Читаем Кот. Часть 1 полностью

– Во-первых, о проходах ты сможешь сообщить Старшим и если посчитаешь нужным, показать их. Во-вторых, вещи которые собрали дикие, вполне могут заинтересовать нас и это еще один повод потешить самолюбие Старших. Особенно, если среди вещей найдется что-то полезное для их Исхода. Есть еще и в-третьих. Если дикие не обладают доступом к знаниям Лаборатории, то они самое большое, могут видеть свечение в найденных вещах и считают их полезными для себя, хотя и не могут воспользоваться ими. Но вещи, в которых нет свечения, они могут посчитать хламом.

Я удовлетворил твое любопытство?

– В принципе, да. Ты действительно хочешь предать этому дикому, выход на общие знания?

– Я в этом не уверен, но почему бы не попытаться?

Наш разговор затих и я долго сидя, вглядывался в темноту показанного нам прохода. Рядом опустилась со мной Набик и тихо спросила.

– Ты хочешь пройти туда?

– Не сейчас. Этот проход мне мало интересен, о нем скорее всего знают наши Старшие. Другое дело, если этот дикий, укажет нам проходы найденные именно им.

– Ты ему веришь?

– Не больше чем Месту. Но в его интересах, получить доступ к знаниям Лаборатории. – Я глянул на Набик и предложил. – Давай отойдем в сторону и спрячемся.

Дикий пришел не один и они вдвоем принесли три вещи. Как я понял по виду одну тяжелую, нес его напарник и две небольшие вещицы, которые держал в руках наш дикий. Вещи они сложили на земля и с непониманием оглядывались, в поисках нас.

Как у нас было договорено, из-за камня вышла Набик и поинтересовалась, почему он пришел не один. Дикий хмыкнул в ответ, не отвечая и поинтересовался мной. Выждав некоторое время и осмотрев округу своим вторым зрением, а вышел к диким.

Как я держу излучатель в руке, второй дикий оценил сразу и что-то тихо буркнул своему напарнику. Тот кивнул головой и спросил у меня.

– Этих вещей достаточно?

– Ты забыл уже наш договор? Эти вещи нужны, что бы мы приняли окончательное решение, а не для обмена. Я могу взять их в руки? – После кивка головой, я подошел к сложенным вещам и присел рядом с ними. Моя рука коснулась самой большой вещи и по мне пробежал озноб. Узнавание вещи пришло сразу, но и разочарование с ним. Это был поврежденный принтер гражданской направленности. Ко всему еще, у него была повреждена верхняя площадка и он действительно был только хламом. Я постарался не показать своего расстройства и потянулся ко второй принесенной вещи, но дикий меня остановил вопросом.

– Что можешь сказать?

– Ни чего. Эта вещь мертва давно и восстановлению не подлежит.

– Но ты понял что это такое. – Утвердительно произнес он и с вызовом уставился на меня. Было не удобно смотреть на него снизу, но я ответил.

– Да, понял. Это гражданский принтер. – Усмехнулся я и уточнил. – Ты понял, о чем я сказал? – Моя улыбка стала еще шире, видя не понимание дикого. – А хочешь понимать?

Дикий промолчал, а я взял в руки следующую вещь. Повторилось опознавание и я в очередной раз понял бесполезность принесенной вещи. Непроизвольно скривившись, я положил вещь на землю и взял в руку последнюю из принесенных. Я уже был готов к очередной пустышке, но как только взял вещь в руку и почувствовал ее тяжесть, сразу же понял. Это прибор косметической направленности и если ему поставить блок питания, то…

Я глянул на дикого, усмехнулся, и сообщил.

– Это рабочая вещица, но ни тебе, ни мне, она не нужна, если только не пожелаешь, после исправления, проредить себе волосы на затылке. Если есть возможность, отнеси ее в Лабораторию и обменяй на что-либо полезное, например, на флягу, сделай это. В походе фляга принесет больше пользы, чем эта вещица будет храниться на вашей свалке. Могу предположить, если у вас имеются подобные вещи, значит ты, или кто-то другой, нашли ход в нетронутые места подземелий. Покажешь проход?

– Этот проход слишком ценен, что бы его показать.

– Может и ценен. – Не стал я спорить. – Но какова его ценность без моих возможностей. Будете и дальше таскать всякую ерунду и складывать в тайники? Ты же разумный кот, как я понял, у вас нет выхода на Лабораторию и обменять у них, ни чего вы не можете. Могу предложить, наладить контакт с любым логовом и сбывать свои находки через их Старших, но при этом, вы можете пропустить что-либо действительно важное для вас.

– А ты, не можешь познакомить меня со своим Старшим?

– Какой для меня в этом смысл? Я сам собираюсь полазить по подземельям и поискать там нужные мне вещи. По этому, и предложил тебе обмен.

– Я могу показать тебе еще два прохода…

– Но не тот, в котором вы нашли эти вещи. – Перебил я его и ухмыльнулся.

– Не тот. – Согласился он, ни капли не смутившись. – Один проход открыт случайно и в нем много крамов. Второй мы проделали сами…, ну, не совсем сами, но спускаться в него глубоко не рисковали.

Я вспомнил винтовую лестницу в найденном нами подземелье, в совсем других развалинах, и уточнил.

– Винтовая лестница вниз?

– Нет. – Насторожился дикий. – Скобы в колодце.

– И как глубоко ты смог спуститься?

– Не я, напарник. Там была металлическая площадка, дальше он не спускался.

– О найденном на площадке, ты конечно не скажешь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения