Читаем Кот. Часть 1 полностью

– У тебя есть еда? – Задавая этот вопрос, он уже знал мой возможный ответ и не ожидая от меня ответа, продолжил. – Надо поохотится.

Снизу вверх я посмотрел на него и напомнил.

– У тебя нет ножа. – Он глянул свысока на меня и ухмыльнулся.

– Зато есть у тебя. – Он осмотрел вещи, разложенные мною на солнышке, кивнул головой и спросил.

– Когда купался, совсем разрядил батарею?

Только после его напоминания я вспомнил о запасной батарее и перевернувшись, схватил ее с земли. Зеленый огонек заряда был почти на самом нижнем уровне и я скривившись показал Бугасту. Он вымученно улыбнулся и указал на излучатель.

– А там?

Я с трудом выщелкнул батарею и выдохнул с облегчением. В излучателе зеленая точка, показатель зарядки почти не опустилась вниз и я опять вставил батарею в излучатель.

– Повезло. В следующий раз, когда соберешься искупаться, бери его с собой. – Его совет, хоть и был произнесен на полном серьезе, отдавал не малой издевкой и я недовольно засопел. А он продолжил. – Не сопи. Зачем в воду полез?

– Не специально. Хотел для тебя набрать воду.

– Спасибо. – Поблагодарил он. – Ты вот что, собирайся, а я пройдусь малость. Когда соберешься, иди за мной.

– Здесь могут быть…

Он не дал мне закончить и криво усмехнувшись ответил.

– Я на это надеюсь. Я заберу твой нож, и долго не рассиживайся.

Перекусывали мы мясом крама и еще парочка лежала рядом. Вернее как перекусывали? Это я перекусил немного и продолжал обжаривать куски крама на углях, а Бугаст рвал почти сырое мясо, глотал давясь и ни как не мог насытится. Создавалось впечатление, что его долго не кормили и он наконец дорвался до еды. Он с жадностью посматривал на мои куски и время от времени, мне приходилось отдавать один из прожаренных кусков ему. В принципе, я был не против и если бы он не так спешил, я бы ему успевал отдавать и все остальные, но… Прожаренными кусками я не очень дорожил и главное для меня было, что бы Бугаст быстрее пришел в норму. А мяса, на будущий наш поход, я еще поджарю…, благодаря Бугасту, оно у нас было.

Заночевали мы в открытой местности, довольно далеко удалившись от огромной лужи. Бугаст к утру совсем ожил и уже не так хмуро смотрел на меня и окружающий мир. С направлением мы определились быстро и уже пятый день идем по направления к нашему логову.

Как-то раз, на очередном отдыхе, я вспоминая рассказ Старшего у лис, попробовал изобразить на земле расположение Лабораторий. И припоминая его слова, что от нас, к Лаборатории шакалов нужно идти через лис и енотов, постарался нарисовать рисунок, который отдаленно напоминал ромб. Бугаст заинтересовался моими "потугами" и расспросил меня. Потом стер мои кружочки и нарисовал свои. Рисунок получился совсем другой и напоминал больше загогулину чем ромб. Из рисунка Бугаста выходило, что Лаборатория енотов, располагалась к нам значительно ближе, чем Лаборатория лис и через Лабораторию енотов, ближе добираться до Лаборатории шакалов. Но одновременно получалось, что от Лаборатории лис до нас и от Лаборатории енотов до шакалов, почти одинаковое расстояние.

Я посмотрел на его рисунок и задумчиво спросил.

– Что ты знаешь о Лабораториях?

– Ни чего. – Буркнул он и начал стирать свой рисунок.

– Погоди. – Остановил я его. – Что ты нарисовал для меня на земле?

– Расположения племен. Так показывал мне Варти.

– Хорошо. Что ты знаешь о племенах?

– Мелкий, тебе зачем? – С напускным безразличием спросил он.

– Если спрашиваю, значит есть интерес. Расскажи. – Попросил я.

– Варти этим интересовался, а я только иногда слушал его. Ты такой же как Варти… – Он с грустью улыбнулся и соглашаясь покивал головой. – Всего, основных племен четыре, если не считать диких. Понимаешь, малыш, ты еще очень молод и всего можешь не понять. Не все щенки из Лаборатории попадают в логова. И не все подросшие, соглашаются жить в логовах. Имеются и дикие. Они живут сами по себе и чаще всего уходят за купол когда подрастают.

– Ты сказал, что не все щенки попадают в логово, это как?

– К примеру, тебя подобрали в охотничьей зоне. Как ты туда попал, ни кто не знает, да и ты навряд ли помнишь. Щенков появляется в Лаборатории много. Их выпускают в определенные дни после Волны и не всех успевают перехватить воспитатели. Некоторые погибают сами, некоторых съедают дикие, некоторые выживают и сами становятся дикими, но некоторая часть достается воспитателям. До второй волны, как правило, воспитатели присматривают за щенками, а потом отдают их в логова. Как мне говорил Варти, ты попал в логово, минуя воспитателей, и тебя оставили Старшие, что бы понаблюдать за твоим развитием. Можешь обижаться, но мое мнение, зря они это сделали. Надо было либо отправить тебя к воспитателям, либо…

– Убить. – Подсказал ему я и он согласился.

– Да. Таково мое мнение. Воспитывать щенков в логовах, это лишние заботы, но тебе повезло. Сейчас тебя уже не хотят убивать, и ты можешь спокойно жить дальше.

– Ладно обо мне. Что с логовами?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения