Читаем Кот. Часть 1 полностью

– Остальное? – Мест скривил мину. – Остальное, если сможешь объяснить Старшим, где ты нашел сумку.

Я потянулся и взял сумку в руки. Покрутил ее, заглянул во внутрь и открыв внутри застегнутый кармашек, достал округлый, темный, продолговатый предмет в упаковке. Перевернул его и с удивлением отметил, две небольших отметины, на выступе, по размерам похожим на оконечник моей батареи. Странный предмет, хот и был в упаковке, удобно ложился в ладошку, не занимая ее полностью и как бы сам просился, приложить большой пальце на свободную поверхность.

Упаковка, под моим ногтем поддалась легко и еще ни кто не успел сказать и слово, как я прижал большой палец к плоскости предмета.

Мою руку дернуло заметно, так, что мои пальцы непроизвольно сжались и зажали темный предмет. В следующее мгновение у меня в голове появилось сообщение. "Для служебного пользования" и я поспешил прикрыть глаза и внутренне потянулся к предмету. Ответ пришел немного странный – " Нужна авторизация."

Авторизация…? Авторизация…?

В моей голове крутился ответ на отдаленно знакомое слово, но ни как не хотел появляться. Я сосредоточился на этом слове и как из желе, мне пришлось вытягивать знания из "моего тумана" в моем сознании.

"Авторизация – Разрешение, предоставление определенному лицу или группе лиц прав на выполнение определенных действий…, подтверждение полномочий."

После понимания слова "Авторизация", в моем сознании появилось дополнительное знание… или понимание, а может требование…

" Для получения авторизации, необходимо предъявить свой личный код."

Ну, и какой у меня может быть личный код?

Мне вспомнился мой излучатель, когда я разбирался с его настройками и там было выражение. "Личный код подтвержден". Это что получается, и этот кругляш на руке, как и излучатель, надо измазать в крови? Надо заметить, в моей крови. А мне это надо? Еще один предмет, который я даже не знаю, для чего нужен, будет привязан ко мне? Надо бы вначале узнать, для чего эта неизвестная штука нужна, а потом уж…

Меня тронули за плечо и я очнулся. Набик внимательно смотрела на меня и чего-то ожидала. Я постарался скосить глаза и увидеть всех остальных. Набик тихо произнесла.

– Ты слишком долго стоишь замерев. Что случилось?

С трудом я разжал пальцы, показал на руке темный, зализанный предмет и пояснил так же тихо.

– Он требует авторизации.

– И что это такое?

– Понятия не имею, но он был в сумке.

– На оружие не похож. Да и зачем тебе два излучателя? Может я пройду у него авторизацию?

– Ты знаешь что это такое?

– Да. Проверка.

Ее ответ меня немного удивил и я спросил.

– А какой у тебя личный код?

– Код? – Удивилась она и тут же оживилась. – Ни какого. Но когда требуют код, надо дать немного своей крови.

– Это где, у тебя требовали код?

– При входе в Лабораторию. – Она усмехнулась и сама спросила. – А ты и не знал, что меня обследовали в Лаборатории после твоего лечения?

– Не знал. Что нашли?

– Если бы нашли, я бы с тобой сейчас не разговаривала. Ни чего не нашли и отпустили.

– Ты со мной, по их приказу?

– Не совсем. Из Лаборатории меня просто выпустили, а Старший, теперь уже можно сказать, Гроза, ты должен его знать, он действительно приказал быть постоянно рядом с тобой.

– Но ты же утверждала, что не докладываешь Старшим.

– Это тоже верно. Я ни кому и ни чего не докладываю и не рассказываю. Но Гроза, приказал беречь тебя.

– Странные вещи я узнаю. Что ты еще можешь сказать, чего я не должен знать?

– Зачем тебе? Если не должен, то и знать не надо. Гроза покинул купол и что бы он мне не приказывал, уже не имеет значения. Я с тобой и буду тебе помогать во всем.

– Во всем? – У меня мелькнула шальная мысль и я протянув к ней свою руку, потребовал. – Порань мне руку. – Она отшатнулась, с удивлением на лице, а я продолжал смотреть на нее ухмыляясь и спросил. – Не можешь? А говорила…

В следующее мгновение, ее коготки прошлись по моей руке, но не по ладошке, как я ожидал, а по предплечью и по нему потекла кровь. Я непроизвольно, вторую руку, в которой все еще держал предмет, прижал к ране и в моей голове пронеслось.

"Авторизация принята. Доступ разрешен"

От услышанного у меня скривилось лицо и Набик поспешила схватив мою руку, начать ее залечивать, при этом упрекнув.

– Не делай так больше.

Я же блаженствовал в двух случаях. Наслаждаясь легким пощипыванием затягиваемой ранки и пониманием, что за прибор находится у меня в руке – " Универсальный ключ для служебного пользования." Я даже понимал, как им пользоваться. " Прикладываешь контактами к контактной группе и несколько раз нажимаешь на тыльную сторону ключа. Он выдает слабый разряд энергии и происходит срабатывание замка." Мне даже батарейкой не придется пользоваться. Осталась понять, где и что надо открывать этим ключом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения