Читаем Unknown полностью

- Потому что. Я не говорю, что мне хочется, чтобы нас выгнали, заменив на нее, но это может произойти, - Скай прикусила губу. – В любом случае… - она замолчала и вновь ускорила шаг. Мы миновали открытую дверь кабинета сценаристов: никого. Должно быть, они на съемочной площадке.

- Скай, у Тома будет не так много времени на разговор с нами обеими, - напомнила я ей. – Важнее встретиться с ним, чем бегать по студии в поисках Алексис! Как мы посмотрим ему в глаза, если опоздаем?!

- Да прекрати со мной спорить, наконец, - возмутилась она. – На твои нравоучения и уходит куча времени! И не смотри на меня, как на глупого ребенка, тебе не идет этот взгляд!

- А ты не кричи на меня, - заявила я. – Ты вообще… - я остановилась на полуслове, потому что из-за угла вышел Мэтти. Увидев меня, он остановился в недоумении.

- Мэтти, что ты тут делаешь? – тихо спросила я. Мы с братом поссорились, причем это, наверное, была самая серьезная ссора между нами за все время, что мы друг друга знаем (то есть, за тринадцать лет). Пока я давала интервью, он терпеливо молчал. Когда я поехала к Лиз, он ждал. Но вот когда я вернулась домой, он начал ОРАТЬ.

Да-да, мой тринадцатилетний брат кричал на меня за то, что я не отвечала на мобильник, что ушла со студии вместе со Скай, что теперь из-за моей выходки моя же работа под вопросом – и его, возможно, тоже. И все это, конечно же, из-за того, что я почему-то перестала быть профессионалом. А почему? А потому, что я схожу с ума из-за зависти к Алексис.

В ответ на это я тоже начала кричать – что он до сих пор влюблен в Алексис, что он выбрал ее, а не свою сестру, и что она его использует. С моей стороны это был не самый лучший поступок (вообще отвратительный, на самом деле), и мне уже стыдно за это, но гордость уже не позволяла мне извиниться, а Мэтти был слишком задет моими словами и слишком зол на меня. Так что в итоге мы не разговаривали, обмениваясь лишь фразами типа «Передай хлеб, пожалуйста».

- У меня, хм, встреча, - сумрачно отозвался Мэтти, поправляя воротничок красной рубашки, идеальной отутюженный, к слову сказать. Вообще-то, у него вся одежда была выглажена, даже нижнее белье. Кажется, это я тоже ему припомнила во время ссоры, назвав чистоплюем. М-да.

- Что за встреча? – накинулась на него Скай. - А где твоя подружка? Ты ее не видел?

- Она не моя подружка, - начал злиться брат.

- Да плевать, - Скай махнула рукой, - ты ее видел сегодня?

- Нет, - сказал Мэтти, краем глаза взглянув на меня. Я не произнесла ни слова.

Скай пристально смотрела на моего брата.

- Она когда-нибудь говорила о сценариях? О Максе? Может, о мести или еще о чем-нибудь? Ну, ты же должен знать хотя бы что-то, ты же ее лакей!

- Скай, да успокойся ты, - остановила ее я. Пусть мы с Мэтти и поссорились, я не желаю видеть, как Скай проводит допрос с пристрастием. – Не знает он ничего этого.

Мэтти, кажется, собирался что-то сказать, но нет, он промолчал.

- Мне надо идти, – произнес он, наконец, и пошел прочь. Хм. Простого «Спасибо» было бы достаточно, мой вежливый братик.

Скай что-то пробормотала сквозь зубы и снова зашагала по коридору. Я какое-то время стояла, глядя то на нее, то на Мэтти, а затем все же поспешила за ней.

- Стой! Мы не… - Скай уже бежала, и я тоже перешла на бег, так что пришлось замолчать. – Мы не успеем… Скай! У нас встреча! – тьфу, черт, кто же знал, что она такая быстрая?

- Тихо, - шикнула она и указала на дверь, видневшуюся в конце коридора. Это была гримерка Алексис. Подойдя ближе, мы услышали оттуда голоса. Определенно: Алексис и Макс.

Скай встала на цыпочки и осторожно заглянула в застекленное окошко в двери. Я нетерпеливо дернула ее за локоть, но она лишь отмахнулась.

- Я умею читать по губам, - пояснила она, не отрывая взгляда от окошка. – Всегда так делала, когда ты говорила по телефону с Остином. В итоге всегда знала, когда у вас свидания, - хихикнула Скай. – Почему не напустила на вас папарцци?

- Осторожней там, - буркнула я, проигнорировав ее выпад.

- Это надо бы видеть, - хмыкнула она через пару мгновений. – Алексис рыдает, клянется, что ей жаль. Все лицо в потеках туши, она ужасно выглядит, - Скай снова захихикала, на этот раз – куда более противно.

- Что-нибудь важное говорят? – я нетерпеливо посмотрела на наручные часы. 9:22.

Скай пожала плечами.

- Она так завывает, что разобрать трудно. Погоди-ка… Погоди! Что? Кажется, она сказала «сценарий»! – Скай посмотрела на меня. – Кей, она говорит о сценарии!

- Ты уверена? – у меня внутри все сжалось.

- Все в порядке?

Мы, как ошпаренные, отскочили от двери Алексис и, обернувшись, увидели Тревора. Он приветливо нам улыбался.

- Почему вы не на съемках, девчонки? Там все заждались Тома, правда, у него какая-то встреча…

Мы со Скай переглянулись, не в силах сдвинуться с места. А что, если Алексис сейчас услышит Тревора? И выйдет? И увидит тут нас? Она слишком умна, чтобы не понять, что к чему…

Но нас спас сам же Тревор. Он нахмурился.

- Мне кажется, или кто-то плачет? – он покрутил головой. – Это не у Алексис в гримерке?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее