Читаем The Three-Body Problem полностью

“Yes. There are dozens of other mathematical models. Of those, more than half are more advanced than yours. They’ve all been implemented and run on computers. During the past two centuries, such massive computation became the principal activity of this world. Everyone waited for the results as if waiting for Judgment Day.”

“And?”

“We have definitively proven that the three-body problem has no solution.”

Wang gazed up at the massive pendulum overhead. In the dawn light, it was crystal bright. Its deformed mirrorlike surface reflected everything around it like the eye of the world. In this place, in a distant age separated from the here and now by many civilizations, he and King Wen had passed through a forest of giant pendulums on their way to the palace of King Zhou. Just like that, history had made a long circuit and returned to its starting place.

The science advisor said, “It’s just like we guessed long ago: The three-body system is a chaotic system. Tiny perturbations can be endlessly amplified. Its patterns of movement essentially cannot be mathematically predicted.”

Wang felt his scientific knowledge and system of thought become a blur in a single moment. In their place was unprecedented confusion. “If even an extremely simple arrangement like the three-body system is unpredictable chaos, how can we have any faith in discovering the laws of the complicated universe?”

“God is a shameless old gambler. He has abandoned us!” The speaker was Einstein, waving his violin. Wang didn’t know when he had shown up.

The secretary general slowly nodded. “Yes, God is a gambler. The only hope for Trisolaran civilization is to gamble as well.”

By now, the giant moon was rising again from the dark side of the horizon. Its large, silvery image was reflected by the surface of the pendulum weight. The light wriggled strangely, as though the weight and the moon had developed a mysterious sympathy together.

“This civilization seems to have developed to a very advanced state,” Wang said.

“Yes. We’ve mastered the energy of the atom and reached the Information Age.” The secretary general didn’t seem to be too impressed by his own words.

“Then there is hope: Even if it’s impossible to know the pattern of the suns’ movements, civilization can continue to develop until it reaches a stage where it can survive the Chaotic Eras by protecting itself against the devastating catastrophes of those eras.”

“People once thought as you do. That was one of the motivating forces pushing Trisolaran civilization to tenaciously come back again and again. But the moon made us realize the naïveté of such an idea.” The secretary general pointed to the rising giant moon. “This is probably the first time you’ve seen this moon. Actually, since it’s about a quarter of the size of our planet, it’s no longer a moon, but a companion to our world in a double planet system. It resulted from the great rip.”

“The great rip?”

“The disaster that destroyed the last civilization. Compared to the civilizations before it, they had ample warning of the disaster. Based on surviving records, the astronomers of Civilization 191 detected a frozen flying star early on.”

Wang’s heart clenched as he heard the last phrase. A frozen flying star was a terrible omen for Trisolaris. When a flying star, or a distant sun, seems to come to a complete stop against the background starfield, then the sun’s and the planet’s motion vectors are aligned. This has three possible interpretations: the sun and the planet are moving in the same direction at the same speed; the sun and the planet are moving apart from each other; and the sun and the planet are moving toward each other. Before Civilization 191, this last possibility was purely theoretical, a disaster that had never occurred. But the population’s fear of it and their vigilance did not diminish, so much so that “frozen flying star” became an extremely unlucky phrase in many Trisolaran civilizations. A single flying star remaining still was sufficient to terrify everyone.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения