Читаем Кот. Часть 1 полностью

Мы пробрались к самой большой куче развалин и несколько раз обошли ее вокруг, пытаясь найти вход, если не в остатки здания, то в возможный подвал. Не повезло. Развалины здания были основательно раздроблены и представляли собой огромную кучу крупного и мелкого щебня.

Повезло в другом.

Использую особенность своего зрения, я обнаружил дыру уходящую под одно из рядом стоящих зданий. Сразу лезть в нее было страшно, да и опасно. Память о больших крамах еще не выветрилась из нас и мы некоторое время наблюдали за дырой. Первым рискнул заглянуть в нее Врам, а я оставался на подстраховке. Врам не выходил из нее долго и я начал уже волноваться, нервничать. Когда мое волнение достигло пика и я готов был начать делать глупости, из дыры показался Врам и призывно помахал рукой.

Дыра была большой, но не глубокой и из нее, под землю, вел узкий лаз…, проход…, нора… Враму пришлось становиться на четвереньки, а для меня, так это был нормальный проход. По мере того, как мы спускались по этому проходу, он не становился шире или больше. Врам , ползущий впереди постоянно ворчал, и в конце концов выполз в настоящую комнату, с прямыми, ровными стенами и ровным потолком и полом. Врам встал в полный рост и гордо заявил.

– Дальше я не проверял. Как видишь, видимость плохая, но комната большая и раньше использовалась для жительства.

Лично мне, темнота не особенно и мешала. Я уже давно перешел на мое энергетическое зрение и сейчас с любопытством рассматривал все вокруг. Не хочу хвастаться, но энергетических всплесков, заинтересовавших меня, я отметил три. Один из них был еще в проходе-лазе, а два других находились в этом помещении.

Честно говоря, я вообще был удивлен, что кто-то прорыл этот проход… А может он был изначально, а его только подправили и расширили? В принципе это было не важно, он существовал, и этого для нас было достаточно. Я направился вдоль стены, к ближайшему светящемуся пятну и Врам последовал за мной. Пятно располагалось на стене выше моего роста и при нашем приближении вспыхнуло чуть ярче и больше. Врам от неожиданности отдернул меня в сторону, а сам замедленно прочитал.

" … Сектор В. Вход только по пропускам… "

Надпись потухла быстро и мы опять погрузились в темноту. Сама надпись мне ни чего не говорила. Какой-то сектор В, и проход по пропускам… Если слово сектор, мне еще как-то было понятно, это можно сказать место…, или помещение, а вот если это проход, то что такое пропуска …?

– Врам, что такое "пропускам"?

– Понятия не имею.

– Положи свою руку на место, где была надпись. – Предложил я.

На этот раз, после прижатия его руки к месту надписи, высветилась ярко-оранжевая надпить, но другая и Врам ее прочитал.

"… Проход запрещен…"

Как и раньше, надпись прогорела не долго и погасла. Врам потоптался рядом со мной и предложил.

– Может ты?

– Не думаю. – Возразил я, даже не собираясь пробовать себя на "пропуск". – Во-первых, я мал ростом, а во-вторых, не думаю, что наши лапы могут являться пропусками. Ты хоть понял, где мы находимся?

– Судя по проходу, мы где-то под большим завалом.

– Вот и я об этом подумал. И заметь, здесь, как и в том подвале, в прежнем городе, работает энергоснабжение. Здание само уже превратилось почти в труху, а система охраны продолжает работать. Конечно мне интересно, побывать в этом секторе В, но как-то не охота, испытывать на себе его охрану. И заметь, работающую охрану. Давай пройдем чуть дальше и посмотрим, что там еще за одно свечение.

Мы подходили неспеша ко второму месту отмеченному мною и постепенно свечение переходило в красный сектор. Волнение во мне, по мере приближения, возрастало и я в какой-то момент ухватил Врама за руку и потребовал.

– Стой. Возвращаемся.

– Что случилось?

– Ни разу не встречал ни чего похожего. Свечение по мере нашего приближения, меняет цвет и это мне не нравится. Ты как хочешь, до конца помещения мы еще не дошли, а у меня уже спина начала чесаться, я возвращаюсь.

Врам ни сказал ни слова возражения, а просто повернулся и пошел в обратную сторону. Я был ему благодарен, что он не стал возражать и тем более расспрашивать. Когда мы уже ползли по проходу, я тормознулся на месте замеченного свечения и крикнул Враму.

– Постой! Отдохни! – А сам достал свой нож и начал ковырять стену. Нож постоянно наскакивал на камни и соскальзывал. Врам несколько раз обернулся, не имея возможности развернуться, вздохнул и начал отползать на меня. Мне пришлось подвинуться и когда Врам оказался на месте моих раскопок, размахнулся на сколько смог и врезал по стене прохода своими когтями. Кусок стены вывалился и он с осуждением спросил.

– Ну и что ты здесь нашел?

Я толкнул Врама, понуждая проползти вперед и сам приблизился к вывороченному куску стены. Врам конечно помог, но не совсем в том месте и темный предмет, от которого исходило свечение, оказался зажатым в слежавшейся породе, показав только свой край. На мое удивление, ковырять ножом пришлось недолго и заинтересовавший меня предмет, вывалился мне под ноги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения