Читаем Русский балет полностью

Аксёнова, Г. А. Алиев, Т. Л. Виноградова, А. Н. Дементьева, Н. Ф. Дементьева, Н. В. Карпов, Г. Г. Малхасянц, Л. Б. Тажирова, В. М. Пахомова, Т. Н. Тучнина, Ф. Н. Хачатурян, Е. А. Шеголева. Наряду с предметами спец. цикла студенты изучают психологию творчества, анатомию и физиологию, основы балетной медицины, методику записи хореогр. текста. На кафедре хореографии функционирует науч.-методический центр.

Окончившим полный курс обучения и защитившим диплом присваиваются специальности: реж.-балетмейстер муз. т-ра, балетмейстер ансамбля нар. танца, балетмейстер фигурного катания, педагог-хореограф, педагог сценич. движения и пластики актёра, педагог нар.-сценич. танца и мастерства актёра, педагог историко-бытового и совр. бального танца, педагог-репетитор муз. т-ра.

Лит.: ГИТИС, М., 1980.

Е. П. Валукин.

РОСТОВ (наст. фам. Кульчицкий) Дмитрий Николаевич (1898, Харьков-23.11.1985, Лондон), артист, педагог. В молодости занимался гимнастикой, музыкой и пением, в 1-ю мировую войну служил в кавалерии, после Окт. революции эмигрировал. В 1924 в Лондоне вступил в труппу Русский балет И. Леонидовой, у неё же учился танцу в Риме и у И, Г. Легата в Лондоне (в Римском ун-те защитил диплом в области юридич. наук). С 1934 в труппе А. Левитова - В. Дандре, с 1936 в труппе "Балле рюс дю колонель де Базиль" (с 1939 "Орижиналь балле рюс"), где стал одним из ведущих танцовщиков полухарактерных и мимических партий: царь Додон ("Золотой петушок" на муз. оперы И. А. Римского-Корсакова, балетм. М. М. Фокин), Шахриар ("Шехеразада", балетм. тот же), Генерал ("Выпускной бал" на муз. И. Штрауса, балетм. Д. Лишин). Одна из лучших партий - Паганини в одноим. балете на муз. С. В. Рахманинова, к-рую Фокин создал для него (1939). В 19438 возглавлял основанные им школу и труппу в Лиме (Перу), в дальнейшем жил в Великобритании, занимаясь преподаванием. Е. Я. С\'риц. РУБИНШТЕЙН Ида Львовна [21.9(3.10.).1883, Харьков - 20.9.1960, Ване, Франция], танцовщица, драматич. актриса. Занималась у Ю. Э. Озаровского (декламация, пластика, мимика), окончила театр. уч-ще при Малом т-ре, класс А. П. Ленского. В 1904 под псевд. Львовская сыграла гл. роль в "Антигоне" Софокла. В 1907- 08 брала уроки у М. М. Фокина, к-рый пост. для нее Танец семи покрывал для предполагавшегося спектакля "Пляска царевны" ("Саломея") О. Уайльда (после запрещения спектакля исполнила его на концерте в Петерб. коне., 1908). Р. - участница первых Русских сезонов. В партиях Клеопатры ("Клеопатра", 1909) и Зобе-иды ("Шехеразада", 1910, оба балетм. Фокин) имела сенсационный успех, поразив необычайной, "библейской" красотой, пластичностью, изысканным изломом линий тела ("сколок с графических видений Обри Бирдслея" - А. Я. Левинсон). Партию Зобеиды Фокин считал лучшей работой Р. С 1910 жила в Париже, ее салон посещали видные деятели культуры: А. Жид, Г. д'Аннунцио, П. Валери, А. Онеггер и др. В 1910 покинула антрепризу С. П. Дягилева. Тогда же собрала из франц. драматич. актеров труппу, с к-рой осуществила постановку написанной для нее мистерии д'Аннунцио "Мученичество святого Себастиа-на" (муз. К. Дебюсси, балетм. Фокин, 1911). По заказам Р. писатели, композиторы, балетмейстеры, художники создавали спектакли муз.-драматич. жанра, в к-рых соединялись поэтич. текст, музыка, пластика и танец. Балеты ставили Фокин ("Саломея" на муз. А. К. Глазунова, 1912, "Пизанелла" И. Пиццетти, 1913), И. Гуэрра

("Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, 1919; "Смущенная Артемида" на муз. симф. поэмы "Смущенный Адонис" П. Парая, 1922) и др. Мн. из этих спектаклей были оформлены с большой роскошью, рассчитаны на индивидуальность гл. исполнительницы - Р. Её партнёрами выступали известные франц. артисты: Де Макс, С. Мюре, Юго-Жерве, Ж.-П. Флери, Ж. Дезире. Р. исполняла гл. жен. роли и в драм. спектаклях.

В 1928 Р. орг. труппу "Балет Иды Р." (просуществовала с перерывами до 1935). В её состав входили молодые артисты разных стран, в т. ч. работавшие ранее у Дягилева. Во всех спектаклях Р. выступала в гл. танц. партиях, постоянным партнёром был А. И. Вильтзак. В труппе Р. начали работу мн. известные впоследствии танцовщики: Д. Лишин, Ф. Аштон, Н. Вершинина. Балеты ставили выдающиеся хореографы: Б. Ф. Нижинская-"Болеро" М. Равеля (1928), "Царевна-Лебедь" на муз. H.A. Римского-Кор-сакова (1928), "Ноктюрн" ("Серенада") на муз. А. П. Бородина в оркестровке Н. П. Черепнина, "Свадьба Амура и Психеи" на муз. Онеггера на темы франц. сюит И. С. Ьаха (1930), "Возлюбленная" на муз. Ф. Шуберта и Ф. Листа (оркестровка Д. Мийо, 1928), "Поцелуй феи" И. Ф. Стравинского

(1928), "Очарование Альсины" Ж. Орика (1929), "Вальс" Равеля

(1929), "Этюд" на муз. Баха (1932); Л. Мясин - "Давид" А. Core (1928), "Амфион", балет-мелодрама Онеггера по поэме Валери (1931); Фокин - "Семирамида", балет-пантомима Онеггера по поэме Валери (1934), "Диана де Пуатье" Ж. Ибера (1934), "Вальс" и "Болеро" Равеля (оба 1934); К. Йосс - "Персефона" Стравинского, по поэме Жида на темы гомеровских гимнов (1934).