Читаем Адвент полностью

Когда Аня подошла, то увидела, что в собрании принимают участие всё те же лица, что обычно. Каждый из жильцов негласно принял на себя какую-нибудь роль. Кто-то возмущался изредка, кто-то шумел стабильно, кто-то задавал тон, кто-то умиротворял, кто-то кричал невпопад.


– Что же, – блажила на повышенных тонах женщина из коммунальной квартиры 89 в роли комической мамаши, – отдадут ТСЖ инвесторам, сразу трубы прорвёт, придут эти разные, будут снег чистить не лопаткой, а ломиком, пробьют жесть, гвозди поотваливаются, ведь дом – это, между прочим, живой организм, он не такой крепкий, как вы думаете, вам вот кажется, что дом просто стоит себе и стоит, а тут каждый кирпичик считанный, этому дому сто с лишним лет, заселят юрлица в подвал, трубы все поотрываются, перекопают наш дворик, спилят деревья, между прочим, этот дом уникальный, потому что в 1913 году железных перекрытий ещё нигде не делали, а у нас, между прочим…


В её речи, передавая её, приходится сделать паузу, но она-то говорила без пауз, неведомо когда начала и неведомо когда собиралась закончить. В сущности, её речь была ярко-белым звуковым фоном, перекрикивая который, вели дискуссию управдом и чиновники. Эти последние (в роли коллективного Понтия Пилата) стояли на утоптанном снегу в чёрных лакированных ботинках на тонкой подошве. Управдом, высокий кудрявый мужик с резкими чертами лица и крупным носом (в роли Моисея), был, как обычно, в джинсах, кроссовках и свитере. Он не подгорал, а вспыхивал ровным мерным пламенем, как негасимый пень. Иногда его лицо освещала хищная ухмылка, и он проводил ребром ладони сверху вниз и снизу вверх по воздуху между собой и чиновниками.


– Вы бы лучше объяснили, – встроилась Аня, найдя свою роль (пройдоха-субретка, Лиза из «Горя от ума» или Фигаро любого пола), – когда наконец вновь откроют прачечную и помывочную для малообеспеченных слоёв, а также – когда уже наконец поставят светофор напротив магазина «Семья». Я узнавала, моё обращение было уже даже не пятым, а восьмым, а ставить светофоры должны после пятого.


– Светофор запланирован, – сказал чиновник. – А при чём тут это? Мы же про ваш дом.


– Наш дом что, посреди поля одинокий стоит? – сказала Аня, спонтанно переменив роль на героя пьесы абсурда. – Вы думаете, если дом – то ему светофоры не нужны. А вот вы зачем детскую площадку в сквере срыли? Хотите снова церковь построить, признайтесь?


– Мы о церкви ничего не знаем, это не наша, так сказать, епархия, – чиновник немного сбился с толку, но тут же снова взял нить: – Чтобы капитальный ремонт провести, нужно платить взносы, а вы жильцов чему учите?!

Управдом иронически ухмыльнулся, энергично взмахнул рукой и спел пламенное, краткое ариозо, чем-то похожее на Deposuit Potentes из баховского Magnificat. Темой ариозо была незаконность требований оплаты взносов на кап- ремонт. Под напором его мощного баритона чиновники дрогнули, а может быть, их просто начал пробирать холодок – подошвы на ботинках у них были тоненькие, а из подворотни сквозило ледяным ветром.


– Это наш дом! – резким диссонансом вступила дама из 89 квартиры. – Здесь на каждом кирпичике стоит печать завода Красный треугольник! Наш дом сто лет назад строили для трудящегося люда, а не для тех, кто ездит на мерседесах! Здесь вон дымоходы, между прочим, их тоже надо прочищать, кто этим будет заниматься? – ей-то явно было жарко, горела она, распахнула шубу, шаль свисала до самых сапог… Чиновники уже переминались с ноги на ногу. – Сгорит с вами наш дом! – заполошно взвизгнула дама. – Сгори-ит, как свечка!


– До свидания, граждане, – сурово сказал чиновник, учтиво кивнул управдому и пошагал к подворотне. Второй тоже кивнул управдому и поспешил вслед за первым.

Собрание постепенно расходилось, начинало темнеть. Аня ушла одной из последних, спустя десять минут уехали и чиновники. Сугробы во дворе выглядели как подъеденный торт после чаепития.


В четыре часа утра Костя проснулся оттого, что ему стало нечем дышать. Он проснулся ещё раз. Потом ещё раз. Сел на кровати.


Вокруг стеной стоял вязкий плотный дым.


– Аня! Проснись, пожар, – Костя уже вскочил и в дыму метался по комнате. – Стешу буди!


Света не было. В дверь уже колотили. Аня мигом проснулась, разбудила Стешу, распахнула окна. Костя быстро запихнул Стешу в комбинезон и выволок на лестницу. Там дыма было поменьше. Сверху бегом спускались верхние жильцы, навстречу уже не спеша поднимались пожарные; их мощные фонари пробивали дым.


– Что случилось? – спрашивали все.


– Щиток загорелся на четвёртом, – объяснил сосед, чей буфет они вытаскивали несколько дней назад. – Хорошо, я ночью пришёл, бля! А то все бы задохнулись!

Они выскочили во двор. Тут стало окончательно ясно, что пожар нестрашный. Люди кучковались по углам и курили, кое-кто смотрел из распахнутых окон, другие собирались обратно домой.


– Пожарная машина, – сказала Стеша хрипло. – Сейчас уже утро?


Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже