Читаем Стремление полностью

Стремление

История человеческого стремления о желании, мечтах и боли, перекликающаяся с извечными проблемами человечества. Поиск собственного я и предназначения в мире обрекает Алекса, сына выдающегося астронавта, на путь преодоления и постижения длинною в жизнь.

Александр Энгельгардт

Научная Фантастика18+

Александр Энгельгардт

Стремление

История человеческого стремления о желании, мечтах и боли, перекликающаяся с извечными проблемами человечества. Поиск собственного я и предназначения в мире обрекает Алекса, сына выдающегося астронавта, на путь преодоления и постижения длинною в жизнь.

Этот небольшой рассказ был уготован для государственного конкурса, но не был удостоин должного внимания.

Часть I

«Бог заповедал: почитай Отца и мать.»

Евангелие от Матфея.

Глава I. Сын мой…

Мальчик сидел на скамейке в пустом и бесшумном школьном коридоре, в котором пребывал лишь безжизненный закатный проблеск, откликающийся в пыльных частичках, витающих в воздухе, и бетонные стены, в которых будто навечно застыл детский гул.

Засохшая синяя краска, застрявшая под ногтями мальчика, привлекла его внимание, пока за дверью напротив молодая женщина выслушивала наставления директора средней школы за прогулы её сына.

– Пошли. – вышла и сказала она с тяжестью в голосе.

Они отправились домой, где, как и последние несколько недель, молча занимались своими делами. Точнее женщина занималась делами по дому, а её сын неподвижно сидел неподалёку, размышляя о чувстве, которое ввергает его в состояние дезориентации.

– Алекс! – позвала мама.

Мальчик обернулся от страха.

– Тебе стоит заняться учёбой. Завтра ты возьмёшь дополнительные задания по отстающим предметам и…

– Что там было? – перебил он.

– Где? У твоего директора? Ну он не в мягкой форме поделился со мной тем, что прогулов у тебя гораздо больше, чем я думала.

Она отбросила намокшее полотенце, которым вытирала посуду и взглянула в окно, смотря даже не на что-то конкретное, а просто чтобы не видеть то, что она не хотела видеть.

– Ты же купила посудомойку. Зачем ты моешь посуду руками? – сменил тему Алекс.

– А? Сила привычки. – она подошла и не спеша села рядом с сыном. – Знаешь, нахваталась от твоего отца, тоже стала консервативна в вопросах техники.

– Папа любит старые вещи.

– Да, он накопил много всякого старья за свои годы.

Алекс достал смартфон.

– А знаешь, – подхватила она строгим тоном, – дай-ка мне его сюда.

– Мой телефон?

– Да, давай. Пока не научишься обходиться без этих гаджетов, ты его не получишь. А теперь сходи в гараж и найди там старую отцовскую печатную машинку. Теперь сочинения ты будешь писать на ней.

– Но мам. – возразил он.

– Ступай!

Тёмное гаражное пространство казалось захламлённым и напоминающим свалку, но так могло показаться лишь на первый взгляд, брошенный поверх. Однако, всмотревшись, Алекс разглядел в обманчивом хаосе инструментов и коробок с вещами порядок, неподдающийся объяснению.

В коробке с маркерной надписью 2021 он находит электрическую машинку японского происхождения. Он сдувает с неё пыль и вдруг ощущает что-то приятное чувство.

Уже выходя из тьмы гаража, он краем глаза замечает стопку связанных папок. Алекс ставит тяжёлую машинку на стол рядом с ними и вытягивает одну из ещё не пожелтевших тетрадей. Листы разваливаются и порядок рушится. В голове мальчика проскальзывает улыбка, но лицо демонстрирует привычную маску обиды.

Перед Алексом всплывают тексты и зарисовки, непонятные схемы будто начерченные древними египтянами. На глаза попадается множество заумных формулировок про гравитацию, силу и энергию, физические законы, на краях словно змеи параболы и графики окутывают рукописный текст с почерком как никогда знакомым мальчику. Он ещё раз выхватывает тетрадь и начинает читать, надеясь, что следующие слова окажутся понятными его растущему уму.

«Сын мой, я ещё не раз обращусь к тебе именно так. Ты мой сын, моё дитя. Сейчас ты растёшь без меня, пока я буквально парю над облаками. Но знай, я никогда о тебе и маме не забываю.

Там, на новой станции на Луне, куда я скоро отправлюсь, хоть немного мне будет знакомо, потому что на нашем спутнике тоже есть гравитационное притяжение, правда не такое сильное, как дома.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения