Читаем Визоры. Начало полностью

Потомки Полуязева пошли по его стопам – прикупили лесок да овражек с хорошей гончарной глиною, да пастбище за речушкой, которая так и осталась Ставаренкой. Речку перегородили, выкопали пруд, ниже его еще один. На месте деревянного господского дома, сгоревшего в 1812 году, вырос новый каменный. Церковь тоже поставили новую, с колокольней.


К середине XIX века стояло тут крепкое имение с большим селом, мельницей, пасекой, кирпичным заводиком и еще много чем полезным, что позволило господам построить дом и в Москве, и проводить там каждую зиму весело и хлебосольно.


В первые годы ХХ века, очередной наследник спустил всё нажитое менее чем за десять лет. Лес достался одному соседу, луга другому. Народ из деревни подался кто куда, пруды заросли, мельница сгорела. Поговаривали, сам наследничек по пьяни сжег.


Остатки имения выкупил отставной полковник Турищев, но ничего так и не восстановил. Старые раны покою не давали. Ютился во флигеле господского дома, жил бобылём, ходил бить уток на пруды, да ругал своего денщика.


После его смерти имение купил купец Портнягин. Вроде как собирался построить тут завод. Но, грянула революция, купец исчез, его молодая супруга, лечившаяся в Баден-Бадене от мигреней, осталась на водах без гроша.


Советской власти первое время было не до Полуязевки. Земли присоединили к организованному в соседнем селе колхозу, но почти до 30-х, большая часть их, заросшая осиной и орешником, с заболотившимися прудами, практически не использовалась. Господский дом приспособили под склады, церковь и дом священника под МТС.


А потом Советская власть решила, что трудовому народу не хватает санаториев, домов отдыха и прочих пансионатов. В Подмосковье стали приглядываться к старым усадьбам и живописные окрестности извилистой Ставаренки было решено превратить в санаторий.


К делу подошли с размахом. Расчистили пруды, разбили парк по обеим берегам речушки, в верхней части посадили сосняк. Вокруг парка выросли здания санатория, административный и лечебный корпуса, жилье для работников санатория.


Сначала тут хотели оздоравливать пролетариат и санаторий числился за профсоюзами. Но, в последний момент его отдали военным о здоровье которых тоже стоило срочно позаботиться.


Вообще-то, причина была в другом. Военные решили, что окраины имения очень даже подходят для их целей. За сосняком несколько десятков гектар выделили под военные склады. С противоположной стороны санатория, на месте Полуязевки, построили воинскую часть с военным городком, казармами и прочими, полагающимися каждой уважающей себя военной структуре причиндалами. А раз так, то и санаторий, оказавшийся между частью и складами, решили отдать военным. Всё чужих глаз поменьше.


Во время Великой Отечественной, описываемый нами кусочек вселенной, столько раз переходил из рук в руки, что к концу войны был похож на поверхность луны – сплошные кратеры. Во многом этому поспособствовала пара авиабомб, угодивших в склад боеприпасов за сосняком. Снаряды разлетались по округе несколько дней. Зарево было видно за десятки километров.


После войны санаторий восстановили. Планировка территории была оставлена прежней. Правда, долго пришлось чистить всё от неразорвавшихся снарядов и разравнивать. Речку тоже почистили. Пруды объединили в один и углубили, оставив в центре небольшой остров.


Одноэтажные административный и лечебный корпуса сменили трехэтажные здания. На месте домиков персонала пленные немцы возвели толстостенные двухэтажные дома. Военная часть осталась военной частью, но тоже была полностью перестроена. Сосняк посадили заново, потому что в старом не осталось ни одного целого дерева. Территорию складов превратили в полигон.


Жилые корпуса санатория тоже преобразились. Теперь они представляли собой несколько внушительных одноэтажных зданий в форме буквы П с террасами вдоль всей внутренней стороны, дорожками вдоль террас и клумбой в центре.


В семидесятые в трёх жилых корпусах провели капремонт, оборудовав там номера повышенного комфорта для старших и высших офицеров. Три корпуса по другую сторону пруда снесли и на их месте построили три пятиэтажки.


И вот в 2020 году на берегу пруда остановились два человека. Один высокий плечистый в камуфляже, с седыми волосами ёжиком и тяжелым подбородком. В общем, вылитый полковник космодесанта из компьютерных стрелялок.


Другой почти не уступал ему ростом, но, если первый напоминал космодесантника, то второй являл собой типаж сумасшедшего учёного из тех же игр. Расстёгнутый плащ, растрёпанные волосы, кривовато сидящие на горбатом носу очки в тонкой серебристой оправе. Вот только ярко-голубые ясные глаза говорили, что разум ученого находится под его полным контролем.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дикое поле
Дикое поле

Первая половина XVII века, Россия. Наконец-то минули долгие годы страшного лихолетья — нашествия иноземцев, царствование Лжедмитрия, междоусобицы, мор, голод, непосильные войны, — но по-прежнему неспокойно на рубежах государства. На западе снова поднимают голову поляки, с юга подпирают коварные турки, не дают покоя татарские набеги. Самые светлые и дальновидные российские головы понимают: не только мощью войска, не одной лишь доблестью ратников можно противостоять врагу — но и хитростью тайных осведомителей, ловкостью разведчиков, отчаянной смелостью лазутчиков, которым суждено стать глазами и ушами Державы. Автор историко-приключенческого романа «Дикое поле» в увлекательной, захватывающей, романтичной манере излагает собственную версию истории зарождения и становления российской разведки, ее напряженного, острого, а порой и смертельно опасного противоборства с гораздо более опытной и коварной шпионской организацией католического Рима.

Василий Владимирович Веденеев , Василий Веденеев

Приключения / Исторические приключения / Проза / Историческая проза
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения