Читаем Unknown полностью

- Но разве няня не приносит ее сюда каждый день во время твоего перерыва? – уточнила Скай. Мелли кивнула.

- Приносит, но это не то. Вы поймете, когда сами станете мамами, девочки.

Скай закатила глаза.

- Ну вот, теперь я чувствую себя взрослой. Мелли, вот зачем? Я и так старше Бёрк!

Дверь снова открылась, и я напряглась. Вот это уж точно Алексис. Именно поэтому мы со Скай и пришли так рано, желая опередить ее. Но я ошиблась. Перед нами стоял Том, а на его лице не было ни тени улыбки. Ой.

- Здравствуйте, девушки, - он посмотрел на Мелли. – Как закончите, подойди, пожалуйста, ко мне, есть, что обсудить. Я вчера два часа провел на телефоне с ты-знаешь-кем.

Мы со Скай обменялись взглядами.

- И что он сказал? – поинтересовалась Мелли.

- Ну, пытался уговорить меня передумать, но я был тверд, - пожал плечами Том. – Мы встретимся за завтраком и еще раз все обсудим, - он взглянул на нас, точно почувствовав, что мы на него смотрим во все глаза. – Хорошо, что вы обе здесь, девочки, мне нужно с вами поговорить.

Наконец-то! Теперь мы сможем рассказать Тому все!

- Есть, сэр, - отозвалась Скай. Надин кашлянула. Ее бесили попытки Скай казаться милой.

- Кто из нас пойдет сперва? – спросила я.

- Наверное, лучше, если мы поговорим все вместе, - заметил Том с непроницаемым выражением лица. Все вместе? Почему все вместе? Это недобрый знак…

Когда Том вышел, Шелли нахмурилась.

- Что это сейчас было?

- Понятия не имею, - я обхватила себя руками, но Скай немедленно ткнула меня пальцем в спину, заставляя выпрямиться.

- А ну-ка расслабься. Мел, скажи ей, чтобы она перестала горбиться. Вряд ли нам угрожает что-то страшное, ведь так?

- М-хм, - откликнулась Мелли, но по ней было видно, что мысленно она где-то в другом месте. О-ой, что-то будет, что-то будет.

Как только наш макияж был закончен, мы со Скай понеслись к автомату со сладостями. Вот как хотите, но нам просто необходима глюкоза. ЖИЗНЕННО необходима.

Съев по маффину, мы направились в кабинет Тома. У меня в горле начало пересыхать.

- Боюсь, нас уволят, - прошептала я Скай. – Что еще он может сказать нам обеим разом? Наверное, стоит позвонить Аманде и Лейни.

- И что мы им скажем? – фыркнула она. – Он просто попросил нас прийти к нему, глупо паниковать.

Скай всегда умела сделать так, чтобы я чувствовала себя чокнутой паникершей, но, возможно, в этот раз волновалась и она сама. Она слишком уж поспешно проглотила свой маффин и уже почти потянулась за другим. В последний раз она теряла контроль при виде сладкого в детском саду. С тех пор она сидела на диете.

- Но с остальными-то он разговаривал лично. Что, если с нами ему просто не о чем говорить, и он хочет поскорее с этим закончить? – предположила я. – Как думаешь, будет кто-нибудь из руководства? О, привет, Луи, - кивнула я проходящему мимо ассистенту оператора. – Нет, Скай, нам нужно быть готовыми ко всему!

- Анна-Мария, отличная юбка, - улыбнулась Скай пробегавшей мимо сценаристке. – Слушай, хватит трястись и пытаться трясти меня. Если Том хочет на нас наорать, пусть орет. Если хочет просить прощения на коленях – пусть просит. Только не нагнетай.

- Я и не нагнетаю, - возмутилась я.

- О, поверь, ты именно этим и занята! - рявкнула Скай. – Я тут, видишь ли, стараюсь держать себя в руках, а ты готова растечься лужей по полу. Ну да, ты любишь психовать и нервничать, мы это уже знаем. Может, хватит?

- Я лишь смотрю на вещи реалистично! Никто не знает, что будет дальше, но нужно продумать все варианты!

- Да? Ты кто, Бёрк, психотерапевт?

Я закатила глаза.

- Нет, я та из нас, кто пытается здраво оценить ситуацию.

- Ну, в таком случае, ты плохо пытаешься, - буркнула Скай.

- Слушай, может, чтобы успокоиться, сыграем в «Передай морковку»? – предложила я. – Тогда мы обе перестанем вести себя… Ну, в общем, будет легче.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 15: представляете, что это такое – снимать сцену несколько часов? Вот поэтому необходимо как-то взбодриться и прийти в себя. Лично мне всегда помогала игра «Передай морковку» - она заключалась в том, чтобы спрятать куда-нибудь какой-то предмет (зеркальце, печенье, морковку – ну а почему нет?), а другой человек находил бы его глазами.

- Что еще за морковка? – заинтересовалась Скай. – Ты никогда не предлагала мне сыграть в «Брось морковку».

- «Передай», - поправила я. – Да, не предлагала. Просто ты мне не слишком нравилась, чтобы предлагать тебе сыграть со мной. Мы обычно играли с Тревором, - Скай ухмыльнулась. Я улыбнулась в ответ, и мы, уже гораздо более спокойные, пошли дальше.

В коридоре, неподалеку от кабинета Тома, тусовался Макс, симпатяга-сценарист. Он нервно разглядывал стену, переминаясь с ноги на ногу.

- Привет, Макс, - промурлыкала Скай, и парень от неожиданности подпрыгнул.

- О, привет, девчонки, - сказал он, убирая руки в карманы. – Что делаете? Ну, в смысле, тут? Что вы тут делаете?

- У нас встреча с Томом, - пояснила я. Макс кивнул.

- А-а, понятно, - он снова кивнул. Странно, он, что, болен? Обычно Макс не упускает возможности покрасоваться перед девушками, а тут как-то уж совсем непривычно себя ведет.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее