Читаем Проект «Архипелаг» полностью

— Автор не физик, — Никола гнул свое, — а, главное, знаешь, где лежали эти листки? В одном досье из КГБ.

— Вот поэтому все это и случилось у нас в стране, раз кагебэшники занимались сбором рукописей слабоумных психопатов, — сказал Тамбовец, — но ты что, действительно из-за этих листков сюда пришел? Ведь говорил, что есть идея на миллиард баксов? Я пока не улавливаю!

Тамбовец был одним из богатейших людей в стране. Ни разу не побывав за решеткой, он, тем не менее, был «авторитетом» в преступном мире. Свое состояние он сделал чужими руками. И не стремился сам косить под блатного. Так и в разговорах он не допускал применения блатной музыки, не выносил мата. Никаких «замочить», только «решить возникшую проблему», хотя означал такой приказ зачастую то же самое.

— Очень интересные документы там на автора этих листков, — продолжал гнуть свое Никола, — чекисты следили за ним аж с двадцатого года. И за три четверти века он ничуть не постарел. Как был мальчиком, так и остался.

— Ты шутишь?

— Я принес сюда досье. Подлинник.

Тамбовец явно не ожидал такого поворота событий. Раскрыл папку. Подлинность бумаг и фотографий более чем полувековой давности не вызывала сомнений. Босс углубился в бумаги. Потом начал рассматривать фотографии. Старые, пожелтевшие и совсем свежие, снятые явно скрытой камерой или с большого расстояния. Интересный набор. Менялись одежды и прически. Но не менялось лицо, запечатленное ни этих фотодокументах. Подделка, монтаж? Но кому бы это было нужно? Тамбовец вновь перелистал документы. Остановился на одной старой бумаге.

— Однако, это коллекционная редкость, — покачал он головой, — резолюция Сталина. И похоже — подлинник. Информация к размышлению…

— Я взял лишь одну папку, там их было несколько, — говорил между тем Никола, — но и эту необходимо вернуть. Я уже снял копии.

— Интересно было бы взглянуть на этого мальчика, — сказал наконец Тамбовец.

— Вряд ли сейчас получится, — сказал Никола, — он как в воду канул. Исчез. Да это и к лучшему. Его чекисты просто боялись, почему — непонятно. Дело-то сейчас не в нем.

— А в чем? — большой босс никак не мог уловить мысли, — если мальчик, как источник какой-то секретной информации недоступен… то что?

— А остров? Если все описанное было на самом деле, то где-то в море есть остров, а в нем, — наконец-то выложил мысль Никола, — подземные хранилища, набитые ураном и плутонием. Возможно, готовые атомные бомбы.

— Чего-чего? — поразился Тамбовец, но сразу осекся, — там уже, небось, все распалось…

— Так нет же, я специально поинтересовался временем полураспада урана и плутония. Выходит, за пятьдесят тысяч лет для урана — не более пяти процентов распада. А взрыв мог уничтожить только поверхностные строения, наверняка остались подземные склады, они наверняка должны были хранить бомбы на большой глубине. Но ради такого дела можно не пожалеть никаких средств…

— Нереально, — покачивал головой Тамбовец. Но Никола знал: раз босс еще не гонит его прочь — значит, заинтересовался, — а где же этот остров? Там ведь нет никаких указаний.

— Почему нет? Количество архипелагов ограничено. Есть указание, что это самый большой остров архипелага.

— И как мы узнаем, где все-таки этот остров? — спросил Тамбовец. Он уже был уверен, что у его помощника подготовлен ответ.

— А разведывательные спутники на что? — развел руками Никола, — кучу назапускали, вот хоть сейчас на что-нибудь сгодятся. Все давно отснято и замерено. Надо лишь получить доступ к сведениям по уровню излучаемой радиации в различных местах земного шара. Точнее — по архипелагам. И если на каком-то из островов этот уровень будет явно выше, а сам остров явно больше других, и будет известно, что это не полигон для испытаний…

— Решено, — сказал Тамбовец, — начальная фаза проекта не потребует больших капиталовложений. Найди хорошего специалиста. А потом доложишь.

Еще года три назад никто и слушать бы не стал Николу. А теперь, теперь денег стало больше, а возможностей зарабатывать их с таким же наваром, что и в начале девяностых — куда меньше. У преступных негодяев, вроде Тамбовца, появился вкус к крупным проектам, способным принести значительную прибыль. Пусть даже за границей. Пусть ядерное вооружение. Пусть может оказаться пустышкой. Зато в случае выигрыша можно переплюнуть по капиталу и английскую королеву.

* * *

— Вы должны понимать, что такого рода информация является секретной, — сказал Андрей Владимирович, — статьи за шпионаж еще не отменены.

— Какой шпионаж? — деланно удивился Никола, — шпионаж бывает в пользу какого-нибудь иностранного государства. А тут все на пользу отечественному бизнесу.

— И все-таки опасно…

— Да никакой опасности нет. Ведь не нужно никаких там документов копировать или выносить. Сидите себе спокойненько на рабочем месте и изучайте карты. А когда обнаружите нужное сочетание, то просто запомните название. Вот и все, что от вас требуется. А потом будете разъезжать на купленной «девятке» и вспоминать меня с благодарностью. Вам просто повезло: такая простая работа — и за такие деньги…

Перейти на страницу:

Все книги серии Рассказы

Похожие книги

Сокровища Валькирии. Книги 1-7
Сокровища Валькирии. Книги 1-7

Бывшие сотрудники сверхсекретного института, образованного ещё во времена ЧК и просуществовавшего до наших дней, пытаются найти хранилище сокровищ древних ариев, узнать судьбу библиотеки Ивана Грозного, «Янтарной комнаты», золота третьего рейха и золота КПСС. В борьбу за обладание золотом включаются авантюристы международного класса... Роман полон потрясающих открытий: найдена существующая доныне уникальная Северная цивилизация, вернее, хранители ее духовных и материальных сокровищ...Содержание:1. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Правда и вымысел 2. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Стоящий у солнца 3. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Страга Севера 4. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Земля сияющей власти 5. Сергей Трофимович Алексеев: Сокровища Валькирии. Звёздные раны 6. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Хранитель Силы 7. Сергей Трофимович Алексеев: Птичий путь

Сергей Трофимович Алексеев

Научная Фантастика
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения