Читаем Подарок для императора полностью

— Я это понимаю, приятного аппетита, Милли, после обеда у нас с тобой тренировка. Отправимся к домику Карнелии.

— Тренировка пройдет в домике или в пустыне? — не удержалась я и уточнила.

— А ты бы как хотела? — Тэррион понял мой вопрос, и я слегка смутилась, вызвав легкий туман прямо над столом.

— Что это? — удивился Ивайло.

— Ничего страшного, просто ментальное проявление магии Мелиссы, — невозмутимо заявил повелитель, словно он тут совершенно не причем.

— Очень смешно, Тэррион.

— Нет, не смешно, это последствия твоего странного вопроса.

— Ничего не слышу и не вижу. Раствори, пожалуйста, это мое творение, а то я сейчас сделаю его более густым. Ты сможешь, я в тебя верю, — отозвалась я и переключилась на еду. Небеса, на столе я увидела виноград. День удался.

— Мелисса, наглость — второе счастье? — повелитель одарил меня лучезарной улыбкой, но туман все-таки ликвидировал. Он вообще делал все очень быстро. Мне, чтобы что-то компенсировать, требовалось намного больше времени, а повелитель делал это в считанные секунды.

***

Сегодня Тэррион решил посвятить время мне и моему обучению. Он провел меня сразу к той самой пустынной поляне с редкой растительностью и величавыми деревьями, которых было не много.

— Самая огромная проблема для тебя — вихри. Ты с трудом их ликвидируешь. Или вовсе рассчитываешь на мою помощь.

— Мне нужно испугаться?

— Представь что-нибудь страшное для этого. Я хотел узнать, Мелисса, как ты вызвала тот огромный смерч в прошлый раз?

— Не скажу, — заупрямилась я.

— Мне уже интересно! Ты скажешь, или я узнаю сам, — довольно серьезно заключил Тэррион.

— Даже так? Ну ладно, — он всем своим видом показал, что вытащит информацию любым способом, пришлось сдаться, — я просто сидела на перилах террасы в моей комнате, целью было — вызвать адреналин. Ну так вот, я тогда чуть не свалилась, потеряв равновесие, поэтому испуг получился натуральным.

— Мелисса, кто же так делает? Иди сюда, — он притянул меня ближе, и теперь снова стоял позади меня так близко, что я чувствовала его дыхание. — Закрой глаза, — я подчинилась и сразу же оказалась в иллюзорном мире.

— Боишься высоты, тогда как тебе это? Мы оказались на небольшом островке, а вокруг была пропасть.

— Где мы, Тэррион? — я от страха прильнула к повелителю, стараясь не смотреть вниз.

— Лабиринт Хаймана, он создан на страхах. Достаточно произнести эти два слова, и ты получишь то чувство, которое призовет вихрь, — мне действительно было жутко страшно, и я почувствовала покалывания в кончиках пальцев. — Открывай глаза. — Я подчинилась, а потом высвободила огромный вихрь и ужаснулась его размерам.

— Он ужасен и пугает меня, — прошептала я.

— Знаю, это связано с твоим детством. Именно он стал причиной того, что ты запечатала магию, но он часть тебя, и ты не должна его бояться. Не нужно ничего представлять, просто осознай то, что он не страшен.

Я выдохнула, и Тэррион коснулся губами моей щеки, стоя за моей спиной.

— Я его не боюсь, это всего лишь стихия, — он как будто поддался, но что-то не давало его устранить.

— Прочие чувства отключай, Мелисса, — усмехнулся повелитель. Он почувствовал во мне и волнение от его близости, и желание поцеловать его, и радость от того, что получается выполнять задания повелителя.

Я сосредоточилась на вихре и на том, что это именно моя магия, а в какой-то момент я увидела структуру этого вихря и просто растворила его. Это оказалось так волнительно.

Я похлопала в ладоши, тем самым вызвала дождь и посмотрела на небо, оно тоже словно паутинкой было окутано ниточками цвета красного граната и, направив свою магию компенсации точно на них, я быстро ликвидировала дождь. Чувство, которым сопровождалась компенсация было минимальным, а эффект ошеломительный.

— У меня получилось, я поняла. Я вижу контур.

— Это не контур, это — сфера ментальной стихии, — вкрадчиво пояснил император.

— Ты научилась ее различать и воздействовать на нее правильно.

— Хочу попробовать с огнем. Создай, пожалуйста, большую сферу, я хочу попробовать на твоей магии, — повелитель отпустил меня из своих объятий и встал на достаточном расстоянии напротив.

— Хорошо, готова? — я кивнула, а Тэррион создал сферу достаточно быстро. Я теперь заметила, что повелитель на мгновение закрывает глаза, и теперь мне стала понятна поэтапность этого процесса. Он ментально появлялся там, где чувство вызвать проще и быстро высвобождал его. Еще я читала в той книге о времени. Его можно изменять. То есть секунда может заменить час и наоборот, но этого я пока на практике не умела применять, а император делал это виртуозно. Вот почему так быстро.

Я посмотрела на огненную сферу. Паутинки, похожие на сетку, сияли цветом аквамарина. Моя сфера была гранатового оттенка. Я хотела компенсировать огонь и, закрыв глаза, представила малышей Миранта и четко увидела их. Они мирно спали в своих кроватках. Я сразу же почувствовала покалывание в кончиках пальцев и открыла глаза, высвобождая энергию. Сфера исчезла полностью и огненный шар тоже.

— Теперь я — менталист восьмидесятого уровня, — восхищенно заявила я.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения