Читаем Кот. Часть 1 полностью

– Не только. Если Кася смотрела на меня, как на своего подопечного. Она в основном защищала меня, то Тука видит во мне учителя и заботится по своей воле.

– Вот оно как? Ты даже это уже понял? Быстро идет в тебе развитие. – Гроза поскреб щеку задумавшись и глянул на меня с осуждением. – Многие увидят в тебе угрозу нашему укладу и обществу. Что ты сможешь сказать мне о енотах и лисах, о чем умолчал рассказывая всем?

– Еноты? – Я задумался, решая, рассказывать все Гроза или нет. – О енотах могу рассказать не многое. Как заверил меня Старший от лисов, они наши естественные враги, но я обдумал произошедшие события, и решил, что это не совсем так. На первых стадиях развития, может действительно это и так, не могу судить. Впрочем, враги ли вообще? Я наблюдал расслоение нашего общества в логове и видел, как более развитые коты, относятся к более младшим. Их тоже можно назвать, условно, врагами. Я не могу утверждать, но приблизительно такое же отношение, в общей массе, у нас с енотами. Из логова лис, я этого не говорил, меня спас один из енотов, но до этого, я считал его врагом. Даже большим врагом, чем его товарищ. Я думаю, чем больше пройден путь в развитии, тем мы можем меньше считаться друг для друга врагами. Старший у лисов, презирал меня за мой малый возраст, но при этом, вполне сносно общался со мной, не выказывая вражды. Я бы сказал, что он помог мне, но я в этом не полностью уверен.

– Помог? Лис? – Выказал свое удивление Гроза.

– Я не уверен, но его последующие действия, я готов расценивать именно так. Ты тоже, помогаешь мне иногда, и не считаешь это зазорным. Почему он не мог сделать тоже самое? Если не открыть, то как-то это скрыв. Он прислал ко мне самочку, лису, достаточно умную и болтливую. Разве это нельзя считать помощью?

– Давай оставим это разговор. Ты лучше ответь, кто твою предполагаемую команду, будет снабжать едой?

– Коварный вопрос. – Тяжело вздохнул я. – А кто снабжает едой малышей, до того как они попадут в логова?

– Ты наверное не обратил внимание. В отличии от тебя, наши охотники едят гораздо больше, чем ты. Для их развития, нужно больше еды и большую часть приходится оставлять в логове. Но в чем-то ты прав, едой младших, снабжают логова. Ты хочешь, заставить наших охотников охотится чаще и больше? Это может привести к уменьшению еды на нашем участке.

– Еда это весьма важно и как я понимаю, это в основном крамы. Когда я уходил в походы, мы питались сами по себе, не надеясь на других. Чем дальше от развалин города, тем больше встречается крамов и софи. А кроме их, я видел еще хатки и шамов.

– Ты еще всего не понимаешь. Чем дальше от нашего города, тем опасней становится охотится. Рядом с нашими развалинами, водиться вполне много крамов и сюда, практически не заглядывают софи. Чем дальше от развалин, тем меньше крамов и больше встречается хатки и шамов. Конечно, эти мелкие зверьки более вкусные и мы частенько посылаем охотников именно за ними, но если мы начнем больше добывать для себя еды…

– Ты хочешь сказать о диких? – Перебил я его.

– О диких тоже. Им тоже надо что-то есть. Прежде чем к нам попасть, ты бы на охоте с нашими охотниками. Помнишь, как вы ждали очереди, что бы напиться воды? Это были дикие.

– Почему мы не можем охотится днем?

– Днем? – Он ухмыльнулся. – Днем можно охотиться на шамов, а по темноте, большинство крамов, сами выходят на охоту.

– На кого они охотятся?

– На всех. На шамов, на нас, на диких… Им без разницы кого есть. Они весьма хитрые, а большие, не боятся Софи. Крамы как и софи охотятся стаями и многие наши охотники гибнут от их зубов.

– Откуда они берутся?

– Будешь удивлен, но на нижние этажи разваленного города мы не спускаемся. Что там происходит, ни кто не знает. Вот от туда и выходят крамы. Иногда их выходит слишком много, и тогда, в некоторой степени, у нас праздник. Но этот праздник двоякий, для крамов, вырвавшихся на поверхность, тоже праздник – они встречают нас. Крайне редко, они наведываются в наши логова, но чаще подвергаются нападению дикие и наши малыши.

– Почему мы не можем вооружить ножами наших охотников?

– Не смеши меня. – Упрекнул он. – Я думал о тебе лучше. Ты же видел наших охотников, они не способны держать нож. А те, кто уже этому научился, ходить на охоту крайне редко.

– Поисковики?

– Молодец малыш, хоть в этом ты меня не разочаровал. Да, в основной массе, те, кто успел достаточно повзрослеть, становятся поисковиками, воспитателями и Старшими, но находятся и те, кто уходит из логов и из-под купола.

– Откуда у нас жилеты и ножи?

– Жилеты в основном шьют воспитатели из выделанных шкур, тех же крамов, а ножи, в ограниченном количестве, можно получить из Лаборатории.

– Как они их делают?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Илья Муромец
Илья Муромец

Вот уже четыре года, как Илья Муромец брошен в глубокий погреб по приказу Владимира Красно Солнышко. Не раз успел пожалеть Великий Князь о том, что в минуту гнева послушался дурных советчиков и заточил в подземной тюрьме Первого Богатыря Русской земли. Дружина и киевское войско от такой обиды разъехались по домам, богатыри и вовсе из княжьей воли ушли. Всей воинской силы в Киеве — дружинная молодежь да порубежные воины. А на границах уже собирается гроза — в степи появился новый хакан Калин, впервые объединивший под своей рукой все печенежские орды. Невиданное войско собрал степной царь и теперь идет на Русь войной, угрожая стереть с лица земли города, вырубить всех, не щадя ни старого, ни малого. Забыв гордость, князь кланяется богатырю, просит выйти из поруба и встать за Русскую землю, не помня старых обид...В новой повести Ивана Кошкина русские витязи предстают с несколько неожиданной стороны, но тут уж ничего не поделаешь — подлинные былины сильно отличаются от тех пересказов, что знакомы нам с детства. Необыкновенные люди с обыкновенными страстями, богатыри Заставы и воины княжеских дружин живут своими жизнями, их судьбы несхожи. Кто-то ищет чести, кто-то — высоких мест, кто-то — богатства. Как ответят они на отчаянный призыв Русской земли? Придут ли на помощь Киеву?

Александр Сергеевич Королев , Коллектив авторов , Иван Всеволодович Кошкин , Андрей Владимирович Фёдоров , Михаил Ларионович Михайлов , Иван Кошкин

Детективы / Сказки народов мира / Приключения / Исторические приключения / Фантастика / Славянское фэнтези / Фэнтези / Былины, эпопея / Боевики
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения