Читаем Рука адмирала полностью

«Заговор Красного Бонапарта» — это не бытовой и не сентиментальный роман — это насыщенная динамикой и необычайным напряжением картина тех страшных лет России, кэгда страна, едва не освободившись от гнета большевизма, была опять закована в цепи «дрянным человечишкой с желтыми глазами» (прозвище Сталина среди старых партийцев).

Кто не только ищет увлекательного чтения, но хочет получить ясное понятие о трагических событиях предвоенных лет в СССР — найдет в романе необычайную насыщенность и яркость темы и изложения.


Труды того же автора о русской молодежи в СССР: на русском языке:

«День врача в конц-лагере». «Голос России». Sofia, 1937.

«Молодежь и ГПУ». Sofia, 1938.

«На Советской Низовке». Sofia, 1939.

«Тайна Старого Монастыря». Bruxelles, 1941.

«Рука Адмирала». Bruxelles, 1942. 2-е изд. 1943.

«Тайна Соловков». Bruxelles, 1942. на немецком:

«Lebendiger Staub». Essen. «EVA», 1939.

«Als Arzt in Zwangsarbeitslager».

Berlin, «Nibelungen — Verlag». «UdSSR» 1938.

«Geheimnis von Solowky», Köln, «Westdeutscher Beobachter». 1937.

Zweite Ausgabe. Brüssel, 1943.

«Lebendiger Staub». Serie «Abenteur aus aller Welt».

Fischer — Verlag. Berlin, 1942. на французском:

«Dans la tempête bolchevique». Paris. «Spes». 1939.

«Les zéros humains». Paris. «Civilisation et Bolchevisme». 1939.

«Choses vues comme médecin dans camps de concentration soviétiques».

Bruxelles. «La Revue Belge» № 3. 1940.

«Le Mystère de Solovky». Bruxelles, 1942.

«La Main de Г Amiral». Bruxelles, 1942. 2-e, 1943. на фламандском:

«Het Geheim van het oude Klooster».

«Volk en Staat», Antwerpen, 1942. на шведском:

«Scoutliv i Sovjetryssland». Helsinki. «Söderström». 1938. на болгарском:

«Тайната на Соловецкия Монастиръ». Sofia, 1937.

«Лъкарьтъ рассказва». Sofia, 1938.

«Срещитъ ми съ товарищъ Ягода». Sofia, 193 8.

Готов к печати роман «Стакан воды».

Готовится к печати «Заговор красного бонапарта» (Маршал Тухачевский).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения