Читаем The Three-Body Problem полностью

“Let me tell you what I see. It’s a countdown! One second after another, it keeps on ticking precisely. Are you saying this is all in my head?”

The doctor gave him a tolerant smile. “You know how much the mind can affect vision? Last month we had a patient—a girl, maybe fifteen, sixteen. She was in class when she suddenly lost the ability to see, went completely blind. But all the tests showed that there was nothing wrong with her eyes physiologically. Finally, someone from the Department of Psychiatry treated her with psychotherapy for a month. All of a sudden, her vision returned.”

Wang knew that he was wasting his time here. He got up. “All right, let’s not talk about my eyes anymore. I have one last question: Do you know of any physical phenomenon that can operate from a distance and make people see visions?”

The doctor gave this some thought. “Yes, I do. A while ago I was part of the medical team for the Shenzhou 19 spacecraft. Some taikonauts engaged in extravehicular activities reported seeing flashes that didn’t exist. The astronauts on the International Space Station reported similar experiences. It was because during periods of intense solar activity, high-energy particles struck against the retina, causing them to see flashes. But you’re talking about numbers—a countdown, even. Solar activity can’t possibly cause that.”

Wang walked out of the hospital in a daze. The countdown continued to hover in his eyes, and he seemed to be following the numbers, following a ghost that would not leave him. He bought a pair of sunglasses and put them on so that others would not see his eyes wandering around as though he were sleepwalking.

Before entering the main lab at the Nanotechnology Research Center, Wang took off his sunglasses. Even so, his colleagues noticed his apparent mental state and gave him concerned looks.

Wang saw that the main reaction chamber in the middle of the lab was still in operation. The main compartment of the gigantic apparatus was a sphere with many pipes connected to it.

They had made small quantities of a new, ultrastrong nanomaterial that they’d given the code name “Flying Blade.” But the samples so far were all made with molecular construction techniques—that is, using a nanoscale molecular probe to stack the molecules one by one, like laying out bricks for a wall. This method was very resource-intensive, and the results might as well have been the world’s most precious jewels. It was impractical to produce large quantities this way.

At the moment, the lab was attempting to develop a catalytic reaction as a substitute for molecular construction so that large numbers of molecules would stack themselves into the right arrangement. The main reaction chamber could rapidly run through a large number of reactions using different molecular combinations. There were so many combinations that normal manual testing methods would have taken more than a hundred years. In addition, the apparatus augmented actual reactions with mathematical simulations. When the reaction reached a certain stage, the computer would build a mathematical model of it based on intermediate products and finish the remainder of the reaction via simulation. This greatly boosted the experimental efficiency.

When the lab director saw Wang, he hurried over and began to report a series of malfunctions with the main reaction chamber—a recent ritual whenever Wang arrived at work. By now the main reaction chamber had been in continuous operation for more than a year, and many sensors had lost sensitivity, resulting in measurement errors that required shutting down the apparatus for maintenance. But as the lead scientist on the project, Wang insisted that the machine would not be shut down until the third set of molecular combinations was finished. The technicians had no choice but to jury-rig more and more kludges onto the main reaction chamber to compensate. And now those kludges required their own kludges, a state of affairs that exhausted the project staff.

But the lab director carefully avoided the topic of shutting down the machine and temporarily halting the experiment, as he knew that such discussions tended to enrage Wang Miao. He just laid out the difficulties before Wang, though his unspoken desire was clear.

Engineers rushed around the main reaction chamber like doctors around a critical patient, trying to keep it going for a little longer. In front of the whole scene, the countdown appeared.

1174:21:11, 1174:21:10, 1174:21:09, 1174:21:08 …

Just stop. Try it. Shen’s words came to Wang.

“How long would it take to completely overhaul the sensors?” Wang asked.

“Four or five days.” Now that the lab director saw a ray of hope, he quickly added, “If we work fast, it will take only three days. I guarantee it, Chief Wang!”

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения