Читаем Unknown полностью

- Не знаю, - в унисон пропели мы со Скай. Тревор подошел к двери.

- Кажется, звук оттуда, - он заглянул в окошко. – Хм. А почему она целует?..

НЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!

Что теперь делать?! В поисках поддержки я взглянула на Скай…

…и дальше все было, как в замедленной съемке. Скай уверенно шагнула к Тревору, обняла его за шею и поцеловала. Парень явно был обескуражен – но спустя секунду ответил на поцелуй. Эти двое так и стояли, склеившись ртами, а я не знала, куда деть глаза.

- Слушай, - промурлыкала Скай, - я хотела с тобой поговорить, но пока что надо закончить кое-какие дела. Загляни ко мне в гримерку во время ланча, хорошо? – она чмокнула его в щеку в ответ на его невнятное согласие, затем развернула и легонько толкнула в спину. Тревор пошел прочь, так и не оборачиваясь.

Я лишь приподняла бровь, глядя на нее.

- А что? – пожала Скай плечами. – Он симпатичный. И хорошо целуется. А эти его руки… - она вздохнула.

- А что с Коди? – в тон ей отозвалась я.

- Вариантов мало не бывает, - поучительно заметила она и подмигнула, а затем вернулась к окошку в двери Алексис. – Так. Она все еще ноет, говорит о сценарии, опять ноет, бла-бла-бла… Так. Стоп. Извиняется, говорит, что никто не должен знать. А Макс кричит, что он будет уволен по ее вине. Нет, дальше не могу разобрать. Что-то там про заставу…

- Может, это «подстава»? – предположила я. Скай покосилась на меня.

- Чего?

- Неважно, слушай, точнее, читай дальше.

- Вот, теперь все вижу, - удовлетворенно заметила она. – Алексис была его музой, но все это было просто подставой – да, ты права – и заставила его так поступить. Ну же, Макс, - она подпрыгнула от нетерпения, - скажи, как! Давай же, выложи карты на стол! ОГО! – она резко втянула воздух.

- Что там? – встревожилась я.

- Мы поймали их, Кей.

- Что? На чем? Что они говорят? – у меня сердце готово было вырваться из груди. – Скай!

- Алексис только что сказала: «Ты написал сценарий! Ты сделал это ради меня, я не стояла у тебя над душой!». А теперь она опять плачет.

На меня будто обрушился шквал эмоций.

Радость. Мы ее раскусили!

Злость. Она нас подставила.

Облегчение. У нас есть доказательства и никто не подумает, что мы все придумали.

Тревога. Наши доказательства – это наши же слова. А еще мы опоздали на встречу с Томом.

Удивление.

- Нет, я, конечно, поняла, что она нас терпеть не может, но провернуть такое, - вслух заговорила я, - это же просто карьерное самоубийство! И потом, что Максу-то мы сделали, раз он пошел на это?

- Тихо, - Скай покачала головой, - он там что-то говорит. Ага. «Я хотел написать для тебя финал сериала, как ты и просила. Ты сказала, что это порадует тебя, а больше никто не будет об этом знать. И вот, как ты отплатила мне? Размножила листы и подсунула всем в студии? Попыталась сорвать съемки за спиной у Тома? Чем ты вообще думала? Ты разрушила все наши шансы на то, чтобы остаться здесь!»

- О боже.

Вот теперь в этом есть смысл. Алексис напела Максу в уши, как она расстроена, что ее сюжетная линия скоро свернется, и попросила придумать для нее утешительный вариант. Конечно, Макс был очарован – и выполнил ее просьбу.

- Эта девица потрясна, - хмыкнула Скай почти одобрительно. – Почему я сама до этого не додумалась, чтобы выжить из студии тебя?

- Вот спасибо, - сухо отозвалась я.

Тем временем Скай нетерпеливо переминалась с ноги на ногу, стоя у окошка.

- Кей, представь, что она говорит? «Если ты расскажешь эту историю, я не думаю, что тебе поверят. Ты просто влюбился в меня и написал этот сценарий, желая задержать меня подольше. А я не имею к этому никакого отношения. Как ты думаешь, чьи слова будут цениться выше?», - она покачала головой. – А Макс, похоже, в ярости. Он говорит: «Ты не сделаешь этого! Как ты можешь так поступить?» - Скай обернулась. – Пошли к Тому. Надо все ему рассказать.

Я взглянула на часы.

- Скай! Без пяти десять! Мы пропустили почти всю встречу, - и мы снова понеслись по коридорам. Только и делаем весь день, что бегаем по студии. Нам повезло, что мы еще никого не сшибли.

В дверях кабинета Тома мы наткнулись на его помощницу, которая попыталась остановить нас, но мы ее не слышали. К Тому мы влетели без стука и заговорили одновременно.

- Том, Том, выслушай нас!

- Дай нам пять минут, и мы все объясним!

Я снова открыла рот, чтобы сказать что-нибудь, но тут заметила, что Том не один. В его кресле сидела Мелли, а сам он стоял возле окна. В руках Мелли был носовой платок, она промакивала им глаза.

Боже, ну что еще случилось?!

- Вы опоздали. Где вы, позвольте узнать, были? – не оборачиваясь, холодно поинтересовался он.

Мы снова начали говорить, перебивая друг друга и дополняя, пытаясь донести все до Тома. И он слушал нас! Он слушал внимательно, каждые пару минут молча взглядывая на Мелли.

- Девушки, - строго сказал Том, наконец. Этим голосом он обычно разговаривал, когда мы со Скай начинали ссориться прямо на съемочной площадке.

- Мы можем все доказать! – снова завопила Скай. – Позови их сюда, увидишь, на что похожа сейчас Алексис! Она рыдала пять минут назад, мы видели все своими глазами!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее