Читаем Восстание Персеполиса полностью

Катрия долго молчала. Бобби почувствовала растущее в ее кишках беспокойство. Было ошибкой посвящать Коллектив Вольтера в это. Неважно, насколько Саба доверял им, или насколько хороши они были в разрушениях. Она должна была оставить этот план только между своими, в своей собственной команде, где она могла контролировать его. Где она доверяла каждому...

- Мне это не нравится, - сказала Катрия, покачав головой. - Слишком много переменных, много возможностей, что все пойдет не так.

Бобби пожала плечами.

- Будь у нас больше времени, я бы сделала что-нибудь попроще.

- Все что нам нужно, это правильная бомба, в правильном месте, - сказал Саба. - Дайте нам это, и это обеспечит прикрытие нашей миссии.

- Нет, - сказала Катрия. - Вам нужны заряды, вам нужен кто-то, кто поставит эти заряды в нужное место в нужное время. И кто-то с дистанционным взрывателем, который не запаникует, и не взорвет их раньше, заодно накрыв вашу команду. И даже если все получится, думаете в радиационном убежище что-нибудь переживет этот удар?

Наоми вступила в разговор.

- Оно на это рассчитано. Но ты права. Мы не узнаем, пока не попробуем.

- И каков план эвакуации, когда ваш маленький Армагеддон закончится? - спросила Катрия.

Это уже было больше, чем Бобби готова была рассказать. Некоторыми частями плана не стоило делиться. Саба приостановился, взвешивая, надо ли посвящать Катрию в дальнейшие детали. Когда он заговорил, его голос был угрюмым. Ему не нравилось, что ему придется раскрыть больше информации, чем уже раскрыла Бобби.

- Вакуумные костюмы в убежище. Выйдем через дыру. Тот же самый шлюз, который мы использовали, чтобы поставить прослушку, используем для входа обратно.

Катрия снова взяла под свой контроль модель, повернула ее, пройдя через всю Медину от низа, палуба за палубой.

- Люди умрут, - сказала она. - Когда инженерные палубы глотнут вакуума, не все успеют добежать до убежищ.

- Мы знаем, - сказал Саба. - Это цена.

- Которую вы готовы заплатить?

- Да, - сказал Саба, но выражение лица Холдена говорило о другом. Бобби знала, о чем его мысли. Когда наступит время, на палубе могут оказаться невинные люди. В лучшем случае, их план будет риском для них. В худшем случае, некоторые из них умрут. Если Сабу и Катрию беспокоил этот вопрос, они никак это не проявляли. А Холдена он точно беспокоил. И она задавалась вопросом, что если он останется верен своим принципам, и отменит всё. Зная его, вероятность была один к одному.

- Команда подрывников пойдет сюда, - сказала Катрия. - Установит заряды, потом вернется в убежище, дождется прибытия команды с похищенными данными, и все взорвет. Уходим все вместе, или никто. Это не первый мой раз на подобных операциях. От вас понадобится еще пара дополнительных костюмов, и все.

Бобби не поняла важности сказанного, пока Кларисса не начала говорить, её голос был мягким и вопросительным. Но в его глубине Бобби услышала резкость.

- Не первый твой раз на подобных операциях?

- Ну а чей еще? - сказала Катрия. - Хотите что бы все было правильно, берите лучших. Я лучшая. Я делаю заряды, я ставлю заряды, и моя уверенная рука на детонаторе.

В комнате было тихо, только мягкое шуршание рециркуляторов, и мягкий, гармонический гул корабля. И слабый запах старых сточных вод. Все, что хотел Саба, чтобы Коллектив Вольтера поучаствовал в качестве материального сопровождения и поддержки. Они не искали другого игрока в их операцию на месте. Но сказать Катрии, что она не может принять активное участие на поле боя... могло ли это оскорбить ее? И если бы оскорбило, хватило ли бы этого, чтобы повернуть ее против них?

- Нормально звучит, - сказал Амос. - Ты да я, прям образцовая команда, мисс Китти.

Он улыбался спокойно и безмятежно. Бобби испытала приступ тревоги. Встретилась взглядом с Холденом, и еле заметно покачала головой. Очень плохая идея. Холден сглотнул, кивнул, и все же заставил себя улыбнуться снова.

- Хорошо, значит так..., - сказал Холден. - Кларисса возглавляет группу поддержки, и работает с экологическими системами для Алекса. Алекс пилотирует рой дронов. Бобби и Наоми позаботятся о сервере, а Катрия, Амос, и я, ставим заряды, чтобы прикрыть всех после этого.

Бобби откинулась назад. Комок в её животе только вырос. От добавления Холдена в операцию идея становилась ещё хуже.

- Это будет здорово, - сказал Холден.

Глава тридцатая

Сингх

ОПЕРАЦИЯ В СОЛНЕЧНОЙ СИСТЕМЕ БЛИЗКА К ЗАВЕРШЕНИЮ. ПОДГОТОВЬТЕ НАЧАЛЬНЫЕ ГРУЗОВЫЕ СОГЛАШЕНИЯ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Казнить нельзя помиловать
Казнить нельзя помиловать

«Хочешь насмешить бога — поведай ему свои планы»… Каково это — пережить смерть любимого мужа и сына, а через полтора года встретить обоих на далёкой планете? Живых… А если тебе выпало с Окраины переселиться во дворец Правителя и провести несколько счастливых лет в любви и богатстве, потерять все в один день, работать «на износ» и жить впроголодь, бежать от мстительного деверя и зайцем проникнуть на грузовой космический корабль под командованием арсианина, представителя единственной расы, ненавидящей ложь? Как сложится твоя судьба после таких потрясений? Сделаешь ли ты все, чтобы вернуть прежнее счастье, или, расправив окрепшие крылья, понесешься навстречу новому? Только никогда больше не говори богу о своих планах, иртея.

Натаэль Зика

Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Фантастика / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы