Читаем Потомки Магеллана полностью

– Не жалеешь, что плывешь на этом корыте?

– Почему я должен жалеть?

– Ненадежный корабль, – вздохнул Алекс. – Того и гляди развалится.

– Зачем же тогда ты согласился?

Быков вопросительно посмотрел на электронщика. Тот прикусил губу, как человек, сболтнувший лишнее.

– Деньги нужны, – пробормотал он.

– И много тебе здесь заплатят?

Алекс покосился на Быкова и пожал плечами:

– Не слишком.

– Тогда подыскал бы себе другую работу. С твоей профессией это несложно.

– Мне нужен еще и опыт, – ответил парень. – Я собираюсь на флоте остаться. Страсть к дальним странствиям и все такое. – Он хохотнул. – Все, буксир уплывает. Теперь мы остаемся один на один с океаном.

– Почему мы вечером отплыли, не знаешь? – поинтересовался Быков.

– Сеньор Маркес спешит.

– Куда?

– Хочет опередить мистера Кайта, – пояснила Анна, неслышно приблизившаяся к мужчинам.

– Кто такой мистер Кайт? – спросил Быков.

– Папин конкурент, – ответила девушка. – У него верфь в десяти милях от нашей. Он, когда проведал про папин проект, сам начал такой же.

– Но зачем?

– Чтобы прославиться. Но больше назло.

– Они знакомы? – догадался Быков. – Твой отец и этот мистер Кайт.

– Еще бы! – невесело усмехнулась Анна. – Лидина мама за него вышла замуж. Так что тут не только конкуренция, тут еще соперничество.

– Вот из-за этого все мы можем погибнуть, – вставил Алекс. – Из-за того, что сеньор Маркес решил меряться с Кайтом, кто круче. Он все время спешил, подгонял строителей, как мог. И результат может оказаться очень прискорбным. Там что-то плохо закрепили, там забыли, здесь поработали спустя рукава.

– А мне «Виктория» надежной кажется, – заявила Анна и топнула ногой, словно проверяя палубу на прочность. – Мой папа никогда не делает ничего как попало. Кроме того, он знал, что с ним поплывем мы, его дочери. Так что корабль в полном порядке. Он обогнет весь земной шар и вернется в родную гавань.

– Посмотрим, – сказал Алекс и удалился.

– Ты смелая девушка, Аня, – сказал Быков. – И твоя сестра тоже. Немногие девушки решились бы на такое путешествие.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения