Читаем Кот. Часть 1 полностью

– А я? – Ее реплика вызвала смех и окончательно сбросила напряжение. Я открыл еще пару ниш, все увидели, что в них одно и то же, потом закрыл ниши и мы покинули комнату.

Вторая открытая мною комната была аналогично первой, но там имелся настоящий беспорядок. Часть ниш были открыты и из них выброшены вещи. Создавалось впечатление, что здесь похозяйничали чужие или сами хозяева покидали комнату в спешке. В этой комнате на столе стоял…, или лежал, непонятный прибор и питающая батарея в нем была давно разряжена. Даже дотронувшись до прибора, я не смог понять его назначение и по тому, не стал из него доставать батарею, хотя как это сделать, для меня было понятно.

Маст нашел в углу комнаты длинную металлическую палку, немного изогнутую на конце, попробовал ее тяжесть на руке и сообщил.

– Пожалуй, я это возьму. Носить будет неудобно, но если встретим крамов, отбиваться будет хорошо. – Эту палку, взяв в руки ощенил Кога. Так же проверив ее на хваткость и вес, и соглашаясь с Местом, и кивнув головой, вернул, уже оружие, хозяину. Сам же посмотрел по сторонам, в поисках похожего или подходящего, и не найдя, с сожаление вздохнул.

Странное поведение моих сопровождающих, моих соратников, меня немного удивило. Каждый из них, в той или иной мере владел и умел использовать свою внутреннюю энергию. Каждый мог "толкать" или метать сгусток энергии и каждый из них, упорно не пользовался этим при драках с крамами. Меня это удивляло и несколько озадачивало. Мест для себя нашел "оружие" и Кога искренне ему завидовал….

Третий проход, между лестницей вниз и темным коридором, я просто не открыл, сделал вид, что не получается и на этом все успокоились. После двух осмотренных комнат, у все было приподнятое настроение и все дружно согласились продолжить осмотр и подняться по лестнице вверх.

Один…, или полтора оборота лестницы и мы, через мало приметную дверцу, вышли в обширный зал. Зал? Ну, может и зал. Это я так подумал. Комната была большой имела с десяток стульев-кресел и во всю стену имела, разбитый на секции, огромный экран. Естественно экран не работал, но тусклое освещение в комнате имелось. На противоположной стене от экрана, в стене так же имелось несколько ниш, но в отличии от нижних, эти ниши больше напоминали маленькие комнатки. Некоторые из них были открыты и в них, на специальных приспособлениях, в несколько рядов, висели части одежды. В отличие от нижних комнат, в нишах не было комбинезонов, но в них была различная одежда, начиная от курток, как плотных, так и легких, штанов, различных цветов и фасонов, и заканчивая платьями, на которые, большое внимание обратила Набик. Хоть у нас в логове вообще, было мало одежды, если не считать жилетов, но платья Набик сразу узнала и не утерпев, одно примерила. Смотрелась она в нем немного (ласково сказано) странно, но ни кто не решился сказать ей об этом.

Из большой комнаты, через широкие, двухстворчатые двери, вел широкий коридор, который через десятка два шагов, заворачивал в сторону, как бы огибая зал и упирался в завал из обвалившегося потолка. В принципе, кроме одежды, в найденном нами зале ни чего интересного для нас найдено не было и его можно было спокойно "сдать" Старшим. Вслух я этого не говорил, но это и так было понятно.

Спускались вниз мы очень осторожно и первым спускался по лестнице Мест со своим оружием. Меня постоянно контролировала Набик и чуть ли не держалась за мою руку. В первоначальной комнате ни кого не было и мы "смело" направились в темный коридор. В принципе, света для нас в коридоре было достаточно, но по сравнению с освещенной комнатой, он был темным.

Как оказалось, коридор был не таким уж и коротким, как мне казалось. В него выходило несколько комнат, ответвления от других коридоров, а закончился коридор лестницей, ведущей наверх. Правда через два пролета лестницы начинался настоящий завал, но на площадке между лестницами нашлось настоящее, пустое гнездо крамов. Понять, покинуто оно давно или использовалось недавно, мы не смогли, да это нам и не нужно, но для нас стало понятным, что уходить надо от сюда как можно быстрее.

На обратном пути мы не заглядывали в имеющиеся комнаты и не проверяли ответвление от коридора, но как не спешили, нас в комнате уже ждали. Может конечно и не нас, но в ней уже были крамы. Мы их почувствовали из далека и резко уменьшили темп нашего движения. В освещенной комнате они были хорошо видны из темноты. Крамы еще не определились и крутились по комнате обнюхивая ее и проверяя каждый уголок. Несколько крамов рванули по лестнице вверх и это для нас был шанс. Стараясь не шуметь…, или как можно меньше шуметь, мы рванули в сторону крамов, надеясь их ошеломить и проскочить в закрытый выход.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения