Читаем Марс, 1939 полностью

Комод вспомнил, как на курсах им читали лекцию о спецслужбах, что-то говорили о «гипертеррористах». Именно такое определение дал лысый подполковник – гипертеррористы.

«Для них убийство – средство запугать, посеять панику, ужас, и поэтому они убивают не так, как все». Это полковник шутил, имея в виду контингент слушателей. Смекайте, братцы.

Вот и смекнул. Значит, так: левобережцы или третья сила, не важно, хотят вытеснить с рынка фирму. Игра начинается с зооцирка, надо же с чего-нибудь начать. Пообещали тем защиту. Серый сдает Мирона, предупреждает об акции – и нет Владлена с Андрюшей. Единственный шанс – срочно побеседовать с Серым. Задушевно побеседовать. Он, Комод, хоть и не гипертеррорист, но разговорить умеет. Жизнь научила.

– Рынок, – вздумалось объявить остановку водителю.

Когда двери автобуса начали смыкаться, он выскочил. Ничего, добраться до крыши, там посмотрим.

Машин поблизости не было. Он не удержался на шаге, побежал, держась фонарей, подальше от подъездов и ворот, сознавая, что это глупее глупого, через силу нырнул в нужную арку, прислушался. Чисто.

Проходным двором он вышел на соседнюю улицу. Вот и особняк, крыша.

И когда в переговорнике раздался голос президента, Комод поверил, что, может быть, все еще обойдется.

* * *

Ночью казалось, что в особняк возвращаются старые хозяева. Не те, что отсиживали часы и ягодицы на казенных стульях филиала НИИ защиты растений, а настоящие. Купец первой гильдии Сомов со всеми чадами и домочадцами. Самочинно берет купчина свечу в серьезном подсвечнике, не хуже кистеня, и обходит дом, покой за покоем, проверяя, закрыты ли ставни? задвинут ли засов? спят ли дети? Держа свечу чуть выше плеча, у кровати сына накинет одеяло на выпростанную ногу и перекрестит; задев оброненную книжку, поднимет и положит на место со вздохом, грамота хороша, да в толк ли идет, грамота, всяким наукам в гимназии учат, еще и сверх того на дом лопотать по-французски отдельно лягушатник приходит, а к пользе ли? – не зная, что сын стариком кормиться будет наукой – «мосье, жене манж па сис жур… Гебен зи мир битте этвас копек ауф дем штюк брод…»; к дочери купец не заходил, только прислушивался долго-долго, мала пока, пигалица, а загремит на фортепьянах – ну! и шел мимо фортепьяно, которое на его шаги отзывалось едва слышной вибрацией басовой струны, а может, мышка хвостиком задела, и оно падает, золотое яичко, долго падает, в восторге полета, безбедное детство, образование, выгодная партия, переход во дворянство, эх, деньги передать по наследству можно, сколько есть, а хватку? клыки? не дано их человекам наследовать, не помогут ни строгость, ни учение, а что? что? – и, обойдя каждый закуток, останавливается в сомнении купчина у шкапика, наливает из графина рюмку желудочной, рисует неприметную черточку, пьют, шельмы, опрокидывает рюмку, крякает и идет совсем уж к себе, на широкую и пустую после кончины благоверной, царствие ей небесное, кровать, где и спит вполслуха, различая сквозь сон кашель сторожа, курит, стервец, лай собаки, по скуке, дура, брешет, не на вора, но в кошмаре вдруг увидит – нет, не потерю дома, то не кошмар, всяко бывает, можно прожиться, можно и нажиться, а – то, что и могилы не будет, на костях его цирк построят, балаган, увидит, вскинется, заорет дико и закрестится часто-часто, каждым крестом забывая кошмар, пока не забудет совсем, и слава Богу, слава Богу…

Сегодня шорохи были другие – близкие, тревожные, они призывали не размышлять, а действовать.

Президент сидел перед экраном «Аргуса», сторожевой системы, охранника отослал, лишний свидетель всегда лишний, – и старался удержаться, не смотреть на часы. Рано, рано еще. Комод – человек надежный, сделает точно и в срок. Нигде кроме, как в «Легалоне».

Он поддался искушению (а как не глянуть, в углу каждого экрана бегут циферки времени), двадцать три пятьдесят. Кроме времени, ничего на экране не движется. Телефоны молчат. Он дошел до туалета, когда прозвенел входной звонок. Пришлось вернуться на пост. Комод у ворот. Комодина – гордость Родины, – он сосредоточился, пытаясь не рассмеяться, говоря по интеркому. Смех вышел бы истерическим, реакция на ожидание. Все нормально, все нормально, – кнопкой он открыл электрический замок и пошел вниз – дверь особняка запиралась и на засов – простой, ручной, невзламываемый. По пути завернул в туалет. Спокойнее, спокойнее. Согнал улыбку, помыл руки, тщательно вытер, затем спустился по лестнице. У двери для порядка спросил – кто, и уже собирался отодвинуть засов, как остановился, замер. По интеркому не было слышно ничего. А обязан отозваться, хоть ты Комод, хоть кто.

– Комод! – требовательно позвал он.

Тишина. Зря молчат. Президент включил яркий фонарь над входом, поглядел в глазок – призматический, пулеупорный. Никого.

– Комод?

Теперь он расслышал: далекий скрип открытой калитки на ветру, сам ветер, пробивающийся через легкий треск интеркома и журчащий, булькающий звук.

Перейти на страницу:

Все книги серии Фантастика и фэнтези. Большие книги

Восход Черного Солнца и другие галактические одиссеи
Восход Черного Солнца и другие галактические одиссеи

Он родился в Лос-Анджелесе в 1915 году. Рано оставшись без отца, жил в бедности и еще подростком был вынужден зарабатывать. Благодаря яркому и своеобразному литературному таланту Генри Каттнер начал публиковаться в журналах, едва ему исполнилось двадцать лет, и быстро стал одним из главных мастеров золотого века фантастики. Он перепробовал множество жанров и использовал более пятнадцати псевдонимов, вследствие чего точное число написанных им произведений определить невозможно. А еще был творческий тандем с его женой, и Кэтрин Люсиль Мур, тоже известная писательница-фантаст, сыграла огромную роль в его жизни; они часто публиковались под одним псевдонимом (даже собственно под именем Каттнера). И пусть Генри не относился всерьез к своей писательской карьере и мечтал стать клиническим психиатром, его вклад в фантастику невозможно переоценить, и поклонников его творчества в России едва ли меньше, чем у него на родине.В этот том вошли повести и рассказы, написанные в период тесного сотрудничества Каттнера с американскими «палп-журналами», когда он был увлечен темой «космических одиссей», приключений в космосе. На русском большинство из этих произведений публикуются впервые.

Генри Каттнер

Научная Фантастика
Пожиратель душ. Об ангелах, демонах и потусторонних кошмарах
Пожиратель душ. Об ангелах, демонах и потусторонних кошмарах

Генри Каттнер отечественному читателю известен в первую очередь как мастер иронического фантастического рассказа. Многим полюбились неподражаемые мутанты Хогбены, столь же гениальный, сколь и падкий на крепкие напитки изобретатель Гэллегер и многие другие герои, отчасти благодаря которым Золотой век американской фантастики, собственно, и стал «золотым».Но литературная судьба Каттнера складывалась совсем не линейно, он публиковался под многими псевдонимами в журналах самой разной тематической направленности. В этот сборник вошли произведения в жанрах мистика и хоррор, составляющие весомую часть его наследия. Даже самый первый рассказ Каттнера, увидевший свет, – «Кладбищенские крысы» – написан в готическом стиле. Автор был знаком с прославленным Говардом Филлипсом Лавкрафтом, вместе с женой, писательницей Кэтрин Мур, состоял в «кружке Лавкрафта», – и новеллы, относящиеся к вселенной «Мифов Ктулху», также включены в эту книгу.Большинство произведений на русском языке публикуются впервые или в новом переводе.

Генри Каттнер

Проза
Свет в окошке. Земные пути. Колодезь
Свет в окошке. Земные пути. Колодезь

Писатель Святослав Логинов — заслуженный лауреат многих фантастических премий («Странник», «Интерпресскон», «Роскон», премии «Аэлита», Беляевской премии, премии Кира Булычёва, Ивана Ефремова и т. д.), мастер короткой формы, автор романа «Многорукий бог далайна», одного из самых необычных явлений в отечественной фантастике, перевернувшего представление о том, какой она должна быть, и других ярких произведений, признанных и востребованных читателями.Три романа, вошедших в данную книгу, — это три мира, три стороны жизни.В романе «Свет в окошке» действие происходит по ту сторону бытия, в загробном мире, куда после смерти попадает главный герой. Но этот загробный мир не зыбок и эфемерен, как в представлении большинства мистиков. В нём жёсткие экономические законы: здесь можно получить всё, что вам необходимо по жизни, — от самых простых вещей, одежды, услуг, еды до роскоши богатых особняков, обнесённых неприступными стенами, — но расплачиваться за ваши потребности нужно памятью, которую вы оставили по себе в мире живых. Пока о вас помнят там, здесь вы тоже живой. Если память о вас стирается, вы превращаетесь в пустоту.Роман «Земные пути» — многослойный рассказ о том, как из мира уходит магия. Прогресс, бог-трудяга, покровитель мастеровых и учёных, вытеснил привычных богов, в которых верили люди, а вместе с ними и магию на глухие задворки цивилизации. В мире, который не верит в магию, магия утрачивает силу. В мире, который не верит в богов, боги перестают быть богами.«Колодезь». Время действия XVII век. Место действия — половина мира. Куда только ни бросала злая судьба Семёна, простого крестьянина из-под Тулы, подавшегося пытать счастье на Волгу и пленённого степняками-кочевниками. Пески Аравии, Персия, Мекка, Стамбул, Иерусалим, Китай, Индия… В жизни он прошёл через всё, принял на себя все грехи, менял знамёна, одежды, веру и на родину вернулся с душой, сожжённой ненавистью к своим обидчикам. Но в природе есть волшебный колодезь, дарующий человеку то, что не купишь ни за какие сокровища. Это дар милосердия. И принимающий этот дар обретает в сердце успокоение…

Святослав Владимирович Логинов

Фэнтези
Выше звезд и другие истории
Выше звезд и другие истории

Урсула Ле Гуин – классик современной фантастики и звезда мировой литературы, лауреат множества престижных премий (в том числе девятикратная обладательница «Хьюго» и шестикратная «Небьюлы»), автор «Земноморья» и «Хайнского цикла». Один из столпов так называемой мягкой, гуманитарной фантастики, Ле Гуин уделяла большое внимание вопросам социологии и психологии, межкультурным конфликтам, антропологии и мифологии. Данный сборник включает лучшие из ее внецикловых произведений: романы «Жернова неба», «Глаз цапли» и «Порог», а также представительную ретроспективу произведений малой формы, от дебютного рассказа «Апрель в Париже» (1962) до прощальной аллегории «Кувшин воды» (2014). Некоторые произведения публикуются на русском языке впервые, некоторые – в новом переводе, остальные – в новой редакции.

Урсула К. Ле Гуин , Урсула Крёбер Ле Гуин

Фантастика / Научная Фантастика / Зарубежная фантастика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже