Читаем The Three-Body Problem полностью

Ye opened the resulting document, and, for the first time, a human read a message from another world.

The content was not what anyone had imagined. It was a warning repeated three times.

Do not answer!

Do not answer!!

Do not answer!!!

Still caught up by the dizzying excitement and confusion, Ye deciphered a second message.

This world has received your message.

I am a pacifist in this world. It is the luck of your civilization that I am the first to receive your message. I am warning you: Do not answer! Do not answer!! Do not answer!!!

There are tens of millions of stars in your direction. As long as you do not answer, this world will not be able to ascertain the source of your transmission.

But if you do answer, the source will be located right away. Your planet will be invaded. Your world will be conquered!

Do not answer! Do not answer!! Do not answer!!!

As she read the flashing green text on the display, Ye was no longer capable of thinking clearly. Her mind, inhibited by shock and excitement, could only understand this: No more than nine years had passed since the time she had sent the message to the sun. Then the source of this transmission must be around four light-years away. It could only have come from the closest extra-solar stellar system: Alpha Centauri.34

The universe was not desolate. The universe was not empty. The universe was full of life! Humankind had cast their gaze to the end of the universe, but they had no idea that intelligent life already existed around the stars closest to them!

Ye stared at the waveform display: The signal continued to stream from the universe into the Red Coast antenna. She opened up another interface and began real-time deciphering. The messages began to show up immediately on the screen.

During the next four hours, Ye learned of the existence of Trisolaris, learned of the civilization that had been reborn again and again, and learned of their plan to migrate to the stars.

At four in the morning, the transmission from Alpha Centauri ended. The deciphering system continued to run uselessly and emitted an unceasing string of failure codes. The Red Coast monitoring system was once again only hearing the noise of the universe.

But Ye was certain that what she had just experienced was not a dream.

The sun really was an amplifying antenna. But why had her experiment eight years ago not received any echoes? Why had the waveforms of Jupiter’s radio outbursts not matched the later radiation from the sun? Later, Ye came up with many reasons. It was possible that the base communication office couldn’t receive radio waves at that frequency, or maybe the office did receive the echo but it sounded like noise and so the operator thought it was nothing. As for the waveforms, it was possible that when the sun amplified the radio waves, it also added another wave to it. It would likely be a periodic wave that could be easily filtered out by the alien deciphering system, but to her unaided eye, the waveform from Jupiter and from the sun would appear very different. Years later, after Ye had left Red Coast, she would manage to confirm her last guess: The sun had added a sine wave.

She looked around alertly. There were three others in the main computer room. Two of the three were chatting in a corner, while the last was napping before a terminal. In the data analysis section of the monitoring system, only the two terminals in front of her could view the recognizability rating of a signal and access the deciphering system.

Maintaining her composure, she worked quickly and moved all of the received messages to a multiply-encrypted, invisible subdirectory. Then she copied over a segment of noise received a year ago as a substitute for the transmission received during the last five hours.

Finally, from the terminal, she placed a short message into the Red Coast transmission buffer.

Ye got up and left the monitoring main control room. A chilly wind blew against her feverish face. Dawn had just brightened the eastern sky, and she followed the dimly lit pebble-paved path to the transmission main control room. Above her, the Red Coast antenna lay open, silently, like a giant palm toward the universe. The dawn turned the guard at the door into a silhouette, and as usual, he did not pay attention to Ye as she entered.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения