Читаем Горящее сердце Данила полностью

Вот и сейчас Клещ носился с очередной идеей. Помыслы его были как никогда благородны – сохранить Паралимпийские игры. Клещ входил в один из организационных комитетов Паралимпиады, поэтому очень хорошо знал, что судьба ее в статусе крупнейших международных соревнований висит на волоске.

– Послушайте, настоящий спорт он ведь только на наших играх и остался. Мы все прекрасно понимаем – за технологиями будущее, они везде. Но дух Олимпиады, он же не в технологии, а в человеке. Быстрее, выше, сильнее – может только человек, а не технологии.

Вот в этом Клещ был не совсем прав. Технологии давно уже давно стали неотъемлемой частью Олимпиады. Именно они предопределили первый переворот в Олимпийском движении. Наиболее перспективные паралимпийцы начали входить в состав сборных на обычную Олимпиаду. Совершенные протезы, высокотехнологичные импланты, как поначалу казалось, давали шансы соревноваться на равных со здоровыми спортсменами. Первые же соревнования вызвали скандал. Поражения бывших паралимпийцев воспринимались как должное, а победы – как закономерный результат превосходства киборгов над человеком. Одни кричали, что наличие любых вживленных органов и систем нужно приравнять к допингу, другие заявляли о дискриминации паралимпийцев в спорте. Точку в споре, как всегда поставили деньги. Перед организаторами Олимпиады замаячили перспективы: новые рекорды, невероятные достижения, зрелищность и азарт. Новые команды набирались стремительно. В течение нескольких сезонов в них практически не осталось спортсменов, чье тело не было бы усовершенствовано. Даже малейшая травма или отклонение в здоровье, которых у спортсменов было в избытке, становились поводом для замены на что-то более технологичное.

Данил не стал исключением. Его заболевание периодически напоминало о себе, а спонсоры охотно вкладывались в спортсмена, зарабатывая на его победах и собственной рекламе. В то же время Паралимпиада, ставшая для Данила стартом, постепенно угасала. В ней не было зрелищности и ярких рекордов, зато были спортсмены с несгибаемой волей и желанием побеждать. Не все из них приняли происходящие изменения, не все хотели идти на сложные операции, а кто-то просто не мог себе это позволить. Деньги и здесь играли не последнюю роль.

– Если в этом году они нас проигнорируют, то Паралимпиаде конец, – продолжал Клещ. Нас просто не будет, мы перестанем существовать! Наши спортсмены должны участвовать в Космолимпиаде! Эстафета должна пройти через наш стадион! Я столько фондов обошел, нашел ребят, которые согласились помочь, но денег все равно не хватает. Организаторы Космолимпиады ни в какую не хотят идти на уступки! Или мы оплачиваем свой взнос и Паралимпиаду включают в эстафету Олимпийского огня или огонь стартует на Звездный стадион сразу с Олимпиады. Если нас пропустят сейчас, Паралимпиады больше не будет, – снова с горечью повторил он.

Космолимпиада в этом году проводилась впервые. Именно из-за нее было в этом году столько шума. Все с нетерпением ожидали начала первых космических игр, проведение которых было организовано на Луне. Программа игр была небольшая: гонки дронов и спортивное ориентирование, но и эти соревнования обрастали множеством слухов и предположений. Организаторы игр держали интригу, и если с гонками дронов все было примерно предсказуемо, то, как будет проходить ориентирование, никто не знал. Организаторы сообщили только то, что команды будут искать источники Олимпийского огня, которые должны прибыть с Земли. Это прибытие было запланировано как финал эстафеты Олимпийского огня, но будет включена Паралимпиада в передачу огня или нет, еще не решили.

Через пару часов Клещ ушел. Его неуемная энергия должна была поискать выход еще где-нибудь. Данил с матерью также сидели за столом, как будто не было этих двух часов. Внезапно мать поднялась и прошла к комоду в углу комнаты.

– У тебя еще есть шанс, – тихо произнесла она, убирая в комод синюю папку с документами, и вышла из комнаты. Шанс у Данила действительно был. Он знал, что мама начала собирать документы для самой главной операции в его жизни. Последнее обследование показало, что болезнь не отступала. Она медленно подкралась к его сердцу. Данил еще ничего не чувствовал, организм был силен и вынослив, но Данил знал, насколько стремителен может быть процесс разрушения. У него был шанс спокойно подготовиться к пересадке, сделать операцию и жить дальше, только уже без спорта.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения