Читаем Подарок для императора полностью

Я чувствовала, словно мои внутренности сгорают заживо, и мы переместились сначала в лабораторию Динароса, а потом Николас буквально втолкнул меня в портал, который мгновенно повредился. Меня переместило к дому Карнелии, а Кортни и Николас остались в Темной империи. То, что началось потом, было ужасно. Это был самый худший день в моей жизни. Магия начала вырываться. Особенно огонь. Я создала сначала гигантскую огненную сферу. Она достигала облаков, а потом появились молнии и огромные айсберги. Все это вырывалось с огромной скоростью, но внутри меня все разгоралось еще сильнее. Я осознала, что именно так погибает менталист. Я не могла остановиться, все горело огнем. Слезы вызвали шторм, но сферу компенсировать он не смог. Стремительные потоки воды просто омывали огонь, и я чувствовала, что выбросы будут продолжаться, пока не убьют меня.

Я была в отчаянии, было так больно, и я, удерживая остатки сознания, прошептала: «Тэррион, спаси…»

Я прислонилась к дереву и опустилась на траву, я чувствовала новую огненную волну при абсолютном, почти нулевом, уровне магии, следующий выброс просто убьет меня. Четко осознавая это, я приготовилась умереть. В последний момент, перед выбросом огненной сферы, я почувствовала прохладную руку повелителя. Он присел рядом со мной и не дал магии проявиться.

— Мелисса, что же ты наделала… — в его глазах читалась боль. — Вставай, красавица, будем исправлять ошибки. Пока ты не компенсируешь все это, магия не станет снова подконтрольной.

— Я не смогу, Тэррион, — у меня нет сил.

— Сможешь, должна. Давай, через боль, я помогу тебе удерживать сознание, и все получится.

Он потянул меня за руки и, развернув к себе спиной, удерживал за талию.

— Начнем с огненной сферы, — нужно добро. Я не тот образ, который сейчас нужен. Между нами пока все не просто. Кортни. Думай о ней и о нашем малыше. Эта любовь сильнее. Особенно к нашему ребенку. Протяни руки вперед. Ни о чем другом не думай, только о малыше и Кортни.

Я уцепилась за эту мысль, а еще мне помогло то, что Тэррион со мной, и он помогает.

— Милли, я с тобой, эта информация теперь как данность, отпусти ее, не думай об этом, — и я начала думать только о малыше. Я закрыла глаза и стала представлять его, как он растет, каким он будет. Такие же светлые волосы, как у Тэрриона.

— Так, молодец, глаза не открывай, руки вытяни вперед. Чувствуешь тепло?

Я кивнула.

— Продолжай. Компенсируй, — в груди погас тот огонь. Стало просто тепло. Постепенно и это тепло прошло, — а теперь нужно растопить эти глыбы льда. Он развернул меня к себе, и его губы теплые и нежные завладели моими, поцелуй был долгим, страстным, и он не заканчивался, а потом я четко почувствовала, что мне жизненно необходимо попросить прощения. Сейчас, немедленно. Я отпрянула. Поцелуй Тэрриона помог проявится чувству, противоположному безразличию и равнодушию — это сочувствие, любовь, сопереживание, понимание.

— Тэррион, прости меня, пожалуйста, я очень плохо с тобой поступила вчера. Я, правда, обещаю больше никогда так не делать, — Тэррион очень внимательно на меня посмотрел, а глыбы равнодушия и гордости просто исчезли. Повелитель слегка улыбнулся, и я испытала настоящую радость, и шторм грусти и печали прекратился. Я почувствовала себя намного лучше. Ничего не горело внутри, ничего не душило и не рвалось наружу. Как же я зависела от наших отношений. Связь менталистов такова, что ссора могла привести к гибели пары. Ведь повелитель пропускал через себя все это. Он помог сделать все правильно в нужной последовательности, и теперь я поняла, почему он тогда в первый раз мне не стал помогать. Свою магию я должна сдерживать сама. Конечно, можно в небольшом количестве компенсировать магию друг друга, но это если очень дозировано, а вообще-то это тоже дисбаланс и ничего хорошего из этого не получится. Я смотрела в глаза повелителю, и мое сердце наполнилось такой любовью, что закололо в кончиках пальцев. Энергия требовала выхода.

— А вот это можно отпустить. Единственная стихия, не требующая компенсации, — Повелитель соединил мою ладонь со своей. Тэррион развернул наши руки так, что яркий солнечный свет ударил прямо в небо.

— Ну как, Мелисса, оно того стоило? — не удержался повелитель от вопроса.

Я отрицательно покачала головой и отвернулась. Повелитель больше ничего не сказал, а повел меня к домику Карнелии, и мы прошли внутрь.

— Зачем ты привел меня сюда?

— А почему нет? Тебе нужно время для того, чтобы колебания магии пропали. Они минимальны, но еще очень рано возвращаться. Часа через два, пожалуй, мы вернемся в наш дворец, не раньше.

Я понимала, что Тэррион что-то как-то странно на меня смотрит, и не понимала в чем дело.

— А, ну тогда присаживайся, посидим, подождем, — заключила я.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения