Читаем Восстание Персеполиса полностью

- Одна из вещей, которым нас обучали, касалась того, как строится безопасность на вражеской станции, - сказал он. Это была неправда. Это было чем-то, чему могла учиться Бобби, а не он. Штурм и контроль домов и сообществ Астеров. Если в плане и была болезненная точка, то это была она. Именно поэтому сейчас говорил Алекс, вместо женщины, которая надавала в табло Катрии, и оставила ее валяться примотанной к своим друзьям. Что не было похоже на самый лучший способ втереться в доверие. - Вы слышали о защищенных комнатах шифрования с воздушным зазором[27]?

Глаза Катрии загорелись. Она не слышала, но ни за что бы в этом не призналась. Алекс снова облизнул губы, перевел взгляд с Бобби на Катрию, и обратно на Бобби, и продолжил:

- Одна из вещей, которую мы делали, заключалась в том, чтобы поддерживать физическое разделение между контролирующим кораблем, и местной системой. Устанавливали линию, от корабля до одной из наших коробок на станции, и слали туда любые команды для подконтрольной базы. Связь, протоколы управления, что угодно. Внутри коробки сигнал расшифровывался, и помещался на обычные физические носители, чтобы передать приказы местной системе. К которой вообще не было никаких подключений в реальном времени.

- Брехня, - заявила Катрия.

- Это стандарт, - сказала Бобби. - И отчасти, поэтому никто никогда так и не смог взломать марсианский корабль с контролируемой станции. И поскольку лаконианцы основали свои протоколы на марсианских, то принцип они взяли тот же.

- Но время задержки... - Катрия покачала головой. - Поразительно.

- В комнате всегда находятся двое. Дверь заблокирована. Не подключена к сети безопасности, нет никаких электронных интерфейсов. Стальной засов и ключ, причем замочной скважины снаружи нет. Удаленно не взломать, нелегко проникнуть, - сказала Бобби. - И полный комплект охраны, когда сменяются операторы.

Катрия перехватила контроль над моделью, и еще приблизила шифровальную комнату. Ее лицо было задумчивым, что было даже лучше, чем Бобби могла надеяться. Все эти переговоры ее ужасно нервировали.

- Я вижу, - сказала Катрия. - Вы не сможете войти, не наделав шума, и не вызвав кавалерию. Вот зачем понадобилась я? Чтобы взорвать дверь?

- Нет, - сказала Бобби. - У нас есть способ войти. Нам потребуется твоя помощь, чтобы прикрыть нас, как только мы закончим.

Катрия раскрыла пальцы руки, и медленно очертила круг. Продолжай.

Тему подхватила Кларисса.

- Комната всё ещё подключена к системам жизнеобеспечения. И если мы поместим нашу команду сюда... - она вернула модель к крупному масштабу, и коснулась силового соединения рядом с инженерной палубой, - мы сможем отключить вентиляторы и получить доступ к очистителям углекислоты и системам рециркуляции.

- Придушить их? - спросила Катрия.

Алекс покачал головой.

- Нет, открыть путь для маленьких пилотируемых дронов. Полдюжины, с точечными взрывными зарядами. Двумя уберём охранников, остальными вышибем замок.

Он издал негромкий "бум", и раскрыл оба кулака, иллюстрируя взрыв.

Бобби указала на Наоми.

- У неё будет устройство копирования. У меня - лом и молоток. Мы заходим, делаем полную копию данных комнаты шифрования, включая динамическое состояние, и сваливаем в радиационное убежище, - Бобби передвинула модель - вот сюда. И тут вступаете вы.

- Если койо безопасники узнают, что мы украли их коды, - сказал Саба, прислоняясь к стене, - они всё поменяют, да? Не только новый шифр, но и новые процедуры. Всё, что у нас уже есть, обесценится. Поэтому они не должны узнать, что мы сделали, даже после того как всё закончится.

Холден переместил модель, чтобы показать место, где Буря была пристыкована к станции.

- Нам придется организовать для них другую историю. Шторм припаркован здесь. А основные резервуары для хранения жидкого кислорода воот... вот здесь. Если они взорвутся, будет похоже на попытку взорвать Шторм, но на Тихо это место было построено надежно. Много функциональной избыточности, и дублирующих систем на случай отказа. Но взрывная волна направит удар давления в вентиляцию сюда..., и в итоге достигнет нашего коммуникационного убежища. Ну и сделает, сами знаете, ещё кучу других вещей.

- Вы хотите выпустить весь наш воздух в качестве прикрытия? - спросила Катрия. - Думаю, может вам перед нами извиниться. А то это нас тут зовут экстремистами.

- Не наш воздух, - сказал Саба. - Это их воздух, с того момента, как они сюда пришли. Мы им дышим только по их милости. Кроме того, это цистерны для заправки кораблей. Не для обитаемого пространства.

- И там много останется в танках второй и третьей очереди, - сказал Холден. - Помните, много избыточности, много дублирующих систем. И у оригинального дизайна Тихо, история подлиннее, чем у людей, которые тут жили.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Казнить нельзя помиловать
Казнить нельзя помиловать

«Хочешь насмешить бога — поведай ему свои планы»… Каково это — пережить смерть любимого мужа и сына, а через полтора года встретить обоих на далёкой планете? Живых… А если тебе выпало с Окраины переселиться во дворец Правителя и провести несколько счастливых лет в любви и богатстве, потерять все в один день, работать «на износ» и жить впроголодь, бежать от мстительного деверя и зайцем проникнуть на грузовой космический корабль под командованием арсианина, представителя единственной расы, ненавидящей ложь? Как сложится твоя судьба после таких потрясений? Сделаешь ли ты все, чтобы вернуть прежнее счастье, или, расправив окрепшие крылья, понесешься навстречу новому? Только никогда больше не говори богу о своих планах, иртея.

Натаэль Зика

Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Фантастика / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы