Философия перестала бы тогда быть делом индивидуального разума, не выражалась бы в созидании всеобъемлющих систем, которые надлежит либо принимать, либо отвергать. Она стала бы коллективным делом: каждый философ, исходя из собственной интуиции, вносил бы свою лепту в познание реальности. Поэтому, на взгляд Бергсона, предлагаемая им концепция является единственной, которая допускает дополнения и усовершенствования: он указал направление, а дальше путем взаимной корректировки философы постепенно добьются такого углубления опыта и сознания, что «человеческая природа в нас расширится и превзойдет саму себя» (с. 199).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство