Читаем Кот. Часть 1 полностью

Пока я прислушивался к себе, Набик закончила лечить руку и требовательно глянула на меня. Я же продолжая блаженно улыбаться, сообщил.

– Приятно.

– Дурак. – Зло произнесла она и для убедительности повторила. – Малолетний дурак.

Я решил перевести разговор на другую тему и спросил.

– Что решили делать с сумкой?

– Ни чего. Вещь полезная. Можно поручить ее пока таскать Штор или Кога. Я бы, забрала к нам в логово. Ты просил мешок за плечами, с нею и мешок не нужен.

– А содержимое?

– Еда? Смотря сколько мы пробудем в этом помещении. Может успеем все съесть. А что не съедим, донесем до логова. Старшие на эту ерунду внимания не обратят.

– Как у тебя все гладко получается. – Упрекнул я. – А сумка? Что про нее скажем?

– То и скажем. Нашли, когда убегали от крамов.

– Вот так просто, взяли и нашли, где до нас прошли сотни поисковиков? Тебе самой, не кажутся твои слова странными?

– Ну, можно сказать лежала в нише. А та сотня, что прошла до нас, не заметила. Ты чего ко мне пристал. Я посоветовала, не нравиться, решай сам.

Конец разговора она произнесла в полный голос и все обратили внимание на наше шептание до этого. Я хмыкнул на ее возмущение, глянул на ключ в руке и пожалел, что на мне нет штанов с карманами, а сам в голос спросил.

– Что делаем дальше? Возвращаемся (?), или ищем другой выход?

Мнения разделились, но как я понимал, все ждут моего решения. Я обратил внимание на Кога, которому доверили носить сумку и он этим весьма гордился.

Из комнаты было еще два выхода, если не считать проемы на противоположной стене от входа, среди которых вполне мог найтись и еще один выход. На одной стене, было стразу два обозначения выходов. Один широкий, в который могли пройти сразу два кота и второй нормальный по размерам. Пусть мои товарищи думают что хотят, но я решил не пользоваться больше батареей от излучателя. Если мне посчастливилось найти ключ, то почему бы им и не воспользоваться.

Я выбрал широкую дверь, взглядом нашел на ней контактную группу и приложив к этому месту свой ключ, как "было сказано", нажал несколько раз на тыльную поверхность.

Ключ не сработал. Вернее, дверь осталась запертой. Что в принципе одно и тоже. Я снял ключ с места контакта и покрутил его в руках, пытаясь понять или найти причину, не сработавшего ключа. Вроде бы все сделал правильно, как "говорилось", но дверь не пожелала открываться. Я второй раз приложил ключ к месту контакта и опять трижды нажал на тыльную сторону. Результат тот же.

Рядом встал Мест и предложил.

– Может я попробую.

Мне было не жалко и интересно. Мест прижал палец к темной поверхности, попробовал надавить и немного удивленно сообщил.

– Он не нажимается. Твердый.

"Как не нажимается? Я только-только нажимал…"

Не снимая ключа я попробовал нажать и под моим пальцем, поверхность прогнулась. Я немного удивленно посмотрел на Мест и в насмешку над ним спросил.

– Кто еще хочет попробовать?

Вначале попробовали нажить ключ Бек, потом Кога и оба потерпели не удачу. Поверхность ключа и не думала прогибаться под их усилиями, а я после каждого, показывал, как под моим пальцем поверхность ключа продавливается. По сути дела, мне придется опять доставать батарею от излучателя и пользоваться ею, а найденный ключ, бесполезная вещица.

Я снял ключ, засунул его в кармашек жилета, и потянулся к излучателю. Мест остановил движением и произнес, спросил.

– Ты как нажимал?

– Как, как? – Возмутился я. – Как обычно. – и продемонстрировал на стене, как нажимал. Он насупил брови и предложил.

– Может надо делать большие паузы…, или вообще без них…?

– Это как, без них?

– Как я понял, ты при каждом нажатии, отрывал палец, и нажимал с одинаковым интервалом. Может надо интервал менять? Или прижал палец и нажимай, не отрывая его от поверхности.

– Интересно. – Задумался я и провел аналогию с моим излучателем. Ведь он стреляет, только когда я его держу в руке. И даже если я его ставлю на предохранитель, ползунок не может сдвинуть ни кто другой. Я приложил ключ к мету контакта и не отрывая палец, нажал несколько раз.

Широкая дверь треснула, разошлась посредине и дернулась в сторону. От неожиданности я отдернул руку и дверь замерла, начав медленно сходиться.

– Еще раз! – Потребовал Мест и я поспешил приложив палец к ключу, нажать на него несколько раз. Дверь опять дернувшись поползла в стороны, а я продолжал прижимать палец к ключу. Створки двери разошлись, а за дверью открылась настоящая яма…, провал…

Мест и я заглянули в него, увидели темноту на его дне и одновременно сделали шаг назад. Хоть провал и имел квадратную форму, а на его противоположной стене имелись скобы, ни я ни надеюсь Мест, не захотели в него спускаться. Тем более до скоб, надо было еще как-то добраться, допрыгнуть…, а ни кто из нас, летать не мог. Как только я убрал со стены мой ключ, створки у прохода начали сходиться и когда они закрылись, на месте соединения, осталась почти незаметная полоска.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения