Читаем Общий файл (СИ) полностью

Пока пыталась понять что у них за отношения такие, тетя Лин стала придирчиво копаться на полках выбирая продукты. Она их ощупывала и даже нюхала то недовольно морщилась то расцветала улыбкой. Как то странно это выглядело со стороны. Я еще раз растерянно осмотрелась вокруг . Совершенно непонятно что это за продукты, возможно здесь есть то что я пробовала но в сыром виде я их не видела никогда. Хотя мясо я часто покупала как источник белковой составляющей для пищевого синтезатора. Это было распространено среди таких среднестатистических граждан как я. Купить выращенное на заводе мясо и попросить перевести его в белковый катридж для синтезатора. Считалось что самостоятельное заправка выбранными продуктами катриджей сделает получившуюся био-сместь более питательной и вкусной. Признаться честно получившиеся вкусовые питательные брикеты мало чем отличались от тех что производились от готовых картриджей. Белковые волокна выращиваемы на заводах в контейнерах с питательной средой где происходило деление клетки и набор биомассы были строго стандартны. Я считала все это бесполезной тратой кредитов, но родители следовали общественному мнению, почему-то не отрицаемого, но и не подтвержденного Системой.

Поинтересовавшись где полки с мясом и получив четкое направление я решила выбрать лучшее применив все свои знания. Я подошла к прилавку от которго тянуло холодом и сразу же столкнулась с проблемой.

Мясо было странным это были не привычные мне квадраты белковых волокон а совершенно непонятные куски чего-то неправильных форм. Неужели они не могли нормально контролировать рост клеток и потому мясо получилось таким странным? Впрочем это было не единственной странностью. Я замерла перед прилавком непроизвольно нахмурившись в раздумьях?

-Чего скривилась столичная- недовольным голосом обратилась ко мне хозяйка этой безымянной лавочки.

-А что с этим мясом? -весьма осторожно поинтересовалась я .Как я заметила проживающие в этом секторе люди весьма эмоциональны и не стандартно реагируют на весьма простые вопросы. Я старалась подобрать максимально нейтральные слова и поддерживать вежливый тон .

-А что с этим мясом? Все свежее даже не сомневайся, вон те дипо еще с утра зерно клевали -кивнула она на крайние странной формы и цвета куски мяса.

-Это дипо?- шокировано спросила я

-Они ,только у них перья повыдергали, голову открутили и брюхо выпотрошили, осталось только приготовить- безразличным тоном поведала мне хозяйка о последних минутах жизни бедных птичек.

Перед моими глазами проплыли весьма жестокие сцены. Я медленно попятилась подальше от прилавка к тете.

-Тетя Лин здесь трупы продают!- постаралась я донести до нее столь жестокий факт.

-Чьи?- удивленно поинтересовалась тетя.

-Животных, птиц причем жестоко убитых !- снова взволнованно сказала я.

-А ну да и что? Приглянулась какая-то жирная тушка? Может целиком ее запечем в честь твоего приезда? -реакция тети была как всегда вне пределов моих ожиданий.

-Но ведь это же труп! Убить и съесть это же ...-начала я было возмущаться но тетя прервала меня всего одной фразой

-Очень вкусно!

Я так и замолкла не договорив похоже моральные стандарты местных совершенно отличаются.

В полной растерянности я просто застыла пытаясь осмыслить случившееся. Получается я вот это ела и мне понравилось. Мне это понравилось? Это было вкусно? Мне резко стало не по себе. Мои убеждения и физиологические предпочтения впервые столкнулись. Это "мясо" было вкусным только сегодня я съела целую тарелку с овощным гарниром и мне очень понравилось.

"Бедная зверушка ! "-тут же всплыло у меня в голове. Меня даже подташнивать начало. Я знала что некоторые предпочитают натуральное мясо, но я не когда не задумывалась как это натуральное мясо получается? Мне конечно было жаль умерщвленных животных но это не было причиной моего шокированного состояния. Скорее шок был из-за способа и причины .Человечество давно уже перешагнуло ту ступень развития когда было необходимо убивать ради еды. Даже малая жестокость не поощрялась Системой и всякое отклонение от нормы должно было подчиненно строгой логике. Мы не отрицали смерть как решение проблемы, все зависело от ситуации. Усыпить неудачный образец прекратив его страдания или убить существо несущее угрозу обществу, но ради еды? Убить что бы съесть? Это словно сделать шаг на тысячу лет назад в своем морально-этическом развитии. Именно так виделась мной эта ситуация.

Тем не менее появилась проблема. Есть или не есть? Вот в чем вопрос! Кажется подобным противоположным выбором мучились даже древние. Пришедшие в голову строчки какого-то старинной книги на которой нам разбирались проблемы выбора у древних людей .Они тогда без Системы не знали кем быть и для чего, как так вообще жить можно? Пожалуй этим вопросом можно у местных поинтересоваться, хотя все же Система им хоть минимальные требования выставила.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения