Читаем Unknown полностью

Чего он привязался ко мне со своим интервью? Я раздраженно взглянула на него, и вдруг заметила, что карман на его рубашке оттопыривается как-то слишком сильно. Приглядевшись, я поняла, что это – карманный диктофон.

О БОЖЕ.

- Что это такое? – рявкнула я, не сводя взгляд с его кармана.

- Ничего, - глаза Ральфа забегали из стороны в сторону, - просто коробочка. Она ведь не издает никаких звуков, НЕ ТАК ЛИ?!

Стоп. А почему он кричит? Тут, что, еще кто-то есть? Я бы заметила, будь тут еще кто-нибудь, но… Так, что это там?

В зеркале заднего вида отражалась Надин, размахивающая руками. Липкое чувство нависших надо мной неприятностей затопило меня с головой. Тут точно что-то не то.

- СТОЙТЕ! – а вот это уже Остин – несется прямо за машиной.

Кейтлин, держи себя в руках. Все хорошо. Все хорошо. Сейчас все прояснится.

- Ральф, - я с достоинством посмотрела на него. – я не слишком хорошо себя чувствую, поэтому предлагаю закончить занятие на сегодня.

- Что? Нет! Прошло лишь десять минут! – запротестовал он. – Еще очень много вещей, о которых я должен спросить… В смысле, которым я должен тебя научить.

- В другой раз, - твердо сказала я и каким-то образом остановила машину.

- КЕЙТЛИН! – вот и голос Надин.

- Еще пять минут! – Ральф вцепился в моей ремень безопасности, не давая мне двинуться с месте. – Я еще ничего не узнал о истории Тома Пуллмана!

Что?

Господи, все еще хуже, чем я думала! Почему, ну, почему я не послушала Надин и родителей? Почему я никак не могу запомнить, что нельзя доверять всем и каждому?

- Извините, - я отвела его руку и отстегнула ремень. – Занятие закончено, а я не хочу обсуждать своих коллег, - мое лицо горело, когда я выбиралась из машины. Черт, как же стыдно перед Надин и остальными!

- НЕТ. Подожди! – Ральф схватил меня за руку. А вот это уже плохо. Я толкнула его в грудь изо всех сил и отскочила в сторону, немедленно оказавшись в объятиях Остина.

ЩЕЛК. ЩЕЛК. ЩЕЛК.

Вновь взглянув на машину, я увидела, как из-под пассажирского сиденья выбирается Мачо Марк, фотограф одного из самых популярных сайтов сплетен в Лос-Анджелесе. В его руках камера, и он делает один снимок за другим.

- Привет, Кейтс, - промурлыкал он, опуская стекло со своей стороны.

Имя «Мачо Марк» придумано нами по одной очень простой причине – фотограф выглядит и ведет себя, как мачо. Короткие каштановые волосы, манящий взгляд карих глаз, накачанные руки, подтянутая фигура… Зачастую можно просто заглядеться и не успеть убежать от его камеры.

Но не сейчас.

- Я так и знала! – закричала я на Ральфа, снова заглядывая в салон. – Ты продал меня! Как ты мог?

- Ты хоть знаешь, сколько мне платят в этой забегаловке? – ледяным тоном отозвался он. – Это никакая даже не школа, здесь никого нет, пусто, - он развел руками. – Я просто должен был позвонить журналистам. Марк предложил выгодную сделку, а пара твоих снимков в газете обеспечит меня суммой, которую я бы за год не заработал.

- Ты отвратителен, - покачала я головой. – Поверить не могу, что я повелаcь на это! Дай сюда, - я потянулась за камерой Марка.

- Нет! – Ральф снова схватил меня за руку и затащил в салон. Не успев сообразить, что к чему, я вцепилась в дверь, которая, как только я оказалась внутри, успешно за мной захлопнулась. Тогда я, недолго думая, изо всех сил нажала на газ. Автомобиль понесся по площадке на бешеной скорости, Остин едва успел отпрыгнуть в сторону. Я выкручивала руль, что было сил, Ральф скрипел зубами, а журналист на заднем сиденье чертыхался.

- Чувак, ты чего творишь? – крикнул Марк. – Скажи ей остановиться!

- Даю тебе еще пару минут, чтобы сделать фото, - отозвался тот.

Когда я услышала очередной «Щелк», внутри меня что-то словно взорвалось, и я нажала на тормоз. Автомобиль замер на месте, но перед этим мы услышали оглушительный треск.

Что это было?

По лбу Ральфа стекла струйка пота, Марк выглянул из-за своей камеры в ужасе, мне захотелось зажмуриться.

Седан инструктора припечатался капотом прямо в бампер нашей машины. О, нет. Родни, отразившийся в зеркале заднего вида, стоял, глядя на свой автомобиль с потерянным видом. Господи! Машина Родни! Что я натворила! В панике я начала крутить головой по сторонам, но Марк и Ральф выглядели еще более шокированными, чем, наверное, была я.

- Кейтлин! Кейтлин! – Остин, Надин и, кажется, Родни, подбежали к седану и открыли дверь с моей стороны. – Ты как? Не пострадала?

- Ты идиот! – Мачо Марк отошел от шока и теперь орал на Ральфа. – Последняя бестолочь! Кто же так делает? Она может в суд на тебя подать, тупица!

Остин помог мне выбраться из машины. Марк покачал головой и тоже вышел, продолжая щелкать камерой. Путь ему преградил Родни, грозно возвысившись перед фотографом, заслоняя меня.

Ох, как же Надин была права!

- Я не только ужасно вожу, я еще и разгромила две машины! – всхлипнула я и шмыгнула носом.

- Все, довольно! Мы уезжаем отсюда немедленно! – Надин сверкнула глазами на Ральфа. – Вы, уважаемый, перешли все границы, мы на вас в суд подадим!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее