Читаем Стремление полностью

Скоро будет 12 лет… Мой отец мёртв уже 12 лет. Даже не верится. Иногда полжизни проживаешь за миг, а потом думаешь, как много воды утекло. С него-то я и взял пример вести записи. Мой дневник более прозаический. Его же умозаключения сосредотачивались в основном на работе, исследованиях. Космос…

После того, как он впал в кому, я перестал стремиться туда, за облака. Со временем я понял, что меня охватывало желание достичь его уровня, а космос казался хорошим местом для такого парня с большим потенциалом, как я.

Но я ошибался. Размышления и поиски привели меня к той жизни, которая у меня есть сейчас. Я рад и благодарен тому, что со мной было, ведь всё это помогло мне стать самим собой.»

Забитые мышцы Алекса налились потом. Ночная прохлада прогоняла мурашки по его атлетичному телу. Он стоял в проёме у входа на балкон в своих апартаментах. Город снаружи горел безмерным количеством неоновых огней. Магазины, вывески, небоскрёбы, тысячи брендов и торговых марок – потребительская эпоха, где системы масс-медиа и рекламы формирует гедонистическую идеологию, которая в свою очередь становится стилем жизни, ведущем к деградации умственного, духовного и нравственного потенциала большинства населения. И похоже только космос остаётся порядочной средой, ещё не испорченной людским пренебрежением.

– Не сыскать мне родное племя среди земного притяжения. – подумал Алекс и пошёл спать.

Усталость обездвижила его тело, и он провалился в глубокую тьму.

В ночи всё по-иному. Тьма словно одеяло укутывает в ночи, дабы сберечь неуёмное нутро, вечно ищущее приключений. Тьма зло не прячет – она бережёт добро в сердцах страждущих, в то время как истинное зло скрывается под маской реальности, внушая иллюзию природной исключительности.

И быть может именно космос со всей его глубинной тьмой способен сохранить человеческое стремление, непознанное и неразвитое, праведное добро, романтизированное данностью морали, созданной человеком, и истину, доступную лишь вечным скитальцам в поисках подлинного.

Вечером следующего дня Алекс по договорённости встретился со своим другом Джимми.

– Да ты гигант, слушай. – удивился он, попивая коктейль за барной стойкой.

– Слежу за формой. Как отдохнул?

– Ты знаешь, неплохо. Детям понравились мартышки, а мне понравились фруктовые коктейли – ох, что они только туда не добавляют. А какие там девочки с короткими юбочками, что их подают…

Джимми расхохотался.

– Старый развратник. – сказал Алекс.

– Не такой уж и старый. Я всего на год тебя старше.

– Что нового?

– Есть кое-что интересное. Уверен, ты не останешься обделённым.

– О чём речь? – заинтересовался он.

Они пересели за столик, огороженный высокими растительными перегородками.

– Теперь, когда мы уединились, можем поговорить о делах.

Алекс насторожился и не отводил глаз от собеседника.

– Помнишь ту исследовательскую программу на Луне на Риг9? Там твой отец занимался всякими изучениями и участвовал в инновационных разработках.

– Я в курсе. – Алекса не обрадовало такое начало, и он настроился отвечать сухо, надеясь показать свою незаинтересованность.

– Хорошо, что ты знаешь. Но ты точно не знаешь, что её возобновили. За неимением желания и средств для реализации правительство распродало часть прав на проекты частным инвесторам и корпорациям. Теперь Луна официально стала бизнес-площадкой. Какого, а?

– И что?

– Вижу, тебя это не впечатляет, но самое вкусное я припас на десерт. – Джимми показался Алексу злобной гиеной, ждущей, когда её добыча даст слабину, чтобы наброситься и растерзать. – Они попросили меня попросить тебя поучаствовать в четвёртой экспедиции на Риг9.

– Это какая-то шутка?

– К счастью или сожалению, но нет. Ты же понимаешь, что я говорю с иронией, однако дело серьёзней некуда. Алекс, я больше не работаю на правительство. Этих жлобов уже ни во что не ставят.

– Нет. – Алекс углубился в мысли и отдалился на сиденье, но вдруг встал из-за стола. – Какого чёрта ты тут устраиваешь? Что это за представление? Мне до этого нет никакого дела.

– Потому что я знаю, чего ты хочешь.

– Неубедительно.

Он направился в сторону выхода, но Джимми взял его за руку.

– Я знаю, что ты часто не спишь по ночам и всё ещё выступаешь с докладами по исследованиям двадцатилетней давности.

– И что это меняет?

– Говорят, ты по ночам спускаешься из своих апартаментов на нижний этаж и тягаешь железки до самого утра.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения