Читаем Кодовое имя Лис полностью

*****

Прошло уже три дня после операции. Пациент не приходил в сознание, несмотря на удачную операцию и полное восстановление абсолютно всех тканей. Ирина Николаевна периодически заходила к нему в палату, глубоко вздыхала и снова уходила. Игорь пропадал в качалке, ожидая воскрешения своего будущего подопечного, а Артур Измайлович дремал в кабинете, измученный изучением бумаг по образцу 001. Ему еще предстояло восстановить парню руку, если он очнется. Толстый спал на своем стуле, откинувшись на спинку и широко раскрыв рот. Руки безвольно свисали и ноги были широко расставлены и если бы не храп, который он издавал, то можно было принять его за «чувака в отключке», как Толстый сам любил выражаться на пациента, к которому был представлен уже больше четырёх месяцев. В палату вошел Тощий, с недовольным видом он швырнул в Толстого тканевое изделие для уборки.

– А?! Что?! – подскочил Толстый, вытирая выбежавшие изо рта слюни и раздирая глаза.

– Твоя очередь делать уборку, – проворчал Тощий и рухнул на стул рядом с пациентом, – Этот парень меня уже достал. Сидим как няньки с ним и записываем показатели. Абсолютно бесполезная работа! Серая думает, что нам больше ничего доверить нельзя.

Толстый сочувственно посмотрел на друга и тут же озарился идеей. Тощий устал от безделья, ему нужно было дать возможность заняться чем-нибудь интересным, лучше всего каким-нибудь исследованием.

– Пошли! Я покажу тебе кое-что, – позвал он Тощего, с усилием вставая со стула, который словно кряхтел от облегчения.

Толстый вышел в коридор, затем снова просунул свое круглое лицо в дверь и спросил:

– Так и будешь тухнуть здесь или пойдешь со мной на аттракцион?

Тощий оживился. Неизвестно откуда, но Толстый всегда знал, где можно развеяться в этой каменной тюрьме. Они зашли в лифт и спустились на нижний уровень. Дверь лифта открылась, и Тощий ахнул. Перед ним, в пластиковом контейнере, сидела девочка, улепленная датчиками и проводками.

– Что это? Она же совсем ребенок?!

– О нет, братец, она суперсолдат. Эта малышка вырабатывает разряды тока, которые не дает электростанция за день! – ответил Толстый.

Он подошел к камере и ударил по ней ладонью:

– Бу!

Девочка вздрогнула и выпустила электрический разряд. Она выглядела уставшей и напуганной. Печальными и молящими глазами она смотрела на Тощего, которого видела впервые за те три дня, что их с сестрой здесь держали. Тощему было жалко девочку, но он ничем не мог ей помочь. По сути, он сам такой же пленник.

– А давай приколемся над ней?! – спросил Толстый.

– Как? – Удивился его друг.

– Интересно, ее замкнет, если облить водой? – спросил тот и заржал.

– Только тронь ее, урод, и я из тебя колбасу сделаю! – послышался женский голос из огромного куска камня.

– Бобо! Ты очнулась! – оживилась девочка и прижалась к стенке своей пластиковой тюрьмы.

С того дня, как их поймали на складе, прошло уже почти трое суток, и Бобо находилась в этой каменной глыбе все это время. Даси плакала и звала ее, но это было бесполезно. Там на складе она уже с жизнью готова была попрощаться, как вдруг появилась ее сестра, словно из воздуха, и взмахом руки превратила металлическую решётку с пола в жижу, закрывшую их от пуль. А потом эта свинья Жека ударил ее по голове трубой, и она упала. Волна металла накрыла ее, и из-за этого Даси сильно испугалась и выпустила сильный разряд, который обрушил часть потолка и слился с Бобо и металлом. Так их и привезли сюда. Сканер показал наличие жизни в камне, но никто не торопился ее освобождать оттуда.

– Какого черта здесь так темно? Я не могу пошевелиться! – ругалась девушка из камня.

– Вот это да, – изумился Тощий, – Это, действительно, интересно. Теперь я точно видел все!

Друзья покинули помещение, ведь им нельзя было долго отсутствовать. Тощий выходил огорченный наличием пленного ребенка, но счастливым от того, что в их корпорации появились еще уникальные образцы и возможно им поручат с ними работать. А это куда веселее чем датчики того парня записывать, который до сих пор прибывает в коме.

– Они ушли? – спросила Бобо.

– Да, – ответила Даси и заплакала, – Я думала, что уже никогда тебя не увижу. Когда Жека ударил тебя по голове, и ты упала, эти люди выстрелили в меня дротиком, и я потеряла сознание, а очнулась уже здесь с тобой. Если бы не ты, то они застрелили бы меня. Как ты сделала это Бобо?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения