Читаем Сальватор полностью

… Что ты передал под командование маршала Сульта? — Сульт, Никола Жан (1769–1851) — французский военачальник, маршал Франции, государственный деятель; унтер-офицером королевской армии перешел на сторону Революции и участвовал в войнах Республики и Наполеона, от которого получил титул герцога; в 1814 г. перешел на сторону Бурбонов, но во время «Ста дней» снова примкнул к Наполеону; в кампании 1815 г. был начальником его главного штаба, а после отъезда императора командовал несколько дней всей армией; затем до 1819 г. жил в изгнании; после Июльской революции стал на сторону Орлеанов и был назначен военным министром; в 1831 г. подавил восстание рабочих Лиона; в 1832–1834, 1839–1840 и 1840–1847 гг. глава кабинета министров, впрочем, был им скорее номинально.


Груши, Эммануель, маркиз де (1768–1848) — французский военачальник, маршал Франции (с 1815 г.); королевский офицер-аристократ, принявший сторону Революции, участник республиканских и наполеоновских войн; после первого отречения Наполеона в 1814 г. отказался служить Реставрации и во время «Ста дней» примкнул к императору; в кампании 1815 г. командовал группой войск, которой Наполеон накануне Ватерлоо поручил преследовать прусскую армию фельдмаршала Блюхера; Груши не выполнил своей задачи, упустил прусскую армию и не только не помешал ей подойти на помощь Веллингтону, но продолжал, несмотря на просьбы своих генералов, слепо выполнять уже утративший смысл приказ и не поддержал императора. Неудачные действия Груши Наполеон и многие историки считали главной причиной поражения при Ватерлоо. После бегства Наполеона Груши принял от Сульта командование разбитой армией и осуществил искусное отступление к Парижу; до 1819 г. жил в эмиграции в США; после Июльской революции ему были возвращены не признанные в 1815 г. Бурбонами чин маршала и достоинство пэра Франции, которые были дарованы ему Наполеоном во время «Ста дней».


… на тридцать тысяч больше того, что я хоть раз имел в своем подчинении во время кампании 1814 года… — После разгрома армии Наполеона в России в 1812 г. и ряда тяжелых военных поражений французов в Германии в 1813 г., в начале 1814 г. армии антинаполеоновской коалиции европейских держав вступили в пределы Франции. Огромное численное превосходство войск союзников и назревшее недовольство части французского общества привели после упорной борьбы, несмотря на несколько частных успехов, к крушению Империи и первому отречению Наполеона в начале апреля. Однако многие военные историки считают кампанию 1814 г., невзирая на конечное поражение, одной из самых блестящих в его военной деятельности.


… на сорок пять тысяч человек больше, чем было у меня, когда я покорил Альпы и завоевал Италию. — Имеется в виду переход французской армии под руководством Наполеона (формально он как консул Республики не имел права командования и только находился при войсках) через альпийские перевалы накануне его второй Итальянской кампании весной 1800 г. Перевалив через Альпы, Наполеон разгромил в Северной Италии австрийские войска, занявшие этот регион в 1799 г., и вторично утвердил там свое господство.


… все еще было поправимо: приход Блюхера, отсутствие Груши! — Блюхер, Гебхард Леберехт, князь Вальштадтский (1742–1819) — немецкий полководец, прусский генерал-фельдмаршал; начал службу в шведской армии, во время Семилетней войны (1756–1763) попал в плен к пруссакам и перешел к ним на службу; участник войн против Французской республики и Империи; в кампаниях 1813, 1814 и 1815 гг. командовал армией; 18 июня 1815 г. его искусный и своевременный марш на помощь Веллингтону решил судьбу сражения при Ватерлоо; вступив затем в Париж, пытался осуществить различные репрессивные меры; был сторонником энергичных наступательных действий, за что был прозван современниками «маршал Вперед».


… великая мечта 1814 года о сражении, которое под стенами Парижа похоронит неприятельскую армию… — В марте 1814 г. руководство антифранцузской коалиции, получив от Талейрана информацию о политическом положении в Париже, начало наступление на столицу Франции в обход главных сил Наполеона. В ответ он начал сосредоточивать свои силы под городом с целью дать там решительное сражение. Однако союзники опередили императора. Часть гарнизона столицы капитулировала и перешла на их сторону, а часть отступила. Эти обстоятельства вынудили Наполеона в апреле отказаться от дальнейшей борьбы и отречься от престола.

XXVIII

… на крышке изображена Мария Луиза. — Мария Луиза — см. примеч. к ч. 1, гл. XXVII.


Перейти на страницу:

Все книги серии Могикане Парижа

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения