Читаем Стремление полностью

Алекс вернулся на место. Они переглянулись.

– Откуда же такие сведения? – спросил Алекс, стараясь держать голос ровным, но сердце начинало биться чаще.

– Мужик, ты известный писатель, а не я. Слухи постоянно витают на улицах. Кстати, твой новый роман «Простой человек» великолепен, такого мощного слога я ещё не читал. Ты превзошёл сам себя.

Но вернёмся к нашему делу. Самое главное, о чём я ещё не упомянул, это то, что ты сможешь завершить дело отца. И это дело великое. Когда он… Когда произошла вся эта ситуация, проект заморозили, потому что всё полетело к чертям. Твой отец был ключевым звеном, можно сказать, мозгом исследовательской группы. А потом группа распалась. Как Битлз. Их тоже было четверо. Двое скончались, не считая твоего папаши, про третьего никто ничего не знает. Поговаривают, он стал продавать закулисную информацию о наших дорогих руководителях.

Джимми снова ехидно улыбнулся.

– К счастью, ты перенял много материала. Они считают тебя подходящей кандидатурой. Группа отбывает в следующий четверг. Вот тебе время, чтобы подумать над своим будущим.

– Я не проходил подготовку.

– Да ты сам-то веришь, что находишься там, где должен? Мне кажется ты просто боишься, что не сможешь доказать самому себе свою силу. Ты готов.

Джимми допил содержимое высокого бокала одним глотком, оголив ожиревшую шею, и встал.

– Позвони, как надумаешь, я всё устрою.

Нагрянувшая тоска вымолила Алекса достать выдержанный виски. Он сидел на краю кровати, устеленной серыми простынями. В глазах вопило раздражение, переходящее в отчаяние от бессилия. Бутылка зияла в немой руке, а из технического убранства доносился блюз-рок.

Баланс был нарушен, комфорт начал превращаться в иллюзию свободы. На карту жизни вернулись прятки от судьбы, несущей хаос.


Глава II. Хаос и за гранью стремления.

«…Развитие технического освоения ближнего космоса вершится страждущими творцами в бескрайней тьме космических глубин…»

Взрыв на горнодобывающем заводе всколыхнул настроение общественности и спровоцировал падение валюты….

«…Я близок к неизбежному, стараясь сохранить проблеск надежды на старый уклад моей жизни. Хотел написать "уклад мира", но видимо мир неподвластен. Идиоты непробиваемы, сколько не распинайся. Эти самодовольные ублюдки так и останутся слепы и глупы. Стоит ли даже надеяться или пытаться? Извечный вопрос: заслуживают ли люди спасения?

Стремление человеческой цивилизации познать мир и обуздать его первопричину оборачивается в корне не рациональными поведением для столь умных существ. Упрощение достигает своего апогея. Колоссальные потоки энергии тратятся день изо дня впустую. И они верят будто новая железная дорога на Луну или другой лакомый объект во Вселенной проложит путь искупления и спасения, начало жизни с нового листа…»

Солнечные блики задерживались на поверхности серебристого спорткара, заряжая его электрическую батарею. Алекс чувствовал жар солнца, ослепительно палящего в этот день. День, когда он отправится в космос.

У входа в ангар ожидал Джимми. Взлётная площадка, намокшая от дождя, отражала голубое небо. Уверенный вид Алекса поразил его:

– Ты всё-таки решился? Я думал, ты сдрейфишь.

– Не в этот раз. – сказал он и даже не пожал руку.

Они зашли в прохладную тень за помещением, откуда был виден шаттл с капсулой. Его брюшные крепления обнимали её металлическую структуру.

– Хорошее нововведение для грузов. – подметил Алекс и указал на шаттл, ждущий заветного часа. – Теперь капсула находится не под брюхом корабля, как это было раньше, а непосредственно в его полости.

Джимми не понимал и не разделял заинтересованности друга.

Услышав то, как Алекс восхищается модернизациями, один из учёных, находившийся неподалёку, подошёл, чтобы поздороваться:

– Эй, Дэниел!

– Привет, Джимми.

– Алекс, это Дэниел, он занимается организацией полётов.

– Приятно с вами познакомиться.

– И мне. – Алекс скрепил их встречу рукопожатиями.

– Но вообще-то я курирую лишь техническую часть экспедиции и слежу за нейросетью, которая управляет шаттлом.

– Я оставлю вас, – прервал Джимми, – у меня ещё есть дела.

Алекс и Дэниел прогуливались по территории, обсуждали книги, заслуги отца Алекса и инструкции перед полётом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения