Читаем The Three-Body Problem полностью

In front of this metal monster stood the slim figure of a young woman. The composition’s lighting was fantastic as well: The metal monster was buried in the shadow of a temporary construction shelter, further emphasizing its stern, rough quality. But a single ray of light from the westering sun coming through the central hole in the shelter fell right on the woman. The soft glow lit up her supple hair and highlighted her white neck above the collar of her overalls, as though a single flower was blooming in a metal ruin after a violent thunderstorm.…

“What are you looking at? Get back to work!”

Wang was shocked out of his reverie, but then realized that the director of the Nanotechnology Research Center wasn’t talking to him, but to a young engineer who had also been staring at the woman. Having returned from art to reality, Wang saw that the young woman wasn’t an ordinary worker—the chief engineer stood next to her, explaining something respectfully.

“Who is she?” Wang asked the director.

“You should know her,” the director said, waving his hand around in a large circle. “The first experiment on this twenty-billion-yuan accelerator will probably be to test her superstring model. Now, seniority matters in theoretical physics, and normally, she wouldn’t have been senior enough to get the first shot. But those older academics didn’t dare to show up first, afraid that they might fail and lose face, so that’s why she got the chance.”

“What? Yang Dong is … a woman?”

“Indeed,” the director said. “We only found out when we finally met her two days ago.”

The young engineer asked, “Does she have some psychological issue? Why else wouldn’t she agree to be interviewed by the media? Maybe she’s like Qian Zhongshu,11 who died without ever appearing on TV.”

“But at least we knew Qian’s gender. I bet Yang had some unusual experiences as a child. Maybe it made her somewhat autistic.” Wang’s words were tinged with a hint of self-mockery. He wasn’t even famous enough for the media to be interested in him, let alone to turn down interview requests.

Yang walked over with the chief engineer. As they passed, she smiled at Wang and the others, nodding lightly without saying anything. Wang remembered her limpid eyes.

That night, Wang sat in his study and admired the few landscape photographs, his works he was the most proud of, hanging on the wall. His eyes fell on a frontier scene: a desolate valley terminating in a snowcapped mountain. On the nearer end of the valley, half of a dead tree, eroded by the vicissitudes of many years, took up one-third of the picture. In his imagination, Wang placed the figure that lingered in his mind at the far end of the valley. Surprisingly, it made the entire scene come alive, as though the world in the photograph recognized that tiny figure and responded to it, as though the whole scene existed for her.

He then imagined her figure in each of his other photographs, sometimes pasting her two eyes into the empty sky over the landscapes. Those images also came alive, achieving a beauty that Wang had never imagined.

Wang had always thought that his photographs lacked some kind of soul. Now he understood that they were missing her.

*   *   *

“All the physicists on this list have committed suicide in the last two months,” General Chang said.

Wang was thunderstruck. Gradually, his black-and-white landscapes faded into blankness in his mind. The photographs no longer had her figure in the foreground, and her eyes were wiped from the skies. Those worlds were all dead.

“When … did this happen?” Wang asked mechanically.

“The last two months,” Chang repeated.

“You mean the last name, don’t you?” Shi responded with satisfaction. “She was the last to commit suicide—two nights ago, overdosed on sleeping pills. She died very peacefully. No pain.”

For a moment, Wang was grateful to Shi.

“Why?” Wang asked. The dead scenes in those landscape photographs continued to flicker through his mind.

General Chang replied, “The only thing we can be sure of is this: The same reason drove all of them to suicide. But it’s hard to articulate. Maybe it’s impossible for us nonspecialists to even understand the reason. The document contains excerpts from their suicide notes. Everyone can examine them after the meeting.”

Wang flipped through the notes: All of them seemed to be long essays.

“Dr. Ding, would you please show Yang Dong’s note to Professor Wang? Hers is the shortest and possibly the most representative.”

The man in question, Ding Yi, had been silent until now. After another pause, he finally took out a white envelope and handed it across the table to Wang.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения