Читаем Визоры. Начало полностью

Первый и правда был полковником, а еще командиром той части, что соседствовала с санаторием. Второй – ученым физиком и доктором таких наук, названия которых обычный человек даже по РЕН ТВ не слышал. Только в отличие от «светил», мелькающих на РЕН ТВ, он был реальным ученым и пользовался большим авторитетом в своей среде. То есть у всех трёх с половиной «очкариков», кто понимал, над чем он работает.


К нашему счастью, все эти «очкарики» пользовались непререкаемым авторитетом у властей страны, иначе бы этой истории не случилось. Почему они имели такой авторитет? Подозреваем, что работали с гиперзвуком или занимались еще какими-то военными разработками. Но, это просто наше предположение.


Как бы то ни было, когда наш физик пришел со своей идеей к руководству одной очень серьезной государственной конторы, они, хоть и очумели от невероятности открытия, проконсультировалась с теми самыми тремя с половиной, быстро им поверили, просчитали перспективы и бегом побежали к президенту.


Колесики государственной машины провернулись и вот наш ученый стоит на месте своего будущего научного Центра.


– Смотри Паша, – говорил полковник, – Места под Центр в санатории хватит тебе с большим запасом. Легенда есть – будете лечить посттравматический синдром у ветеранов всех войн, нарушения сна, в том числе самыми современными экспериментальными методами. Вот тебе и обоснование, для чего в штат будут введены физики.


Номинально, руководителем санатория останется Иванов Терентий Степанович, он подойдет минут через 5, я его набрал. Он будет отвечать за всю административно-хозяйственную часть, а реально будет в твоем подчинении. Ты номинально, будешь руководить институтом сна при санатории, реально же всем, кроме охраны. Она на мне. Внешне всё должно оставаться по-прежнему, охранять будем максимально скрытно.


Набирай, какой надо штат. Своих подопечных сели пока в то, что есть. Потом с Терентием распланируете ремонты и стройки, это уже не моя епархия. Главное, чтобы и ваши «кролики» были довольны и санаторий внешне оставался похожим на санаторий. Впрочем, часть сосняка можно отдать под как бы коттеджный посёлок. Сейчас это модно. И мне удобно будет гонять посторонних – типа, богатые любят тишину.


– Кролики! Ну и шуточки у тебя, Макар! Каждый мой «кролик» стоит дороже космодрома! Так и надо к ним относиться.

– Да ладно, придумай им уже какое-то нормальное название. Сновидцы какие-нибудь, ведуны, ходоки (типа по чужим мирам). Не знаю, в общем. Но слово надо и слово нейтральное.


Теперь о тайне. С трёх сторон санатория территория части, с четвертой сосняк. Дороги к тебе ведут две. Первая, та самая по которой ты приехал. Сквозь лес до въезда в военный городок. Там шлагбаум. Это первый рубеж, отсекающий посторонних. Следующая преграда – ворота в санаторий. И третья – в сам Центр.


Другая дорога идёт с противоположной стороны и используется для поставок в часть. По ней же будет поступать твоё оборудование. Если что-то надо доставить по железной дороге, имей в виду, что к нам идёт отдельная ветка. Примем и разгрузим.


По периметру охрану усилим, камеры повесим, дронов запустим. В общем, всё будет. Для врагов это будет выглядеть как обычная паранойя командира части, где тренируется спецназ.


И ещё, будете домики рисовать, принеси потом ко мне на согласование, вдруг по моему профилю вопросы возникнут. И помни – каждое дерево нужно беречь. У врага тоже спутники есть. Не надо, чтобы ваша деятельность часто им в кадр попадала.


Полина


Утром, зевая, я снова подалась в душ. Ночью почти не спала, крутила разговор и так и сяк, и понимала, что до конца не поверю, пока не увижу этот Центр и людей, которые тоже видят необычные сны. Одного Кирилла (Нил Викторович сны не видит) мне недостаточно.


В итоге утром, после суток в теплице, удивительного разговора и неспокойной ночи, чувствовала себя словно в пыльном мешке. Но, душ и кофе меня взбодрили, а мысли о фантастическом приключении заставили с нетерпением ожидать машину из Центра. Когда раздался звонок, я уже сотый круг накручивала по квартире, не в состоянии ни на чём сосредоточиться. Звонил Нил Викторович:

– Полина, выходите, машина под окнами. Красный паркетник. И не забудьте оставить смартфон дома.


Я выглянула в окно. Там у подъезда и правда на солнце сверкала невероятно красная машина. Отключила трубку, бросила на пуфик и, схватив сумку, выскочила за дверь. Пронеслась по ступенькам все 4 этажа, не в состоянии ждать лифт, и через минуту уже подходила к машине.


Водитель был мне незнаком. За 50, худой, высокий, тоже наверняка отставной военный. Он открыл дверь автомобиля и улыбаясь сказал:

– Если Вы Полина, эта карета для Вас.

– Полина, здравствуйте, – ответила я и плюхнулась на переднее сиденье.

Он сел за руль, машина мявкнула что-то радостное, почти неслышно забухтел мотор, на мониторе высветилась картинка с камер кругового обзора, и мы поехали.


– Меня зовут Валерий Васильевич, – почти сразу заговорил водитель, – я в Центре живу.

– А Вы тоже из этих, – покрутила я рукой в воздухе, не зная, можно ли с ним говорить о таких как я.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дикое поле
Дикое поле

Первая половина XVII века, Россия. Наконец-то минули долгие годы страшного лихолетья — нашествия иноземцев, царствование Лжедмитрия, междоусобицы, мор, голод, непосильные войны, — но по-прежнему неспокойно на рубежах государства. На западе снова поднимают голову поляки, с юга подпирают коварные турки, не дают покоя татарские набеги. Самые светлые и дальновидные российские головы понимают: не только мощью войска, не одной лишь доблестью ратников можно противостоять врагу — но и хитростью тайных осведомителей, ловкостью разведчиков, отчаянной смелостью лазутчиков, которым суждено стать глазами и ушами Державы. Автор историко-приключенческого романа «Дикое поле» в увлекательной, захватывающей, романтичной манере излагает собственную версию истории зарождения и становления российской разведки, ее напряженного, острого, а порой и смертельно опасного противоборства с гораздо более опытной и коварной шпионской организацией католического Рима.

Василий Владимирович Веденеев , Василий Веденеев

Приключения / Исторические приключения / Проза / Историческая проза
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения