Читаем Unknown полностью

Черт, ну за что?! Если не отвечу, она так и будет названивать. Вздохнув, я послала Ральфу извиняющийся взгляд и нажала на кнопку.

- Не могу сейчас говорить, - прошептала я.

- ЧТО? – крикнула, как обычно, Лейни. Боже, ну почему она так рано встала? – Я ЕДУ НА ФИТНЕС, ТЫ ГДЕ? НА СЪЕМКАХ?

Ральф, который, безусловно, слышал каждое ее слово, посмотрел на меня.

- Я занята, - промямлила я. – Извини, нужно идти.

- ЧТО ТЫ ЗАДУМАЛА? – мгновенно напряглась Лейни.

О нет.

Ральф снова начал щелкать своей ручкой и постукивать ею по приборной панели, выражая нетерпение.

- Ничего, честное слово! Я просто занята!

- ЛАДНО, НЕВАЖНО. Я ЗВОНЮ, ЧТОБЫ СКАЗАТЬ, ЧТО HOLLYWOOD NATION УЖЕ ПЕЧАТАЕТ ОПРОВЕРЖЕНИЕ МУСОРА, КОТОРЫЙ ОНИ НАПИСАЛИ В ПРОШЛЫЙ РАЗ. Я ПОЗВОНИЛА ИМ И СКАЗАЛА, ЧТО КЕЙТЛИН БЁРК – СУПЕРЗВЕЗДА, И ОНИ НЕ ИМЕЮТ НИКАКОГО ПРАВА ТАК С ТОБОЙ ОБРАЩАТЬСЯ. НЕ БЛАГОДАРИ.

- Все равно спасибо, - сказала я. – Лейни, я спешу на съемки, давай поговорим позже? – и, не дожидаясь ответа, я отключила телефон.

- На съемки? – переспросил Ральф. – Кто-то не в курсе, что ты сейчас здесь?

- Мой менеджер, - вынуждена была признаться я. – И родители. Они были против того, чтобы я училась водить в специальной школе, и хотели нанять инструктора.

Ральф кивнул.

- Гиперопека, понимаю. Многие родители такие, - щелк-щелк, - в этом нет ничего удивительного. Я читал, что твоя мама может быть настоящей акулой, как в бизнесе, так и в жизни, - он придвинулся чуть ближе, точно желая поделиться со мной сокровенной тайной. Я отодвинулась.

- Мама… Она, как и все другие мамы, волнуется за меня. Она… А-АПЧХИ!

- Ты не устаешь от папарацци, Кейтлин? – продолжал расспрашивать Ральф. Его глаза сияли. – Ты можешь рассказать мне все, что захочешь, я никому не скажу. Весь этот шоу-бизнес – это такой стресс, да?

Что? О чем он? Я взглянула в зеркало заднего вида и увидела, что Родни, Остин и Надин поглощены каким-то разговором. Надин указывала на листок бумаги, взятый у Ральфа, и, похоже, кричала. Вот она достает телефон и начинает набирать номер, вот подносит мобильник к уху. Остин что-то говорит ей, но она отмахивается.

Я снова посмотрела на Ральфа. В его глазах горел настоящий огонь, какой я видела у фанатов. Ну и что? Можно подумать, я раньше таких людей не встречала.

- Завести машину? – подсказала я ему, игнорируя вопросы.

- Эээ… Да, - чуть разочарованно сказал он.

Я повернула ключ зажигания, и машина зарычала, точно проснувшись ото сна. Я ждала инструкций.

- Теперь убери ногу с тормоза и поставь ее на газ. Это педаль справа, - сказал Ральф. – Сегодня мы не поедем по дороге, останемся на парковке. Нужно, чтобы ты привыкла ко всему этому, - он обвел рукой салон.

- А разве других указаний и советов не будет? – удивленно поинтересовалась я, когда он в очередной раз стал разглядывать меня, точно не находился в моей компании последние двадцать минут.

- Да, точно, - спохватился он, - забыл. Ну, ты умная девушка. В конце концов, звезда фильма, все же. Сериала, то есть. Сериала. Уверен, ты уже все знаешь. Я скажу, если ты сделаешь что-то неправильно, ладно? Можешь ехать, - он вновь заулыбался. Ну и чудик. Должно быть, нервничает не меньше меня.

Кивнув, я нажала на газ – и автомобиль рванул вперед. Ральф почти приложился лбом к приборной панели и завопил, что было сил:

- ТОРМОЗ! ТОРМОЗ!!

Когда я остановилась (так же резко, как и поехала), он вздохнул.

- Так. Давай еще раз, только не дави на педаль со всей силы, хорошо?

Я сделала, как он велел, и стрелка скорости указала на двадцать пять. Нормально же, да? Не сводя глаз с дороги перед собой, я осторожно выкручивала руль, поворачивая и нарезая круги. Спустя минут десять мне стало казаться, что я приноравливаюсь. Вот это да, я – за рулем! Я вожу!

Краем глаза я заметила, что Ральф опять смотрит на меня.

- Я все хотел спросить, - забормотал он, - правда ли, что вы со Скай Маккензи плохо ладите?

Только-только я начала более-менее разбираться в происходящем, как он снова стал меня отвлекать.

- Ральф, я-то думала, вы ничего не знаете о знаменитостях, - отшутилась я. – Откуда этот неожиданный, - А-АПЧХИ! – интерес?

Кажется, мне нужен носовой платок.

Ральф нервно хихикнул.

- После твоего звонка на той неделе я заинтересовался и стал почитывать статьи, - пояснил он. – Хотелось узнать о тебе побольше, чтобы было, о чем поговорить.

Логично. Почему я сама до этого не додумалась? Новости о нас со Скай появляются тут и там едва ли не три раза в день, так что… А-АПЧХИ! Лоб покрылся испариной, и я передернула плечами от холода.

- Так она тебе нравится, как человек? – настаивал Ральф.

- Может, вы научите меня парковаться? – попросила я. Наматывать круги по парковке, конечно, хорошо, но остановиться мне бы тоже хотелось. Что-то мне совсем поплохело, думаю, стоит закончить на сегодня занятия.

- Через минуту, - отмахнулся инструктор. – Так что там? Вы друзья теперь, да? Мне нужно знать. Тебе нравится Скай? Что ты о ней думаешь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее