Читаем Адвент полностью

Костя глубоко вдохнул густого воздуха, который цвёл, благоухал, был налит синевой. Он чувствовал холод и усталость, и ему как будто кто-то говорил ласково и строго: «Тебе холодно, ты устал». Тревога Кости разошлась, но откуда-то возникло другое, давно не испытанное им чувство трепета, робости, покорности и покоя. Внутри разжались железные тиски. Растворился ужас последних недель, стоявший в нем замёрзшим столбом. Костя стоял, дышал, смотрел и мёрз. Всё вокруг превращалось в некую спокойную и счастливую страну, налитую густым минорным воздухом. Костя даже знал от Ани, что это си-минор, небесный. Это была страна не без неба, страна с непустым множеством небес. Верх стал центром тяжести, и потому Костя спокойно, свободно стоял у края крыши; пустота рядом не была тяжёлой, не тянула вниз, да и не была она пустотой, а лишь самой дальней от неба частью неба, самой далёкой, разреженной, почти незаметной голубизной, скорее серебристой, чем голубой, но всё же и в ней были частицы неба, которое Костя здесь, близко к нему, ощущал густым и насыщенным.

Телефон управдома затейливо запищал и затрещал.


– Джамшут! – он повернулся к Косте спиной. – Ну чё такое-то, ёлы-палы! Договаривались… я из-за тебя жильца сорвал помогать… идёшь? Давай уже сюда! Джем придёт сейчас, спасибо вам, – он подал Косте руку, помог взобраться к чердачному окну и отщёлкнул карабин. – Благодарность в веках! И вам активный отдых, и дело полезное сделали, снежок посбрасывали. Раздолбаи, – мотнул он головой, имея в виду Джема и его работников. – Спасибо! – донеслось до Кости, когда он, повернувшись к дыре спиной, пробирался на ощупь через чердак.

* * *

Костя ненавидел ходить в детский сад, оттого и заболел; думал – отсидится дома, читая Стивенсона и Дюма (ему было шесть лет, а на вид не давали и четырёх). Но перестарался. То есть не то чтобы он старался болеть, просто не старался выздороветь, вдавался в свою болезнь и слишком поздно понял, что так и умереть можно. Тогда он испугался и захотел выздороветь, но было поздновато, и его пришлось положить в больницу. Первую неделю, когда он лежал один и к нему постоянно шастали врачи, он не скучал по маме. Он как будто решил казаться и быть совершенно взрослым; в один из тех первых дней Костя и почувствовал тот запах снега: он лежал, повернув голову набок, его как будто обнулили – и не спеша, медленно думал о том, как похож этот запах на запах кубиков, сделанных из сосны, крашенных в синий и зелёный цвет. Эти кубики Костя любил поворачивать перед своим носом, заставляя их замирать в разных позах: то гранью к нему, то ребром. Тут кубиков никаких не было, но они как будто были; вся палата была этот кубик – и Костя поворачивал её перед глазами и, даже закрыв глаза, всё продолжал вертеть. Потом он начинал пересчитывать кафельные плитки. Вскоре был им открыт нехитрый закон таблицы умножения, затем он задумался о длине диагонали (которую, конечно, так не называл, изобретая новые слова для общепринятых, но неизвестных ему понятий).


Его иногда спрашивали, не скучно ли ему, но Костя в толк не мог взять, как здесь может быть скучно. Когда он не спал, для него всё был один сплошной математический день, и бред у него тоже был математический, только поначалу тоскливый, угрожающий, но вскоре уже мирный и удовлетворительный. Были серые дороги, урны, кусты, статуи, которые повторялись и чередовались, и нужно было найти – в каком порядке, по какому закону. Найдя, Костя расставлял урны, кусты и статуи по-новому. Косо лежали тени; по мере прохождения серенького солнца по небесам его умозрения они становились перпендикулярами; можно было измерять расстояния в шагах, и, в общем, кротким Костиным забавам не было конца – а если он хотел, то мог открыть глаза снова и созерцать реальность плитки, которая ещё и была косо срезана у раковины, что впервые дало Косте повод поразмыслить о том, что потом стало понятием об интегралах.


Той недели Костя никогда не забывал. До сих пор в ней было для него нечто новое: напоминание об истинной жизни, той, которая случится когда-то не сейчас и не здесь, после смерти земной и рождения в жизнь вечную.

* * *

– Мне тут Анджей написал, – сказал Костя, послюнявив кончик верёвочки и продев его в хипстерского зелёно-золотого кота из папье-маше, приобретённого Аней на благотворительном аукционе. – Его статья выходит в сборнике, в той тёмно-красной серии.

– Круто! – отозвалась Аня, держа Стешу за ноги, в то время как она, стоя на стремянке, тянулась прикрепить к стене гирлянду. – Тыщу лет про Анджея ничего не слышала.


– Семь лет, – уточнил Костя. – Семь.


– Помню, – сказала Аня.


ещё бы

как не помнить-то

как раз только что познакомились

зимой познакомились, а весной это вот всё и случилось

история была очень неприятная

Костя и Аня тогда ещё жили розно:

Костя в съёмной квартирке с приятелем,

Аня в коммуналке

шёл апрель: тихие пыльные скверы,

холодные ночи

лужи подмерзали

а днём было тепло


и вот в том апреле

к Ане в комнату въехала на пару месяцев

одна девушка

знакомая знакомых

её звали Лилит

комнатка у Ани была – девять метров

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже