Читаем Кот. Часть 1 полностью

При ближайшем рассмотрении, углубление оказалось под стать блоку питания и батарею в углубление можно было вставить всего в одном положении. Как только контакты батареи коснулись светящихся точек, хотя я в них не чувствовал ни капли энергии, обозначенный прямоугольник отъехал во внутрь и отошел в сторону. Слабый "выдох" прокатился по тоннелю и я заглянул в открывшийся проход. Низ прохода был у меня на уровне груди и кроме черноты в нем я ни чего не увидел.

Неожиданно меня подняли за ноги и подняли выше. Непроизвольно я перегнулся через край открывшегося проема и практически свалился в него. В тот же миг в проеме загорелось тусклое освещение и я оказался лежащем, со свесившимися ногами наружу, в узком, не длинном коридоре. Дальше виднелась еще одна закрытая дверь. Ухватиться за что-либо и подтянуться выше не нашлось и я осторожно, что бы не соскользнуть обратно, прополз вперед. Развернулся, ожидая в каждую секунду чего-либо неожиданного, и не вставая, высунул голову наружу, глянул в сторону моей батареи, которая осталась в углублении и сказал, больше обращаясь к Месту.

– Подавайте по одному. Я помогу.

Не спеша, по одному, все забрались в проход и прижавшись друг к другу, выстроились у стеночки. Не сказать, что было занято все место, но пройти между стеной и выстроившейся цепочкой наших, можно было с трудом. Последним забрался Мест и держась за Набик, выгнулся наружу и выдернул батарею (по моей просьбе) из гнезда. Дверь…, или панель, закрывающая вход в проход встала на свое место и отрезала нас от тоннеля. Освещение в коротком коридоре моргнуло, но не пропало и меня подтолкнули в сторону к другой двери. Еще одна контактная группа нашлась на стене и открывание повторилось.

Мы вошли в достаточно большую комнату, освещенную все так же тусклым освещением и по виду, это было подсобное, техническое помещение. На дальней от входа стене располагались знакомые мне прямоугольники, напоминающие проходы, но все закрытые и около каждого, можно было рассмотреть небольшой прямоугольник для ладони, но при этом, рядом была и контактная группа. Я непроизвольно глянул на свою батарею и недовольно скривился. В ней осталось чуть больше половины заряда и начни я открывать все двери подряд, мне нечем будет стрелять из моего излучателя. Это понял не один я и Мест тихо сказал.

– Мы можем открыть еще один проход. – Его взгляд замер на батарее в моей руке и он добавил. – Нам еще возвращаться.

В принципе, я был с ним согласен, и естественно с пустой батареей я много не навоюю с крамами, а еще меньше с софи, но я знал, где могу пополнить свой запас батарей, но туда, надо еще добраться. Я глянул на Места и спросил.

– И что ты предлагаешь? – Он показал в сторону другой части комнаты и действительно предложил.

– Там, четыре стола. Можно вначале осмотреть их.

Четыре стола, на каждом стояли непонятные приборы и казалось, они ни к чему не подключены, но сдвинуть их с места не получилось. Лично я, прежде чем что-то трогать, уселся в кресло перед столом, оно для меня было немного велико, откинулся на спинку и прикрыв глаза, постарался понять куда мы попали. Как я не напрягался, знания ко мне не приходили и даже возложив руки на стол, я ни чего не получил. Все приборы на столе были незнакомы и я начал осматривать обе дверки, ниже столешницы стола с правой и лесой части стола. Ни чего примечательного в них не было. Простые, серые на цвет дверки, из непонятного материала не имели ни ручек, ни прорезей под пальцы, что бы их открыть и что самое примечательное, я не чувствовал ни в самом столе, ни в дверках ни капли энергии. Я даже постарался когтями подцепить одну из дверок и открыть ее с помощью силы, но и это у меня не получилось. Дверки как влитые сидели на местах и даже не шевелились. Я внимательно осмотрел каждую и ни чего из "подсказок" не обнаружил. Не знаю почему, но у меня была уверенность, что дверки открываются с помощью контактной группы, но к сожалению, ее-то я и не видел, и не находил.

Бесконечно сидеть в кресле, хотя оно было и удобным, не имело смысла и я поднявшись собирался заговорить. Из-под одного из столов выползла на четвереньках Бек и понимаясь на ноги, отряхивая с себя налипшую пыль, недовольно заявила, показав на руке темную коробочку.

– Я думала, что-то полезное, а это… – Она собралась ее откинуть в сторону, но Мест остановил.

– Постой. Предмет небольшой, можно отдать его Старшим. Сможем доказать, что в поход ходили не зря.

– Глупость. – Возразила Набик. – Если это покажем Старшим, то придется объяснять, где мы его взяли. Ты готов, показать им и это проход?

Довод оказался сильным и все уставились на Штор. Он сразу понял чего от него ждут и немного недовольно сообщил.

– Вообще-то, я собирался перейти к вам жить.

– И что из этого? – Спросила Набик. – У нас многие живут, но не все ходят с нами в поиск.

– Я ни чего не скажу. – Поспешил заверить Штор и как бы за помощью, посмотрел на Бек. Она вздохнула и попыталась защитить Штор.

– Я могу за него поручиться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения