Читаем Апреарх полностью

Женя не уставала, работала как каторжная, но была самой весёлой, ведь её идею воплощают в жизнь. Изо дня в день к ней домой приходил Илья, чему она очень радовалась, но всё же считала, что долго он не выдержит и уйдёт, сказав что–то отрицательное об этой идее, ведь это немыслимо глупо, пытаться создать машину времени, имея лишь две пары рук, одно физико–математическое образование и ещё одно филологическое, но при этом неудержимую фантазию и огромнейшее трудолюбие.


Это всё было неплохо, но довольно мало для создания аппарата, который мог бы перемещать во времени.


<<Надежда умирает последней>> – крутилось у ребят в голове, и Илья с Женей продолжали упорно трудится почти каждую ночь, при этом не высыпаясь, но ходя на работу бодрыми.

Так продолжалось на протяжении четырёх месяцев, а потом Илья взял творческий отпуск и полностью погряз в своей работе, которой и до этого было навалом, а теперь ещё больше из–за предложения помощи ООН. Женя огорчилась, но не падала духом и всё также каждую ночь проектировала на черновиках, учитывая объём и массу будущего тела, материал, из которого оно будет изготовлено, сопротивление воздуха и усиление свободного падения.


В свои расчёты она включала в два раза больше информации, так как писала совсем ненужную для постройки ерунду, но и это её не утомляло, а, даже наоборот, подталкивало вперёд для улучшения своих знаний. Она каждый день исписывала по десять страниц своим чётким почерком, записывая все идеи, возникшие в голове, писала и расчёты, и сопоставляла ошибки предыдущих конструкторов со своими во избежание неудачи, и через месяц Илья беспощадно выбросил половину скопившейся рукописи, посчитав её бессмысленной.


– Ну ты бы хоть объяснял, в чём же мои ошибки, – шмыгнула носом Женя, подняв глаза к потолку. Было всё же жалко видеть свои труды, обёрнутые красной лентой, которые завтра заберёт грузовик на переработку.


– Ты пишешь слишком много ненужного, – он спокойно улыбнулся, чуть–чуть косо; закрыл глаза и вдохнул, – зачем тебе молекулярная масса кислорода и стали? – Илья засмеялся, но подавился, что нисколько не развеселило Женю.


– Но разве она…


– Во–первых, это химия, которая именно здесь и сейчас не к месту; во–вторых, ты округляешь её, а в таких расчётах этого лучше не делать, важна точность, иначе вместо будущего ты увидишь тот свет, поняла?


Она кивнула и попыталась улыбнуться, вышло немного смазливо, но она старалась сделать вид, что не разочаровалась, чтобы продолжать работу только с позитивными мыслями.


Глава 2


На часах показывало три часа ночи. Илья всё сидел над чертежами и схемами. Он учитывал каждую деталь, каждый мельчайший проводок, болтик и гайку. Если что–то будет не на своём месте, то путешественников расплющит в межпространственной плазме. Женя бегала туда–сюда. Наливала кофе, несла его Илье. И так всю ночь, чтобы парень не уснул. Молчанов встал из–за стола и пошёл в коридор.


– Ты куда? Тебе это надоело? Ты больше не будешь мне помогать осуществить мечту?–потерянно произнесла она.


– Покурить. – он вышел в подъезд, достал пачку "Винстона" и зажигалку, поджёг сигарету и закурил.


Он один, стоит на лестничной площадке в полумраке. За окном снегопад и тьма, которую нарушают тусклые и редкие фонари. Мёртвая тишина. На улице ни машин, ни людей.


"Конструирование машины достаточно кропотливая работа, особенно, если от правильности зависит не только твоя жизнь. Я знаю, что в моих чертежах есть недочёты, но ими я займусь перед началом строительства.


Хах, Женя так смешно носится от чайника к столу и носит мне кофе – ухаживает, как за маленьким ребенком. Это так мило с её стороны. Я бы и сам мог это делать, но раз она это делает, то пусть продолжает." – Илья сделал небольшую затяжку. – "Но будет очень обидно огорчать её, если рано или поздно во всех этих подсчётах и уравнениях не сойдётся какая–то мельчайшая деталь, из–за которой все мои труды и мечты Женьки пойдут к чёрту. Мне хочется верить в то, что всё получится! Но как человек, окончивший физико–математический с отличием, я понимаю, что эта идея полна абсурда. Илья, послушай себя сам: построить машину времени практически из воздуха, не имея должных знаний. Нарушить законы физики и времени? Бред…" – он потушил сигарету об пепельницу и направился в квартиру. В гостиной очень тихо работал музыкальный канал по телевизору. Он зашёл на кухню. На стуле, опершись лицом в золотистую скатерть стола, спала Женя. Он посмотрел на неё, потом на часы.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения