Читаем Unknown полностью

То, что сделала Алексис – ужасно. Поверить не могу, что это говорю, но мне искренне жаль Скай. Мама и Лейни тут же стали бурно обсуждать произошедшее, но Надин призвала их к молчанию и снова указала на экран. Там вновь появилась студия, и Мэгги стояла уже на фоне моей фотографии.

- Но, вы, наверное, задаетесь вопросом – куда же делась Кейтлин Бёрк? – заговорила она. – Продюсер «Дел», Том Пуллман, сообщил нам, что она заболела, но все не так просто. Наши камеры настигли ее, когда она была отнюдь не в постели, а… Где бы вы думали? За рулем! Да-да, Кейтлин Бёрк учится водить машину.

О НЕТ. Мэгги, я думала, я тебе нравлюсь!

- Но я же и в самом деле болею, - прохрипела я, хватая мишку, сидящего на тумбочке у кровати. – Занятие было раньше, чем стало ясно, что мне плохо.

- Они уже умудрились состряпать из этого репортаж? – побагровела Лейни. – Если я правильно поняла, там не было камер, а, Надин?

- Не вини ее, - попросила я, - Надин вообще не при чем, это все я.

- Там не было никаких операторов, - скрестила руки на груди Надин. – Был только инструктор, Ральф, и Мачо Марк со своим фотоаппаратом.

Впрочем, ведущим из Celeb Insider и не нужно было видео со мной – им хватило Ральфа. На экране появился он, стоящий на фоне своей разбитой машины.

-…сегодня утром. Это был ее первый урок вождения, и Ральф Эйберсем, преподаватель школы «Авто-помощник», стал инструктором Кейтлин, - тем временем говорила Мэгги. Ну и ну, как она умудрилась успеть и на студию, и в школу, а потом еще и вести выпуск?

- Надеюсь, ты договорилась с этим парнем о возмещении ущерба, - простонала Лейни.

- Еще не успели, - хмыкнула Надин.

- Расскажите нам о Кейтлин, Ральф, - попросила ведущая, и тот улыбнулся.

- Вы имеете в виду, рассказать о ней еще что-нибудь кроме того, что она не умеет водить? – он указал на свой разбитый капот.

О-о-о! Я закрыла лицо руками. Но напрасно: это не спасло меня от голоса Ральфа, который говорил о том, как я звонила ему, как пришла на занятие рано утром, чтобы об этом не знали мои родители, и о том, как кошмарно я держусь за рулем. Затем были показаны снимки, которые сделал Мачо Марк в тот момент, когда я поняла, что он тоже в машине. На них я сижу вполоборота, гляжу в объектив и… Если честно, выгляжу, как пациентка психиатрической клиники: глаза распахнуты, волосы взъерошены, рот открыт в крике.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕРЕТ №8: по-настоящему авторитетные издания нечасто печатают фотографии, на которых знаменитости выглядят… Ну, скажем так, не очень. Во-первых, далеко не всем читателям нравится идея того, что их любимцы тоже могут быть обычными людьми – некрасиво кричать, плакать, смеяться или зевать. Во-вторых, такие снимки всегда вызывают вопросы к фотографам («Что, он не может сделать нормальную фотографию?»). Ну и в-третьих, скандалы с известными людьми тоже никому не нужны.

А вот желтые издания этим не гнушаются.

И новости шоу-бизнеса, видимо, тоже.

Что можно сказать обо мне? Единственный плюс здесь в том, что я хотя бы не орала ни на кого непечатными выражениями и не бросалась на людей. Но в любом случае к концу недели эти снимки окажутся во всех пятистраничных газетах, которые продают по десять центов на каждом углу. Я поплотнее завернулась в одеяло, мечтая исчезнуть.

Зазвонил телефон.

- Не отвечай! – сказала мама, но Мэтти уже взял трубку.

- Алло? О, здравствуй, Том, - братишка посерьезнел. – Да, ей получше. Конечно, сейчас, - он протянул мне телефон.

- Да? – проговорила я в трубку.

- Ну как ты там, чемпионка? – весело спросил Том. Весело-то весело, но мне прекрасно известно, как себя ведет Том Пуллман, когда случается что-нибудь из ряда вон выходящее. – Не хочу тебя задерживать, голос у тебя не очень, но мне нужно тебе кое-что сообщить.

- Я рада твоему звонку, - прохрипела я, - как раз собиралась звонить тебе. Том, я не врала насчет болезни, мама рядом, она может подтвердить это! – мама закашлялась. – Но и на уроках вождения я тоже сегодня была. Клянусь, я никого не обманывала, я только…

Том не дал мне договорить:

- Не переживай, Кейтс. Я тебе верю, но звоню не поэтому. Хотел предупредить, что Алексис давала сегодня интервью журналистам из Celeb Insider.

- Мы уже видели репортаж, - я скривилась, вспомнив программу.

- Извини, что тебе пришлось узнать это не от меня, а из новостей.

- Спасибо, Том, - мне хотелось сказать ему очень-очень много, но времени (и сил) не было.

- Она была не совсем честна, ты же знаешь, что мы никогда не говорим, что такой-то персонаж останется в ДС навсегда. Просто в данный момент в том, чтобы оставить ее линию в сериале, есть смысл. И, - он помолчал, - между нами, у многих контракты датированы этим годом, но продлевать мы их будем не для всех. Поэтому взять Алексис в постоянный состав – неплохая мысль.

«Продлевать будем не для всех»? Как это нужно понимать? У меня тоже контракт истекает в этом году, стоит ли воспринять это как знак того, что мне нужно беспокоиться?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее