Читаем Марс, 1939 полностью

Пара лопат погромыхивала на заднем сиденье. Это – для любопытных. Едут люди, картошку попробовали раннюю, после работы собрались, мотнулись на шесть соток, копнули пару кустиков, погутарили у костерка насухую и возвращаются назад.

* * *

Сидели не тесно, напротив, но Борис отодвинул немного свой стул, отодвинул намеренно с шумом. Никто не обеспокоился. Что он компашке, что ему компашка?

Особенная неловкость сегодня. Коллективное торжество. Сроду не любил Борис этого, от школьных «огоньков» до студенческих «гудений». Там отговориться можно было – режим, объяснение принималось, знали, с боксом у него на уровне, хотя главное было вовсе не бокс, а – не принимал он этого: пить, галдеть, пускать пьяные сопли. Тем более здесь. Чужой среди чужих. Чужой, чужой, не сомневайся.

Он отыскал взглядом Лену, хохотавшую над шуточками Витька.

Борис потянулся за стаканом. Полный, до краев. Витек удружил в надежде, что Борис пить не станет, стратегический резерв подготовил.

Ошибся Витек. Глоток за глотком проталкивал он в себя водку. А что? Слабо, думали? Были и мы рысаками залетными. Сразу стали вкусными и килька в томате, и темная, старая картошка, и колбаса, давеча отдававшая невесть кем. Ух! Водка не забирала, только кино, которое крутилось по видео, распалось на бессмысленные, несвязные эпизоды.

Долгих в который раз рассказывал историю своих часов. Часы приметные, «Мозер», одного золота на полную челюсть, – но сколько можно?

– Июнь, а в Прибалтике июнь прохладный. Люди к нам тоже не шибко тепло относились. Средне – поначалу. Так вот, пошли мы купаться на речку. Простирнулись чуток, поплавали, а вернулся в часть – нет часов! Мне их перед строем вручали, я потом расскажу за что. Рассказывал? Ну, все равно расскажу, но после. Туда, сюда, карманы вывернул – нету. Обидно. Вернулся без надежды, для очистки совести. На речке отыскал кустик, где раздевались, ищу – нет. Все, думаю, гавкнулись мои часики. А тут рядом латыш ходит, старый. То есть он тогда мне старым казался, в войну для меня все после тридцати стариками были, в этом я Чехова превзошел, который писал «входит старик сорока лет». Латыш и спрашивает, что, мол, ищете, молодой человек. Часы. Он: какие? «Мозер», наградные. Он из кармана их достал и протягивает, берите и берегите, награды редко выпадают. Я, само собой, отблагодарить его хотел, буржуазия, как раз и деньги были, но он этак гордо ответил: «Честность, молодой человек, в вознаграждении не нуждается». И не взял ничего, покачал головой и ушел.

Борис поднялся, пробираясь к выходу. Совсем незамеченный, никем.

Лена по-прежнему пересмеивалась с Витьком.

У нас не будет ничего, даже царских долгов.

Дурацкая фраза звучала в голове торжественно и гулко, пока он брел по двору, забирался в берлогу, устраивался на койке.

Никем. Досадно. Борис машинально нацепил наушники плеера, нажал клавишу.

Странно, играет, будто и не садились батарейки. И музыка – не было у него такой кассеты, Вивальди, «Времена года», «Зима».

Он сорвал наушники, но музыка становилась громче, ясней, он зажимал уши, скрипки визжали форте, фортиссимо! Внезапно его вырвало, стало легче, но он никак не решался отнять от ушей ладони.

* * *

Уазик съехал с шоссе на грунтовку. Андрюша врубил оба моста. Грамотно водит, из отряда – лучший. Комод слегка расслабился. Все эти «ауди» да «девятки» для пижонов. «Нива» – куда ни шло, ему не девочек катать, для хозяйства. Дом строит. Мог бы и купить, средства есть, но строит – как хочет душа. Себе дом, не дяде. К осени кончит. К ноябрю. Край – седьмого. Осталась отделка. Без проблем.

Комод посмотрел на часы. Плюс семь минут. Запас пригодился – объехать траншею, оборвать телефонный провод. У служебного входа в зооцирк они встали по графику.

– Маскарад, – скомандовал Комод. Владлен сзади передал альпинистские шапочки-шлемы (мелькнуло – неплохо бы на недельку в Домбай отрядом за счет фирмы. После акции стоит предложить), на руки – резиновые перчатки, кольчужные, антиспидовские. Береженый сам себя бережет.

Не дожидаясь приказа, Владлен достал из-под сиденья сверток. Три «калаша», старые, семь шестьдесят два, но со складными прикладами, история, почти как четыре двенадцать.

– Штыки примкнуть!

Они постояли у машины, вслушиваясь, вбирая в себя звуки летней ночи. В далеких панельных многоэтажках светящиеся окна складывались в странную аббревиатуру «КЗВ», буквы, правда, не чертежные, со щербинами и лишними завитушками.

– Тронули.

Здесь, в темноте, они не таились. Кого? Калитка заперта, хозяева оборонились.

Выбрав место, куда не падал прожекторный луч, они приготовились.

– Три, четыре! – И они во дворе. Заверещала поодаль птица, рыкнул зверь. Зооцирк.

Из вагончика побольше – шум, прямо из раскрытых окон. Короткими перебежками подтянулись к вагончику, сначала Андрюха, потом Владлен, он – замыкающий. Из окна – кабинетный баритон: «Хасбулат удалой, бедна сакля твоя…», и, подхваченная пьяными, со слезинкой, голосами, песня поплыла дальше.

Перейти на страницу:

Все книги серии Фантастика и фэнтези. Большие книги

Восход Черного Солнца и другие галактические одиссеи
Восход Черного Солнца и другие галактические одиссеи

Он родился в Лос-Анджелесе в 1915 году. Рано оставшись без отца, жил в бедности и еще подростком был вынужден зарабатывать. Благодаря яркому и своеобразному литературному таланту Генри Каттнер начал публиковаться в журналах, едва ему исполнилось двадцать лет, и быстро стал одним из главных мастеров золотого века фантастики. Он перепробовал множество жанров и использовал более пятнадцати псевдонимов, вследствие чего точное число написанных им произведений определить невозможно. А еще был творческий тандем с его женой, и Кэтрин Люсиль Мур, тоже известная писательница-фантаст, сыграла огромную роль в его жизни; они часто публиковались под одним псевдонимом (даже собственно под именем Каттнера). И пусть Генри не относился всерьез к своей писательской карьере и мечтал стать клиническим психиатром, его вклад в фантастику невозможно переоценить, и поклонников его творчества в России едва ли меньше, чем у него на родине.В этот том вошли повести и рассказы, написанные в период тесного сотрудничества Каттнера с американскими «палп-журналами», когда он был увлечен темой «космических одиссей», приключений в космосе. На русском большинство из этих произведений публикуются впервые.

Генри Каттнер

Научная Фантастика
Пожиратель душ. Об ангелах, демонах и потусторонних кошмарах
Пожиратель душ. Об ангелах, демонах и потусторонних кошмарах

Генри Каттнер отечественному читателю известен в первую очередь как мастер иронического фантастического рассказа. Многим полюбились неподражаемые мутанты Хогбены, столь же гениальный, сколь и падкий на крепкие напитки изобретатель Гэллегер и многие другие герои, отчасти благодаря которым Золотой век американской фантастики, собственно, и стал «золотым».Но литературная судьба Каттнера складывалась совсем не линейно, он публиковался под многими псевдонимами в журналах самой разной тематической направленности. В этот сборник вошли произведения в жанрах мистика и хоррор, составляющие весомую часть его наследия. Даже самый первый рассказ Каттнера, увидевший свет, – «Кладбищенские крысы» – написан в готическом стиле. Автор был знаком с прославленным Говардом Филлипсом Лавкрафтом, вместе с женой, писательницей Кэтрин Мур, состоял в «кружке Лавкрафта», – и новеллы, относящиеся к вселенной «Мифов Ктулху», также включены в эту книгу.Большинство произведений на русском языке публикуются впервые или в новом переводе.

Генри Каттнер

Проза
Свет в окошке. Земные пути. Колодезь
Свет в окошке. Земные пути. Колодезь

Писатель Святослав Логинов — заслуженный лауреат многих фантастических премий («Странник», «Интерпресскон», «Роскон», премии «Аэлита», Беляевской премии, премии Кира Булычёва, Ивана Ефремова и т. д.), мастер короткой формы, автор романа «Многорукий бог далайна», одного из самых необычных явлений в отечественной фантастике, перевернувшего представление о том, какой она должна быть, и других ярких произведений, признанных и востребованных читателями.Три романа, вошедших в данную книгу, — это три мира, три стороны жизни.В романе «Свет в окошке» действие происходит по ту сторону бытия, в загробном мире, куда после смерти попадает главный герой. Но этот загробный мир не зыбок и эфемерен, как в представлении большинства мистиков. В нём жёсткие экономические законы: здесь можно получить всё, что вам необходимо по жизни, — от самых простых вещей, одежды, услуг, еды до роскоши богатых особняков, обнесённых неприступными стенами, — но расплачиваться за ваши потребности нужно памятью, которую вы оставили по себе в мире живых. Пока о вас помнят там, здесь вы тоже живой. Если память о вас стирается, вы превращаетесь в пустоту.Роман «Земные пути» — многослойный рассказ о том, как из мира уходит магия. Прогресс, бог-трудяга, покровитель мастеровых и учёных, вытеснил привычных богов, в которых верили люди, а вместе с ними и магию на глухие задворки цивилизации. В мире, который не верит в магию, магия утрачивает силу. В мире, который не верит в богов, боги перестают быть богами.«Колодезь». Время действия XVII век. Место действия — половина мира. Куда только ни бросала злая судьба Семёна, простого крестьянина из-под Тулы, подавшегося пытать счастье на Волгу и пленённого степняками-кочевниками. Пески Аравии, Персия, Мекка, Стамбул, Иерусалим, Китай, Индия… В жизни он прошёл через всё, принял на себя все грехи, менял знамёна, одежды, веру и на родину вернулся с душой, сожжённой ненавистью к своим обидчикам. Но в природе есть волшебный колодезь, дарующий человеку то, что не купишь ни за какие сокровища. Это дар милосердия. И принимающий этот дар обретает в сердце успокоение…

Святослав Владимирович Логинов

Фэнтези
Выше звезд и другие истории
Выше звезд и другие истории

Урсула Ле Гуин – классик современной фантастики и звезда мировой литературы, лауреат множества престижных премий (в том числе девятикратная обладательница «Хьюго» и шестикратная «Небьюлы»), автор «Земноморья» и «Хайнского цикла». Один из столпов так называемой мягкой, гуманитарной фантастики, Ле Гуин уделяла большое внимание вопросам социологии и психологии, межкультурным конфликтам, антропологии и мифологии. Данный сборник включает лучшие из ее внецикловых произведений: романы «Жернова неба», «Глаз цапли» и «Порог», а также представительную ретроспективу произведений малой формы, от дебютного рассказа «Апрель в Париже» (1962) до прощальной аллегории «Кувшин воды» (2014). Некоторые произведения публикуются на русском языке впервые, некоторые – в новом переводе, остальные – в новой редакции.

Урсула К. Ле Гуин , Урсула Крёбер Ле Гуин

Фантастика / Научная Фантастика / Зарубежная фантастика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже