Читаем Unknown полностью

- У тебя все в порядке? – участливо спросила я. – У сценаристов сейчас нелегкое времечко, наверное, да?

- Да-да, - поспешно выпалил он, - все отлично. Мы там, ну, с ума сходим, ха-ха, - он слабо улыбнулся. – Ну, типа того. Скоро конец сезона, ю-хуу, да?

- И нас ждут серьезные изменения? – Скай окинула его скептическим взглядом. Макс потряс головой.

- Ну, я не знаю, не уверен. Это все была шутка, просто дурацкий розыгрыш, - он пожал плечами. – А наши карьеры могут рухнуть из-за него.

- Шутка? Ты считаешь это шуткой? – я готова была заорать. – Мы со Скай чуть с ума не сошли, думая, что от наших героинь хотят избавиться! А ты говоришь – «розыгрыш»!

- Ты права, ты права, - быстро сказал Макс. – Мне очень жаль, Кейтлин, я не хотел, чтобы так получилось… Слушайте, - спохватился он, - вам лучше идти к Тому, наверное, да? – он посмотрел на дверь в его кабинет.

Мне стало жарко. Господи, неужели я только что накричала на Макса? Он всегда был так вежлив со мной и со Скай, а я сорвалась на него. Ох, как стыдно. Я открыла рот, чтобы извиниться, но тут…

- Максик? Зайка, где ты? – пропела Алексис, процокав каблучками в нашем направлении. Заметив нас, она замедлила шаг, явно неприятно удивившись. Хм, ничего нового. – А вы тут что забыли? – поинтересовалась она.

- Да вот, разговариваем с Максом, - констатировала я очевидное.

- И зачем вы разговариваете с Максом? – передразнила она, а в ее голосе проскользнуло нечто, похожее на нервные нотки.

- Не твое дело, - немедленно отозвалась Скай. – А тебе зачем Максик-зайка? – спросила она тем же тоном, что и Алексис.

- Ни за чем, - сказал Макс в тот же миг, что и Алексис произнесла: «Ни за чем». Забавно. Скай приподняла брови. – Не волнуйтесь, девчонки, - Макс улыбнулся своей знаменитой улыбкой. – Меня хватило бы на всех. А теперь я, пожалуй, пойду. Много работы, сами понимаете. Удачной встречи, - он подмигнул и, снова сунув руки в карманы, пошел прочь.

- Встречи? Какой еще встречи? – немедленно всполошилась Алексис, глядя то ему вслед, то на нас со Скай. Вот теперь она явно занервничала. Интересно, почему?

- Той, на которую тебя не звали, - проинформировала я и схватила Скай за руку, таща ее в сторону кабинета Тома. Алексис раздраженно развернулась на каблуках и пошла прочь, а Скай вдруг остановилась и не дала мне пойти дальше.

- Стой, - она буквально выдохнула эти слова так, что даже я едва расслышала.

- Что ты делаешь? – прошептала я.

- Просто подумала… - она не договорила, вместо ответа сняв туфли и взяв их в руки. А затем на цыпочках по стенке прокралась за угол, куда ушла Алексис.

- Что ты делаешь? – снова спросила я. – Алексис еще там? Скай!

Она опять не ответила, но, спустя мгновение, бешено замахала рукой, подзывая меня к себе.

- Иди сюда! Я так и знала! Макс странно себя вел!

Я тоже сняла туфли и взяла их в руки, подбежала к Скай, после чего мы остороно выглянули из-за угла. Что за?..

В коридоре Алексис и Макс вели оживленный разговор. Точнее, оживленно спорили – Алексис пыталась взять Макса за руку и все что-то ему говорила, а Макс отстранялся и возражал ей. В какой-то момент ей все же удалось схватить его ладонь, и тогда она притянула его и ПОЦЕЛОВАЛА! И ОН ПОЦЕЛОВАЛ ЕЕ В ОТВЕТ!

Но поцелуй длился недолго. Макс все же одумался, оттолкнул рыжеволосую ведьму и быстро пошел прочь. Алексис немедленно рванула за ним.

Странно, что Макс в ней нашел? Нет, в смысле, она красивая, у нее отличная фигура, но она же двуличная обманщица! Да и сам Макс – какой-то неподходящий парень для нашей милой Алексис. Он же не Зак Эфрон, не Райан Гослинг, а просто сценарист сериала на телевидении…

Сценарист сериала.

МАКС – СЦЕНАРИСТ СЕРИАЛА!

- О господи, - выдохнула я. – Макс наверняка имеет какое-то отношение к тому поддельному сценарию!

- Серьезно? – насмешливо переспросила Скай, но в глазах у нее мелькнуло одобрение. – Быстро. За ними.


Глава 16

Беги – но от себя не скроешься

- Ты можешь помедленнее? – взмолилась я. Скай буквально неслась по коридору, разве что не сметая все на своем пути, желая догнать Алексис и Макса. Я еле за ней поспевала. – Вряд ли они в коридоре, наверное, в гримерке Алексис или в кабинете сценаристов.

- Тогда пошли туда! – Скай резко затормозила и обернулась. – Нам надо поймать их за руки – и тогда у нас будут настоящие доказательства для Тома. И наши работы будут спасены.

Это, к слову сказать, отличная идея. Но, взглянув на часы, я лишь прищурилась.

- Десять минут десятого, Скай, у нас не больше двадцати минут. Не стоит заставлять Тома ждать. Мы не успеем добраться до гримерки Алексис, узнать все, что нам нужно, и вернуться обратно.

- Если мы не найдем ее и не раскроем ее грязные делишки, идти к Тому смысла нет, - отрезала Скай. – Алексис все любят, а мы – на краю пропасти, и, пока мы не столкнем туда эту рыжую ведьму, идти и точить с кем-то лясы бессмысленно.

- Раз ты в это веришь, зачем тогда вообще пришла на работу? – возразила я. – Почему даже со мной помирилась? Почему мы пришли к кабинету Тоа?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее