Читаем Проект «Архипелаг» полностью

Нашли через четыре часа. В один из моментов приборы вдруг резко изменили показания. Был очерчен квадрат примерно двадцать на тридцать метров. За пределами этого квадрата показания приборов были близки к фоновым, внутри — радиация была в сотни раз выше.

— Только одно объяснение, — сказал Дмитрий, — здесь глубокий бункер, на дне — радиоактивные материалы.

— А крыши почему-то нет, — догадался Никола. И добавил: — это как раз то, что мы ищем. Теперь наша задача найти вход в бункер. У вас там должно быть портативное оборудование для такого случая.

Работы по сканированию бункера продолжались до вечера, а были закончены лишь к полудню следующего дня. Была выявлена явная пустoта на краю квадрата. Что никого не удивило, так как еще вечером Владимир Яковлевич, вооружившись рамкой, определил то же самое место.

Наконец-то были пущены в ход саперные лопатки. Работали по очереди все. Даже начальник, Никола, охваченный азартом, поминутно включался в работу. И ему-то как раз и повезло. В том смысле, что именно он провалился куда-то вниз, когда неожиданно рухнул слой земли под лопатами. Провалился он, впрочем, не глубоко, а когда встал, его макушка была вровень с землей. Зато открылся проход, ведущий внутрь радиоактивного прямоугольника.

— Сталлоне и Любек остаются наверху, остальным надеть костюмы, — скомандовал Никола, — спускаемся по одному. Владимир Яковлевич, ваше мнение? — он указал на проход.

Маг проделал несколько пассов у входа в подземелье.

— Ну что?

— Ничего, — ответил Бойко, — вообще дыра как дыра…

— Что скажет Петр Васильевич? — обратился к Велущему Никола.

— Чувства опасности не возникает, — ответил тот, потом сконцентрировался и продолжил: — никто не умрет в ближайшие часы, вообще никаких тревожных картин…

— Тогда спускаемся, — скомандовал Никола. Возможно, он бы предпочел, если бы его сейчас предупредили о страшных опасностях, таящихся там, внизу.

Первым пошел Вайнштейн, за ним Бойко, потом сам Николай Степанович и все остальные. Сразу же появилась каменная лестница, непрерывно меняющая свое направление. Как в некоторых старых домах, когда лестница как бы окружала по кругу лифт. Проход был высотой метра в два, сгибаться не приходилось. Ярко светили люминесцентные светильники в фонарях. Показания приборов остановились на уровне пяти рентген в час и не менялись.

Спуск по лестнице казался почти бесконечным. На сколько они спустились? Может, на полсотни метров, а может, и больше. Наконец, лестница окончилась. Люди стояли в длинном коридоре метра в три шириной и метров двадцать длиной. В коридор выходили двери. Все они были открыты, сорваны с петель.

— Здесь очень мощная магия — сказал Петр Васильевич.

— Была, если говорить точнее, — продолжил Бойко, — это остатки уничтоженной магии. Скорее всего, была магическая защита этих дверей.

У Николы все сжалось в груди. Двери открыты, магия уничтожена… Значит? Значит! Он бросился в ближайшую дверь. Да, точно. Крушение всех надежд…

Во всех комнатах находились специально оборудованные стеллажи. Свинцовые дверцы везде были разворочены. И нигде не оставалось ни грамма урана. Зато во многих комнатах были найдены полурассыпавшиеся скелеты и довольно много разных таких специфических приспособлений. Для взлома дверей, для разборки аппаратуры, даже рамки для экстрасенсорного поиска. Все древнее.

— Кажется, мне здесь делать нечего, — сказал Илья Ильич, последовавший первым за Николаем Степановичем.

Постепенно дошло до всех. Русские, как всегда, опоздали. Здесь побывало уже множество таких, как они, и с той же самой целью. А им достался шиш!

Возможно, Николе надо было припомнить историю поиска древнеегипетских гробниц. Девяносто девять процентов из них были разграблены еще во времена фараонов, современным археологам мало что досталось. Тутанхамон был счастливым исключением.

* * *

Никола зашел в кабинет к Тамбовцу, ожидая всего, чего угодно. Разумеется, самой большой глупостью было бы сбежать тогда. А сейчас? Мы ведь все прошли неплохую школу в советское время. Штирлиц, который всегда мог отовраться — вот истинный символ советского человека!

— Поскольку ты теперь специалист в таких делах, — с ходу начал Тамбовец, — я собираюсь поручить тебе следующее. Вот смотри, этот исполнитель сейчас в моде, становится все более известным, поп-звезда, так сказать. Узнаешь?

На фотографиях был тот самый мальчик. У Николы не возникло никаких сомнений.

— А вот это — еще одна рукопись. Сплошная мистика, — Тамбовец сделал паузу, — но вот, я подчеркнул здесь, он немножко проболтался…

Никола взял в руки рукопись. Она была озаглавлена — «Вот такой Маугли». Перелистал. Описывались какие-то события прошлого века в Индии. Но вот и подчеркнутые строки:

«Сокровища меня не прельщали. Я сам о многих таких местах знаю. Например, где могила Александра Македонского. Правда, чисто визуально, примет никаких особых там нет…»

— Из своей группы исключи геологов и ядерщика. Остальные пусть остаются под твоей командой. Понадобятся еще специалисты…

Вот, значит, как… Тамбовец вошел во вкус!

Перейти на страницу:

Все книги серии Рассказы

Похожие книги

Сокровища Валькирии. Книги 1-7
Сокровища Валькирии. Книги 1-7

Бывшие сотрудники сверхсекретного института, образованного ещё во времена ЧК и просуществовавшего до наших дней, пытаются найти хранилище сокровищ древних ариев, узнать судьбу библиотеки Ивана Грозного, «Янтарной комнаты», золота третьего рейха и золота КПСС. В борьбу за обладание золотом включаются авантюристы международного класса... Роман полон потрясающих открытий: найдена существующая доныне уникальная Северная цивилизация, вернее, хранители ее духовных и материальных сокровищ...Содержание:1. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Правда и вымысел 2. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Стоящий у солнца 3. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Страга Севера 4. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Земля сияющей власти 5. Сергей Трофимович Алексеев: Сокровища Валькирии. Звёздные раны 6. Сергей Алексеев: Сокровища Валькирии. Хранитель Силы 7. Сергей Трофимович Алексеев: Птичий путь

Сергей Трофимович Алексеев

Научная Фантастика
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения