Читаем Адвент полностью

облезлые дома, занавески, палисадники

Аня прошла по инерции несколько домов

и снова, качнувшись, остановилась

не понимая, что хочет делать теперь

не чувствуя сама себя

вдруг она заметила,

что одно из окон на уровне её лица открыто

встала на цыпочки

заглянула внутрь

там внутри было пыльно, темно-светло —

в струях закатного солнца

пылинки в лучах

комната была набита старой мебелью

вишнёвый лак, обшарпанное трюмо,

всё завалено одеждой

странные запахи

массивный шкаф, заваленный до потолка

чемоданами и коробками

его дверца, увешанная халатами

на полу нагромождение венских стульев

у стены выключенный телевизор

а у другой – постель, на которой лежала под одеялом ветхая, полуживая женщина


Аня подтянулась и влезла в окно

она ни о чём не думала

спрыгнула с подоконника

подошла к постели

и улеглась в неё, рядом с женщиной, под одеяло

обняла её и зарыдала беззвучно

слёзы катились, комната вертелась перед Аней

женщина была тёплая толстая

она начала охать, попыталась перевернуться

Лиза, ты, чи шо, – вскрикнула она, пошевелилась

потом закричала сильнее


Аня понимала, что надо уходить

но не могла

она не могла заставить себя встать

и всё прижималась к старухе,

всё сильнее прижималась и плакала

в комнате было так захламлено, пыльно,

солнечно, уютно

Ане мерещилось, что это она тоже живёт здесь

что это для неё здесь годами идут одинаковые дни

куда идти отсюда

если сюда она шла и пришла

сквозь слёзы и пыль комната сияла

сквозь распахнутое окно, сквозь слои воздуха

синело яркое-яркое небо

время не шло, она попала в чужую жизнь

которая никуда не шла, и её жизнь

тоже на некоторое время остановилась


что было потом, Аня помнит плохо

вроде бы прибежали старухины дочь и зять

появился откуда-то Костя

он пошёл искать Аню и нашёл довольно быстро

крик домочадцев старухи слышно было

на весь переулок

Костя взял на себя переговоры,

уладил дело миром

к счастью, на Аню не повесили мифическую кражу, грабёж или покушение на убийство

почему я так сделала? – спрашивала себя Аня

а Костя ничего не спрашивал

но не потому, что ему было всё равно

говорят, что друг с другом

нужно много разговаривать

о чувствах обо всём таком

но бывает и так, что разговор

происходит иначе

не напрямую

психология не одобряет такого,

это неверный путь

но факт, что иногда такое бывает

иногда люди говорят молча

Костя хорошо понимал, что такое

свобода и смерть

Аня тоже

они были вместе

свобода и смерть

не могли их больше тронуть

потому и были страшны Ане сейчас

эти повторяющиеся зимние дни

что вместо них были только свобода, смерть

их можно было выбрать в любой момент

вот и получается: делай, как заведённый,

одно и то же

одно и то же каждый день

но только до поры до времени

а когда она наступит, эта пора, это время

неизвестно, и кто примет решение – тоже

каждый из них двоих чувствовал это

и не был волен ни в другом

ни в себе

<p>5</p>

Пришёл вторник. Медленный снег падал на люки, на машины, на кусты ледяной ягоды в сквере, на рябину, на козырёк пекарни.


По вторникам Костя водил Стешу после садика в бассейн. Дело это было непростое, потому что пап в женскую раздевалку не пускали, а Стешу не пускали в раздевалку мальчиков. Поэтому Костя вёл Стешу на галерейку и там помогал ей раздеться. Туда же приходил раздевать своих папа с тремя пацанами и маленькой девочкой. Папу Костя немного знал – он жил в доме напротив и был соблюдающим евреем. Детей у них было восемь, мама носила эффектные платки (один, например, ярко-лимонный и с таким же лимонным пальто). По папе незаметно было, что он такой опытный родитель; так, он постоянно всплёскивал руками и произносил что-нибудь бесполезное:

– Йося! Ты меня в гроб вгонишь!


Или:


– Йоня! Тебя что, побить?!


Хотя ясно было, что никого он бить не собирается.


Стеша иногда затевала безмолвное соревнование с маленькой Ривкой, кто быстрее разденется, и всегда в нём побеждала (о чём Ривка, конечно, понятия не имела). Потом Костя и другой папа вели детей вниз, в бассейн, а сами поднимались обратно на галерейку. К этому времени там скапливалось много родителей, главным образом мам. Эти мамы знакомились, общались, показывали друг другу картинки в инстаграме. Костя инстаграма не имел, а работать в таком шуме не мог, поэтому он просто облокачивался на ограждение и смотрел вниз, в бассейн, на то, как плавает Стеша.


Плавала Стеша робко. Те же Йоня и Йося к декабрю уже проплывали несколько метров, а Стеша даже лицо опускать в воду пока побаивалась. С бортика прыгала только за руку с тренером (каждому ребёнку тренер доставался свой – из числа студентов-первокурсников Института физкультуры). Костя наблюдал, как Стеша лежит на спинке с пенопластовой розовой «доской», подсунутой под голову, одной рукой держит эту доску, другой вцепляется в тренера, ногами взрыхляет бирюзовую воду, а глазами ищет папу, причём иногда даже отцепляется от доски и машет ему рукой. Однажды «её» тренер не пришёл, Стеше дали на замену строгую девушку Динару, и Стеша заниматься отказалась, ударилась в слёзы, так что промокла и без бассейна.


Так Костя стоял, рассеянно помахивал рукой и смотрел, как дети плавают, а за огромными стеклянными окнами во всю стену сгущается темнота.


Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже